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踏莎行·晚景

魏晋 / 沈荣简

疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。
"白云居创毕,诏入凤池年。林长双峰树,潭分并寺泉。
休向西斋久闲卧,满朝倾盖是依刘。"
寒露润金井,高风飘玉筝。前年共游客,刀笔事戎旌。"
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,
晚色千帆落,秋声一雁飞。此时兼送客,凭槛欲沾衣。"
南苑往来三百年。棋局不收花满洞,霓旌欲别浪翻天。
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
周孔传文教,萧曹授武经。家僮谙禁掖,厩马识金铃。
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,


踏莎行·晚景拼音解释:

shu shu han ya ban ye ti .chi shui jie lai long yi qu .lao song ku chu he you qi .
.bai yun ju chuang bi .zhao ru feng chi nian .lin chang shuang feng shu .tan fen bing si quan .
xiu xiang xi zhai jiu xian wo .man chao qing gai shi yi liu ..
han lu run jin jing .gao feng piao yu zheng .qian nian gong you ke .dao bi shi rong jing ..
ji shu chang xu ru meng zhi .shi zai dian ting lian bu wu .liang lai yong shu fu pi lei .
.zai shu xie ke bie chi long .shi fu qing fan chu chu tong .xie tiao zhai huang shan cui li .
wan se qian fan luo .qiu sheng yi yan fei .ci shi jian song ke .ping jian yu zhan yi ..
nan yuan wang lai san bai nian .qi ju bu shou hua man dong .ni jing yu bie lang fan tian .
.lu nong ru shui sa cang tai .dong kou yan luo mi bu kai .can yue se di dang hu hou .
zhou kong chuan wen jiao .xiao cao shou wu jing .jia tong an jin ye .jiu ma shi jin ling .
.song yu han qi meng yi jing .fu rong shan xiang yi yuan sheng .yin yun ying yu zhen xian run .

译文及注释

译文
蜀王出奔还没有消息的时候,泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
爱耍小性子,一急脚发跳。
佩带着表示大夫地(di)位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
坚守自己的志向和立场永不改变,不管外面的环境发生怎样的变化。
今年(nian)春天眼看就要过去,何(he)年何月才是我归乡的日期?
树林里有一只奇异的鸟,它自言是凤凰鸟。
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与(yu)浮,古今看来梦一回(hui)。
巨大的波澜,喷流激射,一路猛进入东海。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理内心畅快满足。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
一年将尽,这身子将向何处寄托?灯下的客人,事业理想却未落空。

注释
⑥汉舞:指汉赵飞燕掌中起舞。
22.自谢:主动请罪。谢:道歉。
105、曲:斜曲。
[3]花解语,因甚无言,心事应难表:梅花善解人意,但它却不说话,一定是有难传的心事。
③骄骢:健壮的毛色青白相间的马。
①男声欣欣女颜悦:此句运用了互文手法,不可解为只有男子才欢欣地喊叫,只有女子脸上才露出了笑容。其实无论男女,他们的声音,他们的容颜,都显露出喜乐自得的样子。
谢时似雪:杜审言《大酶》:“梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。”

赏析

  第一,对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神,强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确,就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比;为了表现(biao xian)移山时不畏艰险的气概,激励人们去掌握这一哲理思想,就以“年且九十”的愚公,“子孙荷担者三夫”的家庭,“始龀”的助手,与“方七百里,高万仞”的两座大山对比;为了说明愚公并不愚,智叟并不智,显示这一哲理思想所产生的威力,就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比,等等,在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
  这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战,长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉,长安飞将出祁连”,诗篇一开头,便渲染了强烈的战争气氛:北方的烽火接连不断地传来战争的消息,军情紧急,令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名,“照甘泉”在这里代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着,诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子,白马金羁侠少年”,据《史记·李将军列传》载:“孝文帝十四年,匈奴大入箫关,而广以良家子从军击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地,薄暮鱼丽逐左贤”,这两句中“右地”指右北平,左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字,生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭,山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道:“广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故,汉大将霍去病出征西域,获胜,“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威,也正因为有了这些英勇的将士,才取得了战争的胜利。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  “春风无限潇湘意”作为绝句的第三句,又妙在似承似转,亦承亦转。也就是说,它主要表现作者怀念“骚人”之情,但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖,潇湘两岸,芳草丛生,苹花盛开,朋友们能够于此时相见,应是极好,然而却办不到。无限相思而不能相见,就想到采苹花以赠故人。然而,不要说相见没有自由,就是欲采苹花相赠,也没有自由。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上,这两句似乎是随手拈来,漫不经心;实际上,是赋比结合,寓意深刻。“寒山”切深秋季节,“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇;“暮雨”既照应上联之人老树耿,又关合下联之日夕逢归,“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不舍旧情,仍然热情接待。诗至此,便戛然而止,至于主客相会后的情景,便全留在诗外,需想象品味。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具(bi ju);不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及(yi ji)作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  这首诗以寥寥数语,勾勒出一幅幅生动传神的画面,将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句,声音与环境的巧妙结合,以动衬静,细微处着手,渲染出静谧安宁的氛围与意境,让人恍若身临其境。二在末句,借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故,表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡,同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  这首诗因为描述了李白生活中的一件大事,对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义,而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家,有头有尾,全篇用的是直陈其事的赋体,而又兼采比兴,既有正面的描写,而又间之以烘托。诗人匠心独运,不是一条大道直通到底,而是由表及里,有曲折,有起伏,一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏,一波未平,又生一波,使感情酝蓄得更为强烈,最后喷发而出。全诗跌宕多姿,把感情表现得真挚而又鲜明。
  中联四句,从物态人情方面,写足了《江村》杜甫 古诗幽事,然后,在结句上,用“此外更何求”一句,关合“事事幽”,收足了一篇主题,最为简净,最为稳当。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  这首诗载于《全唐诗》卷二百零一,是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来,点明刘判官赴行军的季候(“五月”)和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山,海拔四、五百米,岩石多为第三纪砂岩,色红如火,气候炎热。尤其时当盛夏五月,那是“火云满山凝未开,鸟飞千里不敢来”(《火山云歌送别》)的。鸟且不敢飞,无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时,先出其路难行之悬念。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!
  徐惠的诗与她的思想是相合的,她看中的是感情。班婕妤的心情,又何尝不是她自己心灵的写照?在她眼里,太宗不是至高无上的君王,更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨,正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊,并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬,但这种平等的观念和有意识的反抗,在以往的宫怨诗里是从没有过的,这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华,思想和政治见解,对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶,同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样,都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落,所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中,都没有好命运。
  乡校是郑国人私议政事之所,郑国的然明觉得乡校非议国家大政,应予取缔。子产反对,说:“何为?夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之。是吾师也,若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川。大决所犯,伤人必多,吾不克救也。不如小决,使道不如,吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白,子产作为一个明智的政治家,知道舆论疏导的道理,并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考,这在封建时代的政治家中,是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后,会说:“有人说子产不仁,我不相信这种说法。”

创作背景

  北大《两汉文学史参考资料》谓:“关于此诗的写作年代,历来有许多争论,或以为汉末人作。今按,根据原序,此诗基本上当成于汉末;惟民间乐府本为集体创作,在流传中总会经过不断的丰富和修改,自然随时有增附润饰的可能,故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入,不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》,则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”

  

沈荣简( 魏晋 )

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简 介

沈荣简 字振之,浙江归安人。雍正乙卯举人。

同赋山居七夕 / 弓嗣初

"长庆曾收间世英,果居台阁冠公卿。天书再受恩波远,
"娇黄新嫩欲题诗,尽日含毫有所思。
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸,袅袅浮航金画龙。
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷,仍斟昨夜未开缸。
春尽花未发,川回路难穷。何因着山屐,鹿迹寻羊公。"
百生终莫报,九死谅难追。待得生金后,川原亦几移。"
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
史册书堪重,丹青画更宜。愿依连理树,俱作万年枝。"


飞龙篇 / 鹿虔扆

"一别黔巫似断弦,故交东去更凄然。心游目送三千里,
"五云深处有真仙,岁月催多却少年。入郭不知今世事,
"宋玉平生恨有馀,远循三楚吊三闾。
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色,水宿风披菡萏香。
"外戚平羌第一功,生年二十有重封。直登宣室螭头上,
却恨北荒沾雨露,无因扫尽虏庭空。"
南檐十月绳床暖,背卷真经向日看。"
无因一向溪头醉,处处寒梅映酒旗。


隆中对 / 达受

"六街尘起鼓冬冬,马足车轮在处通。百役并驱衣食内,
一尊花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
疏衣蕉缕细,爽味茗芽新。钟绝滴残雨,萤多无近邻。
南溟吞越绝,极望碧鸿濛。龙渡潮声里,雷喧雨气中。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去,朱门罢扫乳鸦还。
冷与阴虫间,清将玉漏谐。病身唯展转,谁见此时怀。"
落日穷荒雨,微风古堑花。何当戴豸客,复此问生涯。"
白露下长安,百虫鸣草根。方当秋赋日,却忆归山村。


忆江南 / 冒书嵓

有美扶皇运,无谁荐直言。已为秦逐客,复作楚冤魂。
"云压松枝拂石窗,幽人独坐鹤成双。
"蓬莱才子即萧郎,彩服青书卜凤凰。玉珮定催红粉色,
坐缺初离席,帘垂却入房。思惟不是梦,此会胜高唐。"
寒潮欲上泛萍藻,寄荐三闾情自哀。"
汉将行持节,胡儿坐控弦。明妃的回面,南送使君旋。"
功德万重知不惜,一言抛得百生愁。"
"一卧三四旬,数书惟独君。愿为出海月,不作归山云。


壬辰十二月车驾东狩后即事 / 杜依中

"桂香松暖庙门开,独泻椒浆奠一杯。秦法欲兴鸿已去,
若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
灞陵夜猎随田窦,不识寒郊自转蓬。"
金紫风流不让人。连璧座中斜日满,贯珠歌里落花频。
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓,陌上无风飘柳花。
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
晴湖胜镜碧,寒柳似金黄。若有相思梦,殷勤载八行。"
"缄书报子玉,为我谢平津。自愧扫门士,谁为乞火人。


摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 / 大铃

"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
棋翻小窟势,垆拨冻醪醅。此兴予非薄,何时得奉陪。"
四面宜绨锦,当头称管弦。泊来莺定忆,粉扰蝶何颠。
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
树栖新放鹤,潭隐旧降龙。还在孤舟宿,卧闻初夜钟。"
笑向春风初五十,敢言知命且知非。"
人间荣辱不常定,唯有南山依旧青。"
易向田家熟,元于世路生。病多三径塞,吟苦四邻惊。"


李贺小传 / 梁桢祥

千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
"东西车马尘,巩洛与咸秦。山月夜行客,水烟朝渡人。
泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"
荀家位极兼禅理,应笑埋轮着所操。"
"分手向天涯,迢迢泛海波。虽然南地远,见说北人多。
客路黄公庙,乡关白帝祠。已称鹦鹉赋,宁诵鹡鸰诗。
坏墙经雨苍苔遍,拾得当时旧翠翘。"
"背樯灯色暗,宿客梦初成。半夜竹窗雨,满池荷叶声。


九日与陆处士羽饮茶 / 韩维

锁城凉雨细,开印曙钟迟。忆此漳川岸,如今是别离。"
碌碌迷藏器,规规守挈瓶。愤容凌鼎镬,公议动朝廷。
此身未有栖归处,天下人间一片云。"
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在,钿筝弦断雁行稀。
独留巧思传千古,长与蒲津作胜游。"
"春来还似去年时,手把花枝唱竹枝。
"为郎名更重,领郡是蹉跎。官壁题诗尽,衙庭看鹤多。
"因思上党三年战,闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节,


山石 / 何宗斗

"举世爱嘉树,此树何人识。清秋远山意,偶向亭际得。
华表尚迷丁令鹤,竹坡犹认葛溪龙。(见《吟窗杂录》)。
他年来此定,异日愿相容。且喜今归去,人间事更慵。"
丹丘万里无消息,几对梧桐忆凤凰。"
绛帷斜系满松阴。妖人笑我不相问,道者应知归路心。
"遍参尊宿游方久,名岳奇峰问此公。
独奈愁人数茎发,故园秋隔五湖云。"
已得辞幽谷,还将脱俗尘。鸳鸾方可慕,燕雀迥无邻。


青玉案·元夕 / 陈文烛

"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
"独上黄坛几度盟,印开龙渥喜丹成。
"怪得清风送异香,娉婷仙子曳霓裳。
"帘下秋江夜影空,倚楼人在月明中。不将行止问朝列,
"日日冒烟尘,忽忽禁火辰。塞榆关水湿,边草贼回春。
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽,衡门犹对古城荒。
"路绕函关东复东,身骑征马逐惊蓬。
屈原叫天两妃绝。朝雉飞,双鹤离,属玉夜啼独鹜悲。