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都下追感往昔因成二首

清代 / 边贡

"头痛牙疼三日卧,妻看煎药婢来扶。
"贫居尽日冷风烟,独向檐床看雨眠。
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里,伪书先赐扶苏死。
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
暖帐迎冬设,温炉向夜施。裘新青兔褐,褥软白猿皮。
香阁更衣处,尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪,俱恋主人门。"
石上一素琴,树下双草屦。此是荣先生,坐禅三乐处。"
"浮图经近郭,长日羡僧闲。竹径深开院,松门远对山。
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
"从公城上来,秋近绝纤埃。楼古秦规在,江分蜀望开。
自得家林趣,常时在外稀。对僧餐野食,迎客着山衣。
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"


都下追感往昔因成二首拼音解释:

.tou tong ya teng san ri wo .qi kan jian yao bi lai fu .
.pin ju jin ri leng feng yan .du xiang yan chuang kan yu mian .
hu hai kong sui bao yu zhe .fu rou tou sheng san qian li .wei shu xian ci fu su si .
shui wei qiu zhen ming yue ye .luo yang cheng li geng chou ren ..
nuan zhang ying dong she .wen lu xiang ye shi .qiu xin qing tu he .ru ruan bai yuan pi .
xiang ge geng yi chu .chen meng pen cao hen .lian si jiang ren lei .ju lian zhu ren men ..
shi shang yi su qin .shu xia shuang cao ju .ci shi rong xian sheng .zuo chan san le chu ..
.fu tu jing jin guo .chang ri xian seng xian .zhu jing shen kai yuan .song men yuan dui shan .
que chou xian chu ren nan dao .bie hou yin shu ji yu shui ..
.cong gong cheng shang lai .qiu jin jue xian ai .lou gu qin gui zai .jiang fen shu wang kai .
zi de jia lin qu .chang shi zai wai xi .dui seng can ye shi .ying ke zhuo shan yi .
ye feng chui qu huan xun de .shi nian zi zhu xi nan zhu .ji tong xuan bao yi shen wu .
di yi mo xun xi shang lu .ke lian xian nv ai mi ren ..

译文及注释

译文
像(xiang)她那样有才华的女子,在今天已经很少(shao)了,即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
自以为他有仙风道骨,谁知(zhi)离长安归隐之因?
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样。
  做官做到将相,富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的,从古到今都是这样啊。
剑泉深得无法测量,陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案,山峰峡谷,争奇斗秀,是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人,不能久坐。文昌阁也不错,晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址,空旷没有遮拦,仅仅远远望见虞山,如小小的黑点。堂荒芜已经很久了,我和江进(jin)之商量修复它的办法,想在里面供奉韦应物、白(bai)居易等人,但不久生了病,我既然已经辞了官,恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废,确实有它的运数啊!
  走啊走啊割断了母子依依不舍的情感,疾速的行走一天比一天遥远。漫长的道路阻隔啊,什么时候我们母子再能交相见面? 想想从我腹中生出的儿子啊,我心中撕裂一样的疼痛。到家后发现家人早已死绝,甚至没剩下一个姑表亲戚。城里城外一派荒芜变成了山林,庭院和屋檐下长满了艾草和荆棘。眼前的白骨分不清他们是谁,横竖交错没有覆盖掩埋。出門听不到人的声音,只有豺狼呜嚎哭叫。孤零零对着自己的影子,不停的哭喊声撕肝裂肺。爬到高处向远方望去,突然觉得魂魄出窍飞逝离去。奄奄一息好像是寿命将尽,旁人们相继安抚宽慰。挣扎着睁开眼睛又勉强活了下去,虽然没死可又有什么希冀?把命运寄托于再嫁的丈夫董祀,尽心竭力自我勉励努力生活下去。自从流离后成为鄙贱之人,常常害怕丈夫废婚抛弃。想人生能有多少时间,怀着忧伤一年又一年。
是唐尧建立的城都,是虞舜开辟的土壤,是夏禹对疆域的分封。在这当中应有一个半个知耻的臣子站出来保卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥膻之气,千古以来的爱国志士的英灵安在,浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通?金人的命运用不着多问,祖国将像光辉灿烂的太阳照耀在空中。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟,寒食时,杜陵这一带已是野草青青了。
不想吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮(liang)(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。

注释
②稀: 稀少。
(7)疆:同“强”,强壮者。以:雇工。
⒀目断:望尽,望到看不见为止。
20、赐:赐予。
解腕:斩断手腕。
③钿(tián)雀:有雀鸟装饰的钗。

赏析

  以下八句里,诗人(shi ren)把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这(shi zhe)样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。
  这首诗通篇用比体,托物言志,句句写松,却句句落实到人,“数寸”、“草所没(mei)”、“弱干”、“纤茎”诸语,极说幼松之弱小易欺;“笼云”、“负霜”、“千尺”、“覆明月”诸语,则极言松的前程远大。两者对照鲜明,使读之者既痛惜于诗人的怀才不遇,又凛然不敢对诗人少存轻忽。虽是自荐之诗,气格却绝不卑下,这是诗品,也是吴均的人品。
  一般说,写应酬诗要受到各种限制,诗人的才情难以得到充分发挥,一部《全唐诗》,这类作品所占比例不小,然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡,素来受人称道。
  “最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注,是因为树梢顶上的花,也就是开到最后的花,意味着春天已过尽,美好的事物即将消逝,莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者,也因为树梢顶上的花,上无庇护,风狂雨骤,峣峣者易折,这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似,和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代,唐王朝已经到了崩溃的前夕,诗人对国家和个人的前途深感绝望,因而生命的短瞬,人生的空虚,使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁,而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
  然而,事实是不可能的,“他生未卜此生休”。故以下紧接说:“唯人归泉下,万古知已矣!”这并不全然是理智上的判断,其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样,无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”,诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子,由于忧伤过度而形容枯槁,有类于“鬼”,连他自己也认不出自己来了。最末两句传神地写出诗人神思恍惚,对镜发楞,而喁喁独语的情态。
  三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成,交代群雄割据的格局,侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第二层,唐雎先是反唇相讥,“大王尝闻布衣之怒乎”,照用秦王口吻,以“布衣”对“天子”,真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也,非士之怒也”一正一反两个判断句,断然驳掉秦王“免冠徒跣,以头抢地尔”的诬蔑,于是条件成熟,反攻开始(kai shi)。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实,又说“与臣而将四矣”,打掉秦王的气焰,再用“若士必怒”等五个四字短句,像滚木擂石般对准秦王打过去,以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”,不给他一点喘息时间,气氛之紧张,令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”,紧紧逼住秦王,这更是秦王所始料不及,于是精神防线完全被摧毁,只有缴械投降。
  颈联仿效李白“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”(《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)而赋予两重诗意:诗人一面目送归舟孤零零地消失在天际,一面遥想江东亲友大概正望眼欲穿,切盼归舟从天际飞来。几人,犹言谁人。“江上几人在”,想象归客将遇见哪些故人,受到怎样的接待,是对友人此后境遇的关切;诗人早年曾久游江淮,此处也寄托着对故交的怀念。
  这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然,丝毫没有零落凄清之感,而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上,而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样,不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩,而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚,耐人寻味。反过来说,如果全诗的主旨只是为了赞美落花,那么即使写得再美,也会显得单薄浅露,给读者的感染势必淡漠得多。
  这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字,只描绘清秋的深夜,主人公凄凉独居、寂寞难眠,以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只梦不成三字露怨意。”
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。
  其一

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

边贡( 清代 )

收录诗词 (3445)
简 介

边贡 边贡(1476 ~1532)字庭实,因家居华泉附近,自号华泉子,历城(今山东济南市)人。明代着名诗人、文学家。弘治九年(1496)丙辰科进士,官至太常丞。边贡以诗着称于弘治、正德年间,与李梦阳、何景明、徐祯卿并称“弘治四杰”。后来又加上康海、王九思、王廷相,合称为明代文学“前七子”。

观公孙大娘弟子舞剑器行 / 东方乙

"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
"绕舍烟霞为四邻,寒泉白石日相亲。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
偶圣为舟去,逢时与鹤来。寒声连晓竹,静气结阴苔。
不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
《诗话总归》)"
"垂丝今日幸同筵,朱紫居身是大年。赏景尚知心未退,


清江引·托咏 / 殳雁易

相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
"惊鸿一断行,天远会无因。无因忽相会,感叹若有神。
"七十欠四岁,此生那足论。每因悲物故,还且喜身存。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,
少妆银粉饰金钿,端正天花贵自然。
童子病来烟火绝,清泉漱口过斋时。"


咏路 / 忻壬寅

"洗足北林去,远途今已分。麻衣行岳色,竹杖带湘云。
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
养活枯残废退身。"
一从明月西沉海,不见嫦娥二十年。"
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
"伯劳飞迟燕飞疾,垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺,
纵令相忆谁相报,桂树岩边人信稀。"


寄赠薛涛 / 谛沛

应笑强如河畔柳,逢波逐浪送张骞。"
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
"前日君家饮,昨日王家宴。今日过我庐,三日三会面。
"曾向幽亭一榻分,清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听,
仪容方称十年童。心灵暗合行人数,药力潜均造化功。
吟诗红叶寺,对酒黄菊篱。所赏未及毕,后游良有期。
肠断中秋正圆月,夜来谁唱异乡歌。"
遥想从军乐,应忘报国劳。紫微留北阙,绿野寄东皋。


秋夕旅怀 / 尉迟俊艾

客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
"江北重峦积翠浓,绮霞遥映碧芙蓉。
草没题诗石,潮摧坐钓槎。还归旧窗里,凝思向馀霞。"
"夜僧同静语,秋寺近严城。世路虽多梗,玄心各自明。
如今汉地诸经本,自过流沙远背来。
小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说,孟浩然身更不疑。


沁园春·送春 / 陀昊天

手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
道侣怜栽药,高人笑养鱼。优游随本性,甘被弃慵疏。
"一会一分离,贫游少定期。酒多为客稳,米贵入城迟。
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随,联联珍珠贯长丝。


夏花明 / 福喆

拜疏无文章。寻僧解忧梦,乞酒缓愁肠。岂为妻子计,
长安别日春风早,岭外今来白露秋。
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态,缓遮檀口唱新词。
"月。光辉,皎洁。耀干坤,静空阔。圆满中秋,玩争诗哲。
"杨柳垂丝与地连,归来一醉向溪边。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉,万寿山光学翠华。
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
此去若逢花柳月,栖禅莫向苎罗山。"


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 西门亮亮

"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
纵赏襟情合,闲吟景思通。客来归尽懒,莺恋语无穷。
谁知洛北朱门里,便到江南绿水游。"
共秀芳何远,连茎瑞且多。颖低甘露滴,影乱惠风过。
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。


池上 / 南门小菊

县僻仍牢落,游人到便回。路当边地去,村入郭门来。
虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
自我辞秦地,逢君客楚乡。常嗟异岐路,忽喜共舟航。
贫来许钱圣,梦觉见身愁。寂寞中林下,饥鹰望到秋。"
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
卖与岭南贫估客。"
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载,三十六宫皆眄睐。


柳子厚墓志铭 / 宰父盛辉

"芳景销残暑气生,感时思事坐含情。无人开口共谁语,
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"
愁肠方九回,寂寂夜未央。"
碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
夭矫翔龙衔火树,飞来瑞凤散芳春。
巴猿啼不住,谷水咽还流。送客泊舟入浦,思乡望月登楼。
"时人嫌古画,倚壁不曾收。露滴胶山断,风吹绢海秋。
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"