赠质上人
"朝衣不须长，分花对袍缝。嘤嘤白马来，满脑黄金重。
尽题稀为不便书。已通戎略逢黄石，仍占星文耀碧虚。
如今便别长官去，直到新年衙日来。"
碧鸡白马回翔久，却忆朱方是乐郊。"
"夜坐冷竹声，二三高人语。灯窗看律钞，小师别为侣。
"短松鹤不巢，高石云不栖。君今潇湘去，意与云鹤齐。
幸自枝条能树立，可烦萝蔓作交加。
日落风生庙门外，几人连蹋竹歌还。"
天律自主持。人命在盆底，固应乐见天盲时。天若不肯信，
郊树映缇骑，水禽避红旌。田夫捐畚锸，织妇窥柴荆。
赠质上人拼音解释:
.chao yi bu xu chang .fen hua dui pao feng .ying ying bai ma lai .man nao huang jin zhong .
jin ti xi wei bu bian shu .yi tong rong lue feng huang shi .reng zhan xing wen yao bi xu .
ru jin bian bie chang guan qu .zhi dao xin nian ya ri lai ..
bi ji bai ma hui xiang jiu .que yi zhu fang shi le jiao ..
.ye zuo leng zhu sheng .er san gao ren yu .deng chuang kan lv chao .xiao shi bie wei lv .
.duan song he bu chao .gao shi yun bu qi .jun jin xiao xiang qu .yi yu yun he qi .
xing zi zhi tiao neng shu li .ke fan luo man zuo jiao jia .
ri luo feng sheng miao men wai .ji ren lian ta zhu ge huan ..
tian lv zi zhu chi .ren ming zai pen di .gu ying le jian tian mang shi .tian ruo bu ken xin .
jiao shu ying ti qi .shui qin bi hong jing .tian fu juan ben cha .zhi fu kui chai jing .
译文及注释
译文
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展却遇春风正寒。
荷花与荷叶长期互相交映，当(dang)荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
御园里太液池的(de)荷花，再不像从前那么娇艳。还曾记得，花承雨露春风，人蒙浩荡皇恩，玉楼金阁，富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳，脸庞如莲花般红润光鲜，常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓，宫廷的繁华烟消云歇。
昭王盛治兵车出(chu)游，到达南方楚地才止。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎他(ta)们。
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
再没有编织同心结的东西，墓地上的繁花更不堪修剪。
你的进退升沉都命中已定(ding)，用不着去询问善卜的君平。
那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸，满身都是啼痛酒迹，渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居(ju)，想到残破(po)污浊的衣服，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的，仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年，美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝，依傍着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹，虽然花儿的颜色还没有褪减，但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去，斜阳下，辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑，衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘，这样就可以和你朝夕相处，万里相随。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲(qin)相近。
伟大而又义气的鲁仲连，他具有高瞻远瞩的胸怀，有了功劳不收千金封赏，宁可跳进那汹涌的大海。
暮春时节，眺望江面，风雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细饮。
注释
⑩莲心：和“怜心”谐音，即爱情之心。
19.酌泉：舀取泉水。据石：靠着石头。
1、渠：它，第三人称代词，这里指方塘之水。
⑥婉、娈：毛传：“婉娈，少好貌。”
③离愁：指去国之愁。
赏析
全文紧扣着贾谊之失意而终，对贾谊的人格特质分析得非常深入，对当时的历史背景的剖析也令人信服，用这样的方式与坚定的语气来凸显贾谊的个性与强调“有所待”、“有所忍”的生命修养。从文章内容看，主要是针对人才自身而言；但从文末看，他的主要用意，又在于借以提醒为人君者，希望他们正确对待和使用像贾谊这类“有狷介之操”的特殊人才，注意用其所长，以免造成浪费人才。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真(de zhen)情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
此文之所以脍炙人口，千载流传而不衰，就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此，愤激之笔频出，不平之鸣屡见，行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式，形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处，也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成，大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行，便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心，那么韩愈这三句铭辞，也就是对死者最恰如其分，也最能使死者安息的话了。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。
首句的“回望高城落晓河"中，高城指汴州城，晓河指破晓时分的银河。回望汴州方向，原先斜贯中天、高悬在城头上的银河，此刻已经黯淡了，西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下，正隐现出高城的朦胧暗影。这对一年一相逢的情侣，曾经在这座高城中度过一段难忘的时光，所以分别之际，不免怀着留恋和怅惘的心情翘首回望，彼此都感到刚刚逝去的日子仿佛是一场遥远的梦，正像宋代秦观在一首别词中所写的那样，“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”（出自《满庭芳》）。“落晓河”，既明点题内“晓”字，又暗寓牛女期会已过，离别在即。而这对情侣在分离的前夜依恋话别，彻夜不眠的情景也不难想象。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书(xi shu)传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的(xin de)一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真(de zhen)情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
此文之所以脍炙人口，千载流传而不衰，就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此，愤激之笔频出，不平之鸣屡见，行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式，形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处，也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成，大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行，便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心，那么韩愈这三句铭辞，也就是对死者最恰如其分，也最能使死者安息的话了。
姚合极称赏王维的诗，特别追求王诗中的一种“静趣”，此诗就反映了这个倾向。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。
首句的“回望高城落晓河"中，高城指汴州城，晓河指破晓时分的银河。回望汴州方向，原先斜贯中天、高悬在城头上的银河，此刻已经黯淡了，西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下，正隐现出高城的朦胧暗影。这对一年一相逢的情侣，曾经在这座高城中度过一段难忘的时光，所以分别之际，不免怀着留恋和怅惘的心情翘首回望，彼此都感到刚刚逝去的日子仿佛是一场遥远的梦，正像宋代秦观在一首别词中所写的那样，“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”（出自《满庭芳》）。“落晓河”，既明点题内“晓”字，又暗寓牛女期会已过，离别在即。而这对情侣在分离的前夜依恋话别，彻夜不眠的情景也不难想象。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书(xi shu)传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的(xin de)一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
创作背景
下片写梅花的品格：说他不与群芳争春，任群芳猜忌一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会，真是“一树梅花一放翁”了。
伯昏子( 未知 )
收录诗词 (7549) 首
简 介
伯昏子 伯昏子，本名眭（suī）谦，男，1966年10月生，诗人，字卬菭，号由枿斋主人，江苏镇江人。作品有《由枿斋吟稿》、译诗《莪默绝句集译笺》（“鲁拜集”）等。2005年，与钱之江（莼客）、段小松（嘘堂）、秦鸿（军持）等出版诗词合集《春冰集》（河北教育出版社）。2006年，与檀作文、徐晋如（胡马）、曾少立（Lizi）、高松（殊同）、陈骥（披云）在北京成立甘棠古典研习社，印行诗词合集《甘棠集》。
采桑子·年年才到花时候
"长驱到处积人头，大旆连营压上游。
腊风刀刻肌，遂向东南走。贤哉韩员外，劝我莫强取。
地远有馀美，我游采弃怀。乘时幸勤鉴，前恨多幽霾。
"春物与愁客，遇时各有违。故花辞新枝，新泪落故衣。
"杀气不上天，阴风吹雨血。冤魂不入地，髑髅哭沙月。
海北江南零落尽，两人相见洛阳城。
君意须防刘孝标。以胶投漆苦不早，就中相去万里道。
老人在南极，地远光不发。见则寿圣明，愿照高高阙。
唐雎不辱使命
周公不为公，孔丘不为丘。天公怪两鸟，各捉一处囚。
"湾头见小怜，请上琵琶弦。破得春风恨，今朝直几钱。
江淮君子水，相送仁有馀。我去官色衫，肩经入君庐。
"朝蝇不须驱，暮蚊不可拍。蝇蚊满八区，可尽与相格。
日落方收鼓，天寒更炙笙。促筵交履舄，痛饮倒簪缨。
杨仆却为关外人。各系一官难命驾，每怀前好易沾巾。
怪哉坚贞姿，忽脆不坚固。矧曰人间人，安能保常度。
日下初陵外，人悲旧剑前。周南有遗老，掩泪望秦川。"
忆昔
言从鲁山宦，尽化尧时心。豺狼耻狂噬，齿牙闭霜金。
从来天下推尤物，合属人间第一流。"
何事便到山人家。柴门反关无俗客，纱帽笼头自煎吃。
篙舟入其家，暝闻屋中唏。问知岁常然，哀此为生微。
心托秦明镜，才非楚白珩。齿衰亲药物，宦薄傲公卿。
初识漆鬓发，争为新文章。夜踏明月桥，店饮吾曹床。
恩义有相夺，作诗劝踌躇。"
即此佳志士，精微谁相群。欲识楚章句，袖中兰茝薰。"
和郭主簿·其二
因缄俗外词，仰寄高天鸿。"
荧煌初乱眼，浩荡忽迷神。未许琼华比，从将玉树亲。
"西来将相位兼雄，不与诸君觐礼同。早变山东知顺命，
阶前春藓遍，衣上落花飘。妓乐州人戏，使君心寂寥。"
蛮民詀諵诉，啮指明痛癏.怜蛮不解语，为发昏帅奸。
欲陈去留意，声向言前咽。愁结填心胸，茫茫若为说。
锦车天外去，毳幕雪中开。魏阙苍龙远，萧关赤雁哀。
讳鲁不讳周。书外书大恶，故月蚀不见收。予命唐天，
舟夜书所见
"嵩山未必怜兰兰，兰兰已受郎君恩。
"草生龙坡下，鸦噪城堞头。何人此城里，城角栽石榴。
躬执百礼，登降拜俯。荐于新宫，视瞻梁梠.戚见容色，
下开迷惑胸，窙豁劚株橛。僧时不听莹，若饮水救暍。
圣君贤相安可欺，干死穷山竟何俟。呜唿余心诚岂弟，
山城无别味，药草兼鱼果。时到绣衣人，同来石上坐。
"高堂别馆连湘渚，长向春光开万户。
关山险隔一万里，颜色错漠生风烟。形魄散逐五音尽，
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
"孤棹迟迟怅有违，沿湘数日逗晴晖。
我无饥冻忧，身托莲花宫。安闲赖禅伯，复得疏尘蒙。
"飘飖何所从，遗冢行未逢。东西不见人，哭向青青松。
"领郡仍闻总虎貔，致身还是见男儿。小船隔水催桃叶。
琐细不足科。臣请悉扫除，慎勿许语令啾哗。
比来胸中气，欲耀天下奇。云雨沛萧艾，烟阁双萎蕤。
中间不得意，失迹成延迁。逸志不拘教，轩腾断牵挛。
注口樱桃小，添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥，夜帐减香筒。
马诗二十三首·其九
枚皋即召穷且忍。复闻王师西讨蜀，霜风冽冽摧朝菌。
忽被戒羸骖，薄言事南征。火云蔚千里，旅思浩已盈。
学无不该贯，吏治得其方。三次论诤退，其志亦刚强。
何处好风偏似雪，隋河堤上古江津。"
风味我遥忆，新奇师独攀。
生男不能养，惧身有姓名。良马不念秣，烈士不苟营。
"薝卜林中黄土堆，罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕，
"清润潘郎玉不如，中庭蕙草雪消初。
送迁客
柏悦犹依社，星高久照台。后凋应共操，无复问良媒。"
"闲馀何处觉身轻，暂脱朝衣傍水行。
当殿群臣共拜恩。日色遥分门下坐，露香才出禁中园。
山露侵衣润，江风卷簟凉。相思如汉水，日夜向浔阳。"
万条红烛动春天。称觞山色和元气，端冕炉香叠瑞烟。
"天涯浮云生，争蔽日月光。穷巷秋风起，先摧兰蕙芳。
黄金买酒邀诗客，醉倒檐前青玉床。"
昔年旧宅今谁住，君过西塘与问人。"
烈女操
"白马津头春日迟，沙州归雁拂旌旗。
"瘴茅葺为宇，溽暑常侵肌。适有重膇疾，蒸郁宁所宜。
封题乐天字，未坼已沾裳。坼书八九读，泪落千万行。
二三道士席其间，灵液屡进玻黎碗。忽惊颜色变韶稚，
"潇湘多别离，风起芙蓉洲。江上人已远，夕阳满中流。
"喜见阳和至，遥知橐籥功。迟迟散南阳，袅袅逐东风。
"州远雄无益，年高健亦衰。兴情逢酒在，筋力上楼知。
簟凉扇恩薄，室静琴思深。且喜炎前别，安能怀寸阴。"
燕姬曲
安得天上雨，奔浑河海倾。荡涤反时气，然后好晴明。"
"老人行人事，百一不及周。冻马四蹄吃，陟卓难自收。
一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎，蛊虫群飞夜扑灯。
徒为汩没天之涯。不为双井水，满瓯泛泛烹春茶。
俗朴应无争竞人。郭外相连排殿阁，市中多半用金银。
肌肤生鳞甲，衣被如刀镰。气寒鼻莫嗅，血冻指不拈。
何物令侬羡，羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿，宿食长相见。
他日吾归来，家人若弹纠。一百放一下，打汝九十九。"