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与韩荆州书

近现代 / 邓中夏

"律到御沟春,沟边柳色新。细笼穿禁水,轻拂入朝人。
君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿,棠公肸蚃兮靡依。
病如原宪谁能疗,蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁,
何事遏云翻不定,自缘踪迹爱行云。"
"珍重神和子,闻名五十年。童颜终不改,绿发尚依然。
定知不及红儿貌,枉却工夫溉玉田。
远声鱼呷浪,层气蜃迎风。乡俗稀攀桂,争来问月宫。"
往行前言如不见,暗中无烛若为行。"
"苦辛垂二纪,擢第却沾裳。春榜到春晚,一家荣一乡。
今日青门葬君处,乱蝉衰草夕阳斜。"
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老,幸有归山即合休。
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"
五瓶惟恐竭甘泉。多端莫撼三珠树,密策寻遗七宝鞭。
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫,天鉴衷肠竞不违。


与韩荆州书拼音解释:

.lv dao yu gou chun .gou bian liu se xin .xi long chuan jin shui .qing fu ru chao ren .
jun wang xing xi yun yao .qian hua yao tiao xi nong zi .tang gong xi xiang xi mi yi .
bing ru yuan xian shui neng liao .jian si liu zhen qi yong zhan .wu yu shi nian tong yin dun .
he shi e yun fan bu ding .zi yuan zong ji ai xing yun ..
.zhen zhong shen he zi .wen ming wu shi nian .tong yan zhong bu gai .lv fa shang yi ran .
ding zhi bu ji hong er mao .wang que gong fu gai yu tian .
yuan sheng yu xia lang .ceng qi shen ying feng .xiang su xi pan gui .zheng lai wen yue gong ..
wang xing qian yan ru bu jian .an zhong wu zhu ruo wei xing ..
.ku xin chui er ji .zhuo di que zhan shang .chun bang dao chun wan .yi jia rong yi xiang .
jin ri qing men zang jun chu .luan chan shuai cao xi yang xie ..
yi lun feng yu shu yu zhou .ruo wu xian fen ying xu lao .xing you gui shan ji he xiu .
you shi huan du zui .he chu yan heng fei .mo kan qi zhong ju .xi feng wan dai gui ..
wu ping wei kong jie gan quan .duo duan mo han san zhu shu .mi ce xun yi qi bao bian .
bu yuan zheng de po .cai zheng you xu qing .ren shi huan ru ci .yin zhi yi fu qing ..
cang ying yi dan xing xin fei .shen yi zheng dao zhong qian wei .tian jian zhong chang jing bu wei .

译文及注释

译文
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
情郎一去(qu)如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就(jiu)像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
八月的浙江就等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜,三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔(rou)的柳枝垂下来,就像万条(tiao)轻轻飘动的绿色丝带。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣(yi)裙。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池(chi)中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
如果(guo)自己见识低下,就像矮(ai)人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。

注释
219.竺:通“毒”,憎恶。
12.湄:水和草交接的地方,也就是岸边。
[24]穷阴:犹穷冬,极寒之时。
齐王,齐湣王。《史记·孟尝君列传》:“齐(湣)王惑于秦、楚之毁,以为孟尝君各高其主,而擅齐国之权,遂废孟尝君。”所谓“不敢以先王之臣为臣”,是托词。
⑶维:发语助词,无义。萋萋:茂盛貌。
冥迷:迷蒙。

赏析

  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转折得好,第四句就如顺(ru shun)水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。
  到此,读者才知道,这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼,为不教莺啼而要把莺打起,而诗人却倒过来写,最后才揭开了谜底,说出了答案。但是,这最后的答案仍然含意未伸。这里,还留(huan liu)下了一连串问号,例如:一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井,远去辽西?这首诗的题目是《春怨》,诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺,只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些,不必一一说破,而又可以不言而喻,不妨留待读者去想象、去思索。这样,这首小诗就不仅在篇内见曲折,而且还在篇外见深度了。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  消退阶段
  第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团(茶饼)新碾,花瓷为杯,茶美而器精,说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》,更见教子有方,他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚,是大为异趣的。  三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定,树梢处于暂时静止状态,连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会,相对吐丝,好不自在。青虫乃细小生物,吐丝是轻微动作,但诗人却能仔细进行观察,他对昆虫世界的浓厚兴趣,对人世纷扰的淡泊情怀,都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中,仿佛回到了儿童时代,简直忘掉了荣辱得失。这种情趣,是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样,诗人的超逸情怀,无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情,三、四句写秋景,粗看似不相干,实则气氛和谐,情景交融,达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢,而流丽之中有淡泊”,并举了此诗,当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新,画面生动,极富生活气息,闲雅而有情致。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
第二部分  第二部分是最后四句,写对襄阳故人孟浩然的深切思念,它是前八句情、景的必然深化,也是全诗的题旨所在。这四句,作者不断变换角度和手法,将思友之情,写得淋漓尽致。“寒笛对京口,故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子,以抒发对故人思念的情怀,然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ,那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔,写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字,不仅表示夜深天冷,也表明笛声凄咽,思念故人的愁绪已显。同时,作者以京口之近反衬襄阳之远,笛声难达,情思难传,思念之中,也流露出怅惘之情。最后两句,“咏思劳今夕,江汉遥相望”,又换了一个角度,从孟浩然对自己的思念着笔,表现江、汉两地的情思相牵。作者想象,孟浩然今晚也在思念自己,此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情,分处汉水(襄阳在汉水之侧)和长江两地的友人 ,彼此遥望。“咏思劳今夕 ”,表明了孟浩然的诗人身份,而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ,特别是一个“劳”字,更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ,而进一步表现出自己对对方的强烈感情,诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字,还留下了悠远的余味 ,诗人仿佛在说,我们不知何时才能再见面啊!结句如袅袅余音,留下了无尽的情思。全诗从写景开始,到情、景交织,再到抒发怀人之情,层层深化而又联系自然,从容不迫而又变化多姿,充分体现了诗人的艺术技巧。
  整首诗采用了借景抒情的手法,当诗的上半部展现出那幅江村图时,诗人似乎是忘情于自然了,到了下半部,才表现出诗人深沉的忧国忧民之心,原来诗人的闲适放达,是在报国无门的困境中的一种自我解脱,这种超脱是平(shi ping)静之下的深沉的无奈和哀痛。
  《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨,自古至今,惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作,其他几乎众口一辞,均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云:“《《甘棠》佚名 古诗》,美召伯也。召伯之教,明于南国。”郑笺云:“召伯听男女之讼,不重烦百姓,止舍小棠之下而听断焉,国人被其德,说其化,思其人,敬其树。”朱熹《诗集传》云:“召伯循行南国,以布文王之政,或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德,故爱其树而不忍伤也。”
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
  曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就,其赋继承两汉以来抒情小赋的传统,又吸收楚辞的浪漫主义精神,为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法,通过梦幻的境界,描写人神之间的真挚爱情,但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识(ren shi)不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会(du hui)烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  以此释《《芣苢》佚名 古诗》诗,就觉得容易理解了。按明代田汝成《西湖游览志》云:“三月三日男女皆戴荠菜花。谚云:三月戴荠花,桃李羞繁华。”荠菜花实在说不上好看,只因荠菜是江南人所喜爱的野菜,对于穷苦人更是天之恩惠,故人们连它的花儿也生了偏爱。车前草较荠菜更为平常易得,想必很多年前,它更受老百姓的喜爱。如方玉润之说,想必每到春天,就有成群的妇女,在那平原旷野之上,风和日丽之中,欢欢喜喜地采着它的嫩叶,一边唱着那“采采《芣苢》佚名 古诗”的歌儿。那真是令人心旷神怡的情景。生活虽是艰难的事情,却总有许多快乐在这艰难之中。
  王维的诗与画极富禅机禅意,文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处,坐看云起时」,「水穷处」指的是什么?登山时溯流而上,走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地,掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著,走到水不见了,索性坐下来,看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了,变成了云,云又(yun you)可以变成雨,到时山涧又会有水了,何必绝望?

创作背景

  据今人考证,秦襄公七年(周幽王十一年,公元前771年),周王室内讧,导致戎族入侵,攻进镐京,周王朝土地大部沦陷,秦国靠近王畿,与周王室休戚相关,遂奋起反抗。此诗似在这一背景下产生。

  

邓中夏( 近现代 )

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简 介

邓中夏 邓中夏(1894—1933),男,汉族,字仲澥,又名邓康,湖南省宜章县人。1925年中华全国总工会成立后,任秘书长兼宣传部长,参与组织领导省港大罢工。大革命失败后,参加党的八七会议,被选为中央临时政治局候补委员。1928年赴莫斯科,任中华全国总工会驻赤色职工国际代表。1930年回国后被任命为中央代表赴湘鄂西根据地,任湘鄂西特委书记、红2军团(后改为红3军)政委、前敌委员会书记、中央革命军事委员会委员。1933年5月被捕。1933年9月21日,他高唿着“中国共产党万岁”的口号,昂首走向刑场,英勇就义。邓中夏是中共第二届、五届中央委员,第三届、六届中央候补委员,中央临时政治局候补委员。邓中夏是马克思主义理论家,也是工人运动的领袖。

上三峡 / 李昂

"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
"九土雄师竟若何,未如良牧与天和。月留清俸资家少,
世上无穷崄巇事,算应难入钓船来。"
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。
吏才难展用兵时。农夫背上题军号,贾客船头插战旗。
"格卑尝恨足牵仍,欲学忘情似不能。入意云山输画匠,
"分阃兼文德,持衡有武功。荆南知独去,海内更谁同。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 林伯春

高阁烟霞禅客睡,满城尘土世人忙。(游法华寺)
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
不似前时李丞相,枉抛才力为莺莺。
白日生新事,何时得暂闲。将知老僧意,未必恋松关。"
"寒雨萧萧落井梧,夜深何处怨啼乌。
"绿杨城郭雨凄凄,过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路,
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
"羡尔无知野性真,乱搔蓬发笑看人。


浣溪沙·中秋坐上十八客 / 罗点

满朝张祖席,半路上仙舟。箧重藏吴画,茶新换越瓯。
禁城寒月捣征衣。漫教韩信兵涂地,不及刘琨啸解围。
"采香径在人不留,采香径下停叶舟。桃花李花斗红白,
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合,谷口闲云自卷舒。
"从无入有云峰聚,已有还无电火销。
"月圆年十二,秋半每多阴。此夕无纤霭,同君宿禁林。
庐山瀑布三千仞,画破青霄始落斜。"
战士风霜老,将军雨露新。封侯不由此,何以慰征人。"


齐天乐·蝉 / 郑昂

而今只有孤根在,鸟啄虫穿没乱蓬。"
莫见繁华只如此,暗中还换往来人。"
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
"长年方悟少年非,人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓,
杯样成言鸟,梳文解卧鳞。逢迎大堤晚,离别洞庭春。
"搏击路终迷,南园且灌畦。敢言逃俗态,自是乐幽栖。
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅,落花径里得泥香。


绝句·书当快意读易尽 / 王临

何事子猷偏寄赏,此君心似古人心。"
"主暗臣忠枉就刑,遂教强国醉中倾。人亡建业空城在,
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
斜凭栏杆醉态新,敛眸微盻不胜春。
莫起陶潜折腰叹,才高位下始称贤。"
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
"鱼悬洁白振清风,禄散亲宾岁自穷。


声声慢·寿魏方泉 / 冯观国

漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
晓月雕梁燕语频,见花难可比他人。
惆怅后尘流落尽,自抛怀抱醉懵腾。"
何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
果落痕生砌,松高影上楼。坛场在三殿,应召入焚修。"
四肢娇入茸茸眼。也曾同在华堂宴,佯佯拢鬓偷回面。


凤栖梧·甲辰七夕 / 房皞

内人未识江淹笔,竟问当时不早求。"
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
渔翁醉睡又醒睡,谁道皇天最惜闲。"
尘中旧侣无音信,知道辽东鹤姓丁。"
"稻垄蓼红沟水清,荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过,
运畚力不禁,碎身砂碛里。黔黎欲半空,长城舂未已。
"春候侵残腊,江芜绿已齐。风高莺啭涩,雨密雁飞低。
星围南极定,月照断河连。后会花宫子,应开石上禅。"


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 蒋旦

长卿只为长门赋,未识君臣际会难。"
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
"三点五点映山雨,一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草,
渚宫寒过节,华省试临期。努力图西去,休将冻馁辞。"
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹,闲多翻笑野云忙。
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
此日山中怀,孟公不如我。"


枫桥夜泊 / 周存

"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。
美化事多难讽诵,未如耕钓口分明。"
"在我成何事,逢君更劝吟。纵饶不得力,犹胜别劳心。
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
"近腊饶风雪,闲房冻坐时。书生教到此,天意转难知。
性拙唯多蹇,家贫半为慵。只思溪影上,卧看玉华峰。"
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
"长贪山水羡渔樵,自笑扬鞭趁早朝。


减字木兰花·新月 / 危进

我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨,夜滩何处宿寒烟。
吹罢玉箫春似海,一双彩凤忽飞来。
"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
"真宰多情巧思新,固将能事送残春。为云为雨徒虚语,
苜蓿穷诗味,芭蕉醉墨痕。端知弃城市,经席许频温。"
蜀郡文君小来识。后生常建彼何人,赠我篇章苦雕刻。
簪裾皆是汉公卿,尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主,
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足,波中濯锦散鸥群。