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秋风引

近现代 / 唐泾

"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
香荷疑散麝,风铎似调琴。不觉清凉晚,归人满柳阴。
小奴惊出垂藤下,山犬今朝吠一人。"
中使不知何处住,家书莫寄向春州。"
"从作两河客,别离经半年。却来峰顶宿,知废甄南禅。
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
莫惊池里寻常满,一井清泉是上源。"
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
近来送葬人,亦去闻归声。岂能车轮疾,渐是墓侵城。
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"
"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"


秋风引拼音解释:

.ou zhi wu chen kong cui jian .yu hua gan lu jing xian xian .
xiang he yi san she .feng duo si diao qin .bu jue qing liang wan .gui ren man liu yin .
xiao nu jing chu chui teng xia .shan quan jin chao fei yi ren ..
zhong shi bu zhi he chu zhu .jia shu mo ji xiang chun zhou ..
.cong zuo liang he ke .bie li jing ban nian .que lai feng ding su .zhi fei zhen nan chan .
jun wang zhong nian shao .shen na kai bian li .bao ma diao yu an .yi chao cong wan qi .
mo jing chi li xun chang man .yi jing qing quan shi shang yuan ..
shan qin yu dai po pao sheng .chui bian wan jiu huai yin xie .di chang xian chong liu xu xing .
mao wu shan lan ru .chai men hai lang lian .yao xin you song yan .gui meng bu li chuan .
.sheng sheng kou chu bi lang gan .neng shi qiu yuan yu jiao nan .
jin lai song zang ren .yi qu wen gui sheng .qi neng che lun ji .jian shi mu qin cheng .
fu ru yi qian dao .tou bi shi gan ji .di hun bu gan gan .qi qi zuo chang hua ..
.qin mo jia jia si zhu lu .shang shan si hao du wang ji .
leng luo ruo wei liu ke zhu .bing chi shuang zhu xue ran weng ..

译文及注释

译文
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在(zai)附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云(yun)急雨,萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始置闲。
月榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思,为什么偏有风帘阻隔。
另一个小孩儿说:“太阳刚出来时凉爽,到了中午的时候热得如同把手(shou)伸进(jin)热水中,这不是近的就感觉热,而远就觉得凉的道理吗?”
那里长人身高千丈,只等着搜你的魂。
卖炭得到的钱用来干什么?买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之(zhi)情。
就没有急风暴雨呢?
  深(shen)深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开,我身穿粗麻衣服,手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气,显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符,身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了,不愿再去与人拥挤,只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊,船浆起伏,江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存,屈原的风致万世流传。他生平带着芳草,胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后,他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒,才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉,这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天,倒不如与世皆醉死在当年,反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈,凭吊一下千古含冤的屈原。
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
海内六合,扫荡清静,我却像负霜之草。

注释
(14)使司平于我也:让官吏给我们百姓办事。司:官吏。平:治理。我:指代“民”、百姓。
⑨ (慢) 对上司无理。
②南枝:向南,亦即朝阳的梅枝。
举:全,所有的。
⑦《史记·李斯列传》载:李斯喟然叹曰:“……斯乃上蔡布衣……今人臣之位,无居臣上者,可谓富贵极矣。物极则衰,吾未知所税驾?”(《索引》:“税驾,犹解驾,言休息也”)
13.岂:其意为“(这)难道不是······”。

赏析

  这首诗,同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处:都是篇幅短小的七言绝句,作者都是迁谪失意的人,写的同样是以山作为描写的背景。然而,它们所反映的诗人的心情却不同,表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
  “催榜渡乌江,神骓泣向风。”这两句,写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人,而乌骓马却依恋故主,故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来,一直是骏马配英雄,但项羽此时已经是英雄末路,因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋,也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
  第二首诗,前两联写景,后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气:晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨,等第二天出门以后,靠在水边的栏杆上远望,才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比,烘托出晴朗天气的可贵,由此也引出下文。由于雨水的淋洗,四周的花叶变得很湿润,树林里也布满了水洼;淋湿的衣服已经干了,枕席也变得干净。“叶润林塘密”,表现出诗人生活环境的清幽和静谧;“衣干枕席清”,显示出夜雨的绵长细密,也显示出诗人住所的简陋。紧接着,诗人描写了自己年老多病的现状,表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚,“何得”说明他对浮名厌倦之深,语气强烈,感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮,借此来消遣余生,表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些,描绘了一番蜀地的景象。在咏(zai yong)物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志,而又感慨自己老迈无力去改变现世,无奈饮酒来得以消遣。
  画面在“望”中一幅(yi fu)幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  昆阳战,指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮,又比作大破敌军的昆阳之战,气势是多么磅礴,形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红,诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸,一齐倾倒下来的胭脂水,构想异常奇特,色彩非常鲜明!这样的诗句,让人好象看到那风吹落花,花逐清风,往来倏忽,上下翻飞的情景。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。
  吕甥(即阴饴甥,晋惠公、晋怀公的旧臣)和郤芮担心被害,就准备孤注一掷,焚烧王宫杀死晋侯。这时宫人勃鞮(寺人:即后世所说的宦官,披:即勃鞮,亦称履鞮)求见晋文公。但是文公派人斥责(让)他,并推托拒绝相见。来人传达晋文公的话:“在蒲城那一仗,君王命令所允许的时限是可以过一夜,你(女:古通汝)是当天就赶到了。我跟狄国国君在渭河边打猎(田,古通畋:tian打猎),你奉惠公命令赶来设计谋杀我,他所允许的时限是可以过三夜,你却第二天晚上就赶到了。虽然是有君王的命令,可你怎么那样行动迅速呢?那只衣袖(祛qu)现在我还存着呢,你赶快跑吧(别等到我后悔,那就会杀了你)!”勃鞮回答说:“我以为您进入国内掌权,就已经懂得了作国君的道理了。如果(若)仍然还没有明了,就还要遭遇灾难啊!对君王的命令必须要专注,这是自古以来的规矩。为国君除掉他所憎恶的人,执行者只能是全力以赴。至于这人是蒲人还是狄人,和我有什么相干!您现在即国君之位,难道就没有蒲城、狄国的仇人了吗?齐桓公能放下被射中带钩的恩怨,拜管仲为相,您如果和他不同(不是胸怀宽阔),那何劳您命令(我走开)呢?要走的人还很多,岂止仅仅是我这受过宫刑的臣子呐!”
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  清泉寺还与一位才异之人相关,就是东晋著名书法家王羲之,惟此三人(王、庞、苏)都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老,而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词,这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情,最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥(da liao)廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  但是,这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢,关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解,下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”:
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  "清时难屡得,嘉会不可常。"清时,指政治清明的时世。屡得,多得。嘉会,指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得,美好的盛会不能经常。两联对偶句,既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常,又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息,社会不安定,国家没有统一,清明的时世没有到来,所以,朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别,先从当时的时势下笔,为后面叙写惜别之情定下了思想基调,给人以高屋建瓴之感,足见诗人运笔之巧妙。
  谢公亭位居安徽宣城城北,谢朓任宣城太守时,曾在这里送别诗人范云。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”

创作背景

  这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次,唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹,因命李白作新乐章,李白奉旨作了这章。

  

唐泾( 近现代 )

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简 介

唐泾 唐泾,字清父,道州(今湖南道县)人(《忠义集》卷六)。度宗咸淳十年(一二七四)进士(清光绪《道州志》卷八)。临安陷,转辗闽广继续抗元。今录诗十二首。

国风·秦风·小戎 / 保涵易

青青复籊籊,颇异凡草木。依然若有情,回头语僮仆。
"天将南北分寒燠,北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄,
茫茫死复生,惟有古时城。夜半无鸟雀,花枝当月明。
"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"


堤上行二首 / 范姜奥杰

赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓,不知此后更何如。"
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
"日日风吹虏骑尘,年年饮马汉营人。千堆战骨那知主,
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。
"谢家别墅最新奇,山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底,
"钓濑水涟漪,富春山合沓。松上夜猿鸣,谷中清响合。
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"


点绛唇·黄花城早望 / 帛土

行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里,数声相叫早秋时。
山鸟宿檐树,水萤流洞门。无人见清景,林下自开尊。"
虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
声尽灯前各流泪,水天凉冷雁离群。"
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。
已知贱妾无归日,空荷君王有悔心。"
"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。


岁暮 / 尔黛梦

"东湖烟水浩漫漫,湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉,
无忧无病身荣贵,何故沉吟亦感时。"
良人翻作东飞翼,却遣江头问消息。经年不得一封书,
夷齐黄绮夸芝蕨,比我盘飧恐不如。
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"
马上欲垂千里泪,耳边唯欠一声猿。"
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 妫惜曼

"遐荒迢递五羊城,归兴浓消客里情。家近似忘山路险,
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。
瓢饮不曾看酒肆,世人空笑亦何为。"
"文武千官岁仗兵,万方同轨奏升平。
秋声依树色,月影在蒲根。淹泊方难遂,他宵关梦魂。"
羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"
"河流西下雁南飞,楚客相逢泪湿衣。


云州秋望 / 歧又珊

多事东风入闺闼,尽飘芳思委江城。"
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。
宜城贾客载钱出,始觉大堤无女儿。"
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
三复招隐吟,不知寒夜深。看看西来月,移到青天心。


送蔡山人 / 锁寄容

朝梳一把白,夜泪千滴雨。可耻垂拱时,老作在家女。
鼎重山难转,天扶业更昌。望贤馀故老,花萼旧池塘。
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
翻思梦里苦,却恨觉来迟。纵是非真事,何妨梦会时。"
竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。


谒金门·秋已暮 / 南门亚鑫

"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
雷怒疑山破,池浑似土流。灰人漫禳厌,水马恣沈浮。
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
潜润滋云起,荧华射浪浮。鱼龙泉不夜,草木岸无秋。
雕笼悲敛翅,画阁岂关心。无事能言语,人闻怨恨深。"
楚客伤暮节,吴娃泣败丛。促令芳本固,宁望雪霜中。"
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"


别鲁颂 / 储飞烟

万人惟待乘鸾出,乞巧齐登明月楼。
"美貌雄才已少齐,宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦,
"楚客秋思着黄叶,吴姬夜歌停碧云。
"红楼金刹倚晴冈,雨雪初收望汉阳。
惟余负忧谴,憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白,愁肠如火煎。
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
月明飘浪冷光沉。凝成紫塞风前泪,惊破红楼梦里心。
捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。


艳歌 / 上官申

"九衢车马尘,不染了空人。暂舍中峰雪,应看内殿春。
"一径逗霜林,朱栏绕碧岑。地盘云梦角,山镇洞庭心。
畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"
丹橘村边独火微,碧流明处雁初飞。
"忽闻樵客语,暂慰野人心。幽径芳兰密,闲庭秀木深。
遥思伊川水,北渡龙门岘。苍翠双阙间,逶迤清滩转。
行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
秋滩一望平,远远见山城。落日啼乌桕,空林露寄生。