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仙城寒食歌·绍武陵

隋代 / 史诏

小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
"孟家种柳东城去,临水逶迤思故人。
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
兄锄弟耨妻在机,夜犬不吠开蓬扉。乡里儿,醉还饱,
"莲华不朽寺,雕刻满山根。石汗知天雨,金泥落圣言。
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
直道未容淹屈久,暂劳踪迹寄天涯。"
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁,上天揭取北斗柄。
"年少登科客,从军诏命新。行装有兵器,祖席尽诗人。
封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
黑皮年少学采珠,手把生犀照咸水。"
无可奈何兮,已焉哉。惟天长而地久,前无始兮后无终。


仙城寒食歌·绍武陵拼音解释:

xiao dong sheng xie zhu .zhong jie jia xi sha .yin qin wang cheng shi .yun shui mu zhong he ..
.meng jia zhong liu dong cheng qu .lin shui wei yi si gu ren .
xian yun chang zuo ban .gui he du xiang sui .cai bao zhi wu yong .an pin bu zi wei ..
xiong chu di nou qi zai ji .ye quan bu fei kai peng fei .xiang li er .zui huan bao .
.lian hua bu xiu si .diao ke man shan gen .shi han zhi tian yu .jin ni luo sheng yan .
lei ma jing jiu tu .ci xiang xi zhong guo .ju ren wu gu lao .bei gan bie ri duo .
.tian shang zhong tai zheng .ren jian yi pin gao .xiu ming zhi yao shun .xun ye guo xiao cao .
zhi dao wei rong yan qu jiu .zan lao zong ji ji tian ya ..
yi shi wan gu yi shun zhong .wo yu dong zhao long bo weng .shang tian jie qu bei dou bing .
.nian shao deng ke ke .cong jun zhao ming xin .xing zhuang you bing qi .zu xi jin shi ren .
feng ti ji yu yang si ma .ying wei qian xian shi xiang gong ..
hei pi nian shao xue cai zhu .shou ba sheng xi zhao xian shui ..
wu ke nai he xi .yi yan zai .wei tian chang er di jiu .qian wu shi xi hou wu zhong .

译文及注释

译文
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
只要是诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也没有超过李君。
彩云飞逝,碧(bi)霞漫天,心中惆怅有人知(zhi)道多少。看不见合欢花,只能独自依在相思树旁(pang)。
半夜里雨停了,天色大开,银河灿烂(lan),光耀眩目。
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车,酒味引得口水直流,为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
微风阵阵,河水泛起层层波浪,渔灯微光在水面上散开,河面好象撤落无数的星星。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
纵横六国扬清风,英名声望赫赫。
今天我重又记起,和她分别时她泪水涟涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日上三竿也懒得起床,长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来,也不见骏马将人带回,她只有掩上院门锁住春景。空白伫立(li)高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
历代的帝王一去不复返了,豪华的帝王生活也无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
戏子头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入睡。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
宋文帝草率用兵学黩(dú)武,效法汉将伐匈奴,没能够封山纪功狼居胥,却要仓皇向南逃,时时回头向北顾。我登上山亭望江北,还记得四十三年前的旧事一幕幕:烽火连天鏖(áo)战苦,扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾?拓跋焘(dao)(tào)祠堂香火盛,乌鸦啄祭品,祭祀擂大鼓。谁能派人来探问:廉颇将军虽年老,还能吃饭吗?
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句,我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。

注释
⑹“徒要”一句:意谓自己比花更好看。徒:只、但。郎:在古代既是妇女对丈夫的称呼,也是对她所爱男子的称呼。这里当指前者。比并:对比。
(172)这句是说:今天官吏的设置不全,办事因循苟且,敷衍塞责,不守法纪,却还自以为不错。
〔25〕内庭:即内廷,宫廷之内。隆庆四年(1570),归有光任南京太侍寺丞,留京执掌内阁制敕房,纂修《世宗实录》,因此有机会在内廷与时任给事中的魏用晦见面。
3、永嘉:晋怀帝年号.永嘉5年(311)匈奴贵族刘曜攻陷洛阳,杀死七民三万余人,中原一带人纷纷南耷避乱。
⑴踏莎(suō)行:词牌名,又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令,《张子野词》入“中吕宫”。五十八字,上下片各三仄韵。四言双起,例用对偶。
⑤悼子是亲近大臣,死了还没下葬,这忌讳应当大于桀纣之忌。
121、回:调转。

赏析

  读了这个故事,很让我们疑心,这是否是后来添加上去的,因为伍员,也就是伍子胥,真的是料事如神,越王勾践卧薪尝胆,十年(shi nian)生聚,十年教训,竟然 就在二十年后灭掉了吴国,应了伍子胥的预言。当然,这个故事没有造假,不是假冒伪劣产品,而是真实的历史事实。
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫的音容,自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。
  这是一首五律,但不为格律所缚,写得新颖自然,曲尽山行情景。
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  末联关锁全篇,诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情,亦即一片痴情,统统和泪写入这首情诗,寄赠子安。“泪落晴光”,造语别致,内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示,同李清照一样,李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”(李清照《武陵春》)。“晴光”更具情态,眼泪夺眶而出,泪花捧在眼边,晶莹透亮,宛如晴空之夭光,这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象,如同雕塑一般地刻画出来,风流情韵,令人动容。与丈夫分别后,最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗,到此珠圆玉润,圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
  谢安所乐,在于裙钗不让须眉,侄女之诗才,更在侄子之上。按谢朗少有文名,《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”,《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题,侄子即为唱和,正见其才思敏捷也。平心而论,“撒盐空中”亦不失为一种比方,雪,以其粉白晶莹飘散而下,谢朗就近取譬,用撤盐空中拟之,虽不高明,也差可形容了。
  《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中,只不过是一段小插曲,然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重,也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
  静美(mei)和壮美,是大自然的千姿百态的美的两种类型,其间原本无轩轻之分。但静而近于空无,幽而略带冷寂,则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”,同样侧重于表现静美,《山居秋暝》色调明朗,在幽静的基调上浮动着安恬的气息,蕴含着活泼的生机;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但整个意境并不幽冷空寂,素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣,都带有春的气息和夜的安恬;而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩,尽管还不至于幽森枯寂。
  数年同笔砚,兹夕间衾裯。意气今何在,相思望斗(wang dou)牛——间衾裯:衾裯泛指被子,此为别离之意。斗牛:斗、牛二星宿分 野在吴越,此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》:“路已分于湘汉,星犹看于斗牛。”四句写二人友谊深厚,情同手足,曾多次诗歌唱和,切磋诗艺,但转眼就要分别了,令人满怀惆怅,空对珍肴美味停箸难食,对金樽清酒也再无往日的兴致,只有眼前同样怅然的离人,还有别后孤独凄凉的思念。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带,山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力,诗人可以迎着松林清风解带敞怀,在山间明月的伴照下独坐弹琴,自由自在,悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中,依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带,山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣,实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素,又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下(jian xia),横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时(tong shi)展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  在古代,以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》,汉乐府里的《上山采蘼芜》等,而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后,其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮,步逍遥以自娱”两句,正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌,《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清,侍婢卖珠见其生计之贫,牵萝补屋见其隐居之志,摘花不戴见其朴素无华,采柏盈掬见其情操贞洁,日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法,兼采夹叙夹议和形象比喻等手法,描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸,并在逆境中揭示她的高尚情操,从而使这个人物形象更加丰满。
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

史诏( 隋代 )

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简 介

史诏 明州鄞县人,字升之。受业于楼郁,以孝行闻。遇大比辄引避,誓终身母子不相离。徽宗大观二年举八行,乡人举诏。诏与母避于县东大田山,郡守迫使就道,誓不起,乡人称为八行先生。后孙浩贵,累赠太师、越国公。

蜀道难·其一 / 邵自昌

畎亩人无惰,田庐岁不空。何须忧伏腊,千载贺尧风。"
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
"老人罢卮酒,不醉已经年。自饮君家酒,一杯三日眠。
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
舍人虽健无多兴,老校当时八九年。"
下马此送君,高歌为君醉。念君苞材能,百工在城垒。


山中与裴秀才迪书 / 邵松年

裴回扶桑路,白日生离恨。青鸟更不来,麻姑断书信。
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
宿客嫌吟苦,乖童恨睡迟。近来唯俭静,持此答深知。"
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
幽韵和宫漏,馀香度酒杯。拂冠枝上雪,染履影中苔。
能来小涧上,一听潺湲无。"
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 释无梦

邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"
"守隘一夫何处在,长桥万里只堪伤。
"故人九寺长,邀我此同欢。永夜开筵静,中年饮酒难。
宜城贾客载钱出,始觉大堤无女儿。"
"已作绿丝笼晓日,又成飞絮扑晴波。
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"
"月满缑山夜,风传子晋笙。初闻盈谷远,渐听入云清。


命子 / 谢雪

自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"
始知形神内,形病神无疾。形神两是幻,梦寐俱非实。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
式宴歌钟合,陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃,均酒百壶倾。
绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。


构法华寺西亭 / 申蕙

不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
"玉座尘消砚水清,龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀,
泽广豚鱼洽,恩宣岂弟生。善师忘任智,中略在推诚。
莫辨幽兰丛,难分翠禽翼。迟迟洲渚步,临眺忘餐食。"
洪河清渭天池浚,太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫,
须教翡翠闻王母,不奈乌鸢噪鹊桥。"
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。


田家词 / 田家行 / 刘才邵

银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦,倍悲秋扇损齐纨。
报君一语君应笑,兼亦无心羡保厘。"
夏雨莲苞破,秋风桂子凋。(《题天竺寺》。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"
闲云春影薄,孤磬夜声长。何计休为吏,从师老草堂。"


阳湖道中 / 周德清

花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异,风便那知道路长。
"爪叶鳞条龙不盘,梳风幕翠一庭寒。
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
畴昔此林下,归心巢顶禅。身依寤昏寐,智月生虚圆。
愿尔出门去,取官如驱羊。吾兄苦好古,学问不可量。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。


周颂·雝 / 蒋士元

梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
"洛阳堰上新晴日,长夏门前欲暮春。
才登招手石,肘底笑天姥。仰看华盖尖,赤日云上午。
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
三千宾客总珠履,欲使何人杀李园。"
辔待袁丝揽,书期蜀客操。尽规常謇謇,退食尚忉忉。


蓟中作 / 贾谊

"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
废梁悲逝水,卧木思荒庭。向夕霏烟敛,徒看处士星。"
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
"罢相恩犹在,那容处静司。政严初领节,名重更因诗。
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
"入门石径半高低,闲处无非是药畦。
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 / 晏几道

"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
"索索凉风满树头,破窗残月五更秋。
"遇客多言爱山水,逢僧尽道厌嚣尘。
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
已悲根半死,复恐尾全焦。幸在龙门下,知音肯寂寥。"
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
"貂裘离阙下,初佐汉元勋。河偃流澌叠,沙晴远树分。
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里,伪书先赐扶苏死。