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恨赋

唐代 / 荣涟

暮云征马速,晓月故关开。渐向庭闱近,留君醉一杯。"
海树凝烟远,湖田见鹤清。云光侵素壁,水影荡闲楹。
古城寒欲雪,远客暮无车。杳杳思前路,谁堪千里馀。"
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。
谁令呜咽水,重入故营流。"
琼树相思何日见,银钩数字莫为难。"
触风香气尽,隔水磬声微。独傍孤松立,尘中多是非。"
"浦里移舟候信风,芦花漠漠夜江空。
人逢毂阳望,春似永和年。顾我非工饮,期君行见怜。
力微恩重谅难报,不是行人不解愁。"
入乎苍穹。飞沙走石满穷塞,万里飕飕西北风。
"日晚河边访茕独,衰柳寒芜绕茅屋。
浅草平田攃过时,大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲,
挥金得谢归里闾,象床角枕支体舒。"
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,


恨赋拼音解释:

mu yun zheng ma su .xiao yue gu guan kai .jian xiang ting wei jin .liu jun zui yi bei ..
hai shu ning yan yuan .hu tian jian he qing .yun guang qin su bi .shui ying dang xian ying .
gu cheng han yu xue .yuan ke mu wu che .yao yao si qian lu .shui kan qian li yu ..
wu di dang ping xi .cai ming he chong guang .zuo shi tong xiao ya .xian fu yan chang yang .
shui ling wu yan shui .zhong ru gu ying liu ..
qiong shu xiang si he ri jian .yin gou shu zi mo wei nan ..
chu feng xiang qi jin .ge shui qing sheng wei .du bang gu song li .chen zhong duo shi fei ..
.pu li yi zhou hou xin feng .lu hua mo mo ye jiang kong .
ren feng gu yang wang .chun si yong he nian .gu wo fei gong yin .qi jun xing jian lian .
li wei en zhong liang nan bao .bu shi xing ren bu jie chou ..
ru hu cang qiong .fei sha zou shi man qiong sai .wan li sou sou xi bei feng .
.ri wan he bian fang qiong du .shuai liu han wu rao mao wu .
qian cao ping tian ca guo shi .da chong zhuo dun ji luo jing .du sheng zhi wo lian cang zhou .
hui jin de xie gui li lv .xiang chuang jiao zhen zhi ti shu ..
.shao xiao wei ru bu zi qiang .ru jin lan fu jian hou wang .lan jing yi zhi shen jian lao .

译文及注释

译文
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
  屈原名平,与楚国的(de)王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事(shi),发号施令;对外接待宾客,应酬诸侯。怀王很信任他。
往日的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
草堂用白茅盖成,背向城郭,邻近锦江(jiang),坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野(ye)青葱的景色。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔,也曾经去北方追逐游魂。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感(gan)到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
那皎洁的月光啊照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
假舟楫者 假(jiǎ)
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
  这个意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
(他说)“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”

注释
4.却回:返回。
9.中:射中
②蚤:通“早”。
①少年游:词牌名。《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”,《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入,兹以柳词为定格。五十字,前片三平韵,后片两平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格,五十一字,前后片各两平韵。
⑷岩岩:消瘦的样子。

赏析

  这首七律,形象鲜明,兴味深远,表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致,流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱,是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷,说成“空古准今”的极至,固然是出于封建士大夫的偏嗜;而有人认为“淡雅幽寂,莫过右丞《积雨》”,赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格,艺术见解还是不错的。(参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十)
  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样(na yang)用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。
  苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南,“不得签书公事”。于是,东坡先生流连风景,体察风物,对岭南产生了深深的热爱之情,连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与(li yu)情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被(shi bei)前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古,而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折,突出壮志难酬的历史遗憾;后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比,这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁,诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。
  此两句一回顾,一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家,亦不见长安:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”(李白诗),何况天子更在“九重”之上,岂能体恤下情?他此时不独系念家人,更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府:“驱马涉阴山,山高马不前”意。他立马蓝关,大雪寒天,联想到前路的艰险。“马不前”三字,露出英雄失路之悲。
  本组诗作于道光三年(1823)秋,作者以内阁中书充国史馆校对官,又值第四次应会试落榜,孤愤之情、奇崛之意纷至沓来,夜坐难眠,遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字,为一组诗之关捩,而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空,藉此来思索宇宙与人生,于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失,而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语,与其说是遥望黑夜所见,毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”,“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象,其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解,一“似”字、一“久”字为匠心所在,充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问,人情老易悲”诗意,既然问天而无效,那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了!汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
  白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作”(《新乐府序》);又说,“文章合为时而著,歌诗合为事而作”(《与元九书》)。这首诗完全体现了他的这种理论主张,既不为艺术而艺术,又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟,表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神,以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想,激动人心。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争(dou zheng)的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。

创作背景

  下片写梅花的品格:说他不与群芳争春,任群芳猜忌一任百花嫉妒,我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落,成泥成尘,我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会,真是“一树梅花一放翁”了。

  

荣涟( 唐代 )

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简 介

荣涟 道士。江苏无锡人,字三华,号涧泉,又号听松山人。少孤,多病,奉母命入明阳观为道士。康、雍间居锡山之麓,绕室植梅,名香雪亭。工诗画,善行草,与县人杜诏及僧妙复交善,称九峰三逸。

沁园春·十万琼枝 / 帅甲

云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没,重岩转兮超以忽。
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。
"秋暮之彭泽,篱花远近逢。君书前日至,别后此时重。
听鸟闻归雁,看花识早梅。生涯知几日,更被一年催。"
小弟发亦白,两男俱不强。有才且未达,况我非贤良。
"莫问华簪发已斑,归心满目是青山。
金貂主人汉三老,构此穷年下朝早。心规目制不暂疲,
灰管移新律,穷阴变一阳。岁时人共换,幽愤日先长。


元日感怀 / 海宇

麦秋桑叶大,梅雨稻田新。篱落栽山果,池塘养锦鳞。"
云亭之事略可记,七十二君宁独尊。小臣欲上封禅表,
昔人未为泉下客,行到此中曾断肠。"
"晓来楼阁更鲜明,日出阑干见鹿行。
但得百寮师长肝胆,不用三军罗绮金银。"
"古渡大江滨,西南距要津。自当舟楫路,应济往来人。
声名恒压鲍参军,班位不过扬执戟。迩来七十遂无机,
内惟负且乘,徒以弱似仁。岂足议大政,所忧玷彝伦。


定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 / 闾丘诗云

着谢恩时便称身。瑞草唯承天上露,红鸾不受世间尘。
"北洫敞高明,凭轩见野情。朝回五马迹,更胜百花名。
"雨霜以成岁,看旧感前闻。爱景随朝日,凝阴积暮云。
草生分路处,雨散出山时。强得宽离恨,唯当说后期。"
孤遗一室中,寝食不相捐。饱如肠胃同,疾苦肤体连。
秦楼晓月残,卤簿列材官。红绶兰桂歇,粉田风露寒。
"巴丘过日又登城,云水湘东一日平。
"白马羽林儿,扬鞭薄暮时。独将轻骑出,暗与伏兵期。


奉济驿重送严公四韵 / 端木诗丹

蔓草映寒水,空郊暧夕阴。风流有佳句,吟眺一伤心。"
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波,星磊落兮耿秋河。
"江南无处不闻歌,晦日中军乐更多。
"连冈出古寺,流睇移芳宴。鸟没汉诸陵,草平秦故殿。
"予本疏放士,朅来非外矫。误落边尘中,爱山见山少。
"倦客乘归舟,春溪杳将暮。群林结暝色,孤泊有佳趣。
末路还思借,前恩讵敢忘。从来叔夜懒,非是接舆狂。
会待长风吹落尽,始能开眼向青山。"


画堂春·外湖莲子长参差 / 佟佳艳珂

"酒泉布衣旧才子,少小知名帝城里。一篇飞入九重门,
居北有朝路,居南无住人。劳师问家第,山色是南邻。
闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)
宝戟罗仙仗,金炉引御烟。霏微双阙丽,容曳九门连。
东家少妇当机织,应念无衣雪满林。"
油幕晓开飞鸟绝,翩翩上将独趋风。"
"主人能政讼庭闲,帆影云峰户牖间。
剑壁秋云断,巴江夜月多。无穷别离思,遥寄竹枝歌。"


使至塞上 / 后庚申

苍梧左宦一联翩。鲛人远泛渔舟水,鵩鸟闲飞露里天。
"秋山寂寂秋水清,寒郊木叶飞无声。
"惆怅秦城送独归,蓟门云树远依依。
巴童傍驿卖山鸡。寺多红药烧人眼,地足青苔染马蹄。
看取海头秋草色,一如江上别离心。"
滴沥疑将绝,清泠发更新。寒声临雁沼,疏韵应鸡人。
环珮声重叠,蛮夷服等差。乐和天易感,山固寿无涯。
光价怜时重,亡情信道枢。不应无胫至,自为暗投殊。"


宿天台桐柏观 / 乐正利

征客欲临路,居人还出门。北风河梁上,四野愁云繁。
当令志气神,及此鬓发玄。岂唯十六族,今古称其贤。
不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
重烧熨斗帖两头,与郎裁作迎寒裘。"
王子白云仙去久,洛滨行路夜吹笙。"
清露泫珠莹,金波流玉徽。忘言我造适,瞪视君无违。
封内群甿复,兵间百赋存。童牛耕废亩,壕木绕新村。
紫葛藏仙井,黄花出野田。自知无路去,回步就人烟。"


聚星堂雪 / 巫马培军

相如渴甚貌逾衰。荒园每觉虫鸣早,华馆常闻客散迟。
李白桃红满城郭,马融闲卧望京师。"
"榆落雕飞关塞秋,黄云画角见并州。
数家茅屋清溪上,千树蝉声落日中。"
"闻道銮舆归魏阙,望云西拜喜成悲。宁知陇水烟销日,
失既不足忧,得亦不为喜。安贫固其然,处贱宁独耻。
广陵行路风尘合,城郭新秋砧杵多。"
栈霜朝似雪,江雾晚成云。想出褒中望,巴庸方路分。"


菊梦 / 淳于树鹤

"嵩山古寺离来久,回见溪桥野叶黄。
烦君竟相问,问我此何适。我因赞时理,书寄西飞翮。
野性迷尧历,松窗有道经。故人为柱史,为我数阶蓂.
天坛临月近,洞水出山长。海峤年年别,丘陵徒自伤。"
已别剡溪逢雪去,雪山修道与师同。"
"扰扰倦行役,相逢陈蔡间。如何百年内,不见一人闲。
"日暮黄云合,年深白骨稀。旧村乔木在,秋草远人归。
五营承庙略,四野失边愁。吁嗟系尘役,又负灵仙迹。


题金陵渡 / 苏雪容

"江岸梅花雪不如,看君驿驭向南徐。
潘岳衰将至,刘桢病未瘳。步迟乘羽客,起晏滞书邮。
子云尝燕居,作赋似相如。闲成考课奏,别贡贤良书。
"清景同千里,寒光尽一年。竟天多雁过,通夕少人眠。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆空庭闭落晖。
润色笼轻霭,晴光艳晚霞。影连千户竹,香散万人家。
"旧宅在山中,闲门与寺通。往来黄叶路,交结白头翁。
经山涉水向何处,羞见竹林禅定人。"