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国风·陈风·东门之池

两汉 / 汪士慎

水气诗书软,岚烟笔砚浓。几时无事扰,相见得从容。"
高是连幽树,穷应到曲池。纱巾灵寿杖,行乐复相宜。"
清净化人人自理,终朝无事更相关。"
"嬴女昔解网,楚王有遗躅。破关既定秦,碎首闻献玉。
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
"征鞍欲上醉还留,南浦春生百草头。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还成不死名。"
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
当歌聊自放,对酒交相劝。为我尽一杯,与君发三愿。
月落江湖阔,天高节候凉。浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。
"超然彼岸人,一径谢微尘。见相即非相,观身岂是身。
初旭红可染,明河澹如扫。泽阔鸟来迟,村饥人语早。
杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。
留情清景宴,朝罢有馀闲。蝶散红兰外,萤飞白露间。


国风·陈风·东门之池拼音解释:

shui qi shi shu ruan .lan yan bi yan nong .ji shi wu shi rao .xiang jian de cong rong ..
gao shi lian you shu .qiong ying dao qu chi .sha jin ling shou zhang .xing le fu xiang yi ..
qing jing hua ren ren zi li .zhong chao wu shi geng xiang guan ..
.ying nv xi jie wang .chu wang you yi zhu .po guan ji ding qin .sui shou wen xian yu .
.bai fa feng qiu wang .dan sha jian huo kong .bu neng liu cha nv .zheng mian zuo shuai weng .
.zheng an yu shang zui huan liu .nan pu chun sheng bai cao tou .
sao tan tian di su .tou jian gui shen jing .tang ci dao gui yao .huan cheng bu si ming ..
ying yuan shui fu long shen shui .tou de jiao ren wu se xiao ..
dang ge liao zi fang .dui jiu jiao xiang quan .wei wo jin yi bei .yu jun fa san yuan .
yue luo jiang hu kuo .tian gao jie hou liang .pu shen yan miao miao .sha leng yue cang cang .
.chao ran bi an ren .yi jing xie wei chen .jian xiang ji fei xiang .guan shen qi shi shen .
chu xu hong ke ran .ming he dan ru sao .ze kuo niao lai chi .cun ji ren yu zao .
yao yao yi feng song .ling ling si qu cheng .yun han xiang se qie .yin dai shun xian qing .
liu qing qing jing yan .chao ba you yu xian .die san hong lan wai .ying fei bai lu jian .

译文及注释

译文
夜半醒来听到了浓重的露珠滴落声,打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
没到东山已经将近一年,归来正好赶上耕种春田。
杂聚申椒菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千秋笑话我们。
一会儿感觉便大不一样,顿觉得天地之间热闹(nao)非凡。
故居的池塘想必已被杂草淹没,   
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时(shi)也是您不被重用的原因。
没有(you)人知道(dao)道士的去向,
思乡之情、痛苦遭遇很想向人诉说,但有许多难言之隐无法倾诉,只好憋闷在心中(zhong),心里万分痛苦,就像车轮在肠(chang)子里转动,一股阵阵绞痛。
想起那篇《东山》诗,深深触动我的哀伤。
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。
谁能携酒召我前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪(na)里还顾得上花落叶枯。

注释
⑿楚箫咽:相传为李白所写《忆秦娥》词:“箫声咽,秦娥楚断秦楼月。”
④“若得两句”:若能头插山花,过着山野农夫的自由生活,那时也就不需问我归向何处。奴,古代妇女对自己的卑称
6.号之:给他起个外号叫。号,起外号。
④平芜:杂草繁茂的田野
⑦窦家妻:指窦滔之妻苏蕙。窦滔为前秦苻坚时秦州刺史,被谪戍流沙,其妻苏蕙织锦为回文诗寄赠。这里是用来表示思妇的相思。
(19)越国以鄙(bǐ)远:(然而)越过别国而把远地(郑国)当做边邑。越,越过。鄙,边邑。
69、訚訚(yín yín):愉悦善言的样子。
邑人:同县的人

赏析

  “贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。”茕茕(qióngqióng):孤单,孤独寂寞的样子。不敢:谨虚客气的说法,实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景:她独守空房,整天以思夫为事,常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊;另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦,但是她除了想念丈夫,除了盼望着他的早日回归外,别无任何要求。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  在意象运用上,此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代,是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气,以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣,来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭,作者也是借阮籍(竹林七贤之一)的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的(zhuo de)只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。一句“红蔷薇映碧芭蕉”则将“映”意点明,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作,大多标明朝纪年,以示不忘故国。这里标“崇祯五年”,也是如此。“十二月”,正当隆冬多雪之时,“余住西湖”,则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句,却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  这首诗开头“高台多悲风,朝日照北林”实属景语,并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处,所以是思念远方的人;而时值秋令,亭台越高那么风自然就会越凄厉,登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼,开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因,正因为这虽然作为景语,其实是寓意深情。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中(hu zhong)捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  后两句写今写衰。从德宗以后,已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗(或者还要加上武宗)等好几位皇帝,朝廷政局,变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士,仍然还活着的,已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌,回想起在贞元二十一年(805年)那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争,加上故交零落,自己衰老,真是感慨万千,所以,无论她唱得多么好,也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声,总希望歌手继续唱下去,而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度,他的心潮是起伏难平的。
  诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放,朝开暮合,而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合,芳香满院,正是夏夜物候。借以起兴,也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢,痛饮畅叙,自不免一醉方休。此刻,夜深人定,他们却刚从醉中醒来,天还下着细雨,空气湿润,格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事,接着醉前的兴致继续聊了起来。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理(han li),绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  “飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”

创作背景

  此诗是至德二载(公元757)二月以前在永王璘水军中所作。

  

汪士慎( 两汉 )

收录诗词 (1922)
简 介

汪士慎 (1686—1759)安徽歙县人,字近人,号巢林,又号溪东外史。流寓扬州。工分隶,善画梅,神腴气清,墨淡趣足。为“扬州八怪”之一。暮年一目失明,仍能为人作书画。有《巢林集》。

周颂·昊天有成命 / 金孝槐

四海一家无一事,将军携镜泣霜毛。
昏晨邈千态,恐动非自主。控鹄大梦中,坐觉身栩栩。
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
白云自养芝田。溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。
手题金简非凡笔,道是天边玉兔毛。"
若逢城邑人相问,报道花时也不闲。"
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。
"鄱阳胜事闻难比,千里连连是稻畦。山寺去时通水路,


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 李合

自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
又无虺隤.即骆之力,尚可以代主一步;素之歌,
捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
又占三春风景来。甲子等头怜共老,文章敌手莫相猜。
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
赠答诗成才思敌,病夫欲和几朝愁。"
道侣怜栽药,高人笑养鱼。优游随本性,甘被弃慵疏。


春日即事 / 次韵春日即事 / 弘曣

"卸却宫妆锦绣衣,黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨,
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
旧日闻箫处,高楼当月中。梨花寒食夜,深闭翠微宫。"
金函崇宝藏,玉树閟灵根。寄谢香花叟,高踪不可援。"
"候晓天门辟,朝天万国同。瑞云升观阙,香气映华宫。


罢相作 / 傅燮雍

"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。
"绕舍烟霞为四邻,寒泉白石日相亲。
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
长爱夫怜第二句,请君重唱夕阳开。"
"东风百里雪初晴,淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重,
金凤衔红旧绣衣,几度宫中同看舞。人间春日正欢乐,
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。


浣纱女 / 张日宾

元气符才格,文星照笔毫。五言全丽则,六义出风骚。
我乡多傍门前见,坐觉烟波思不禁。"
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。
殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
将迓空未立,就赘意难任。皎月托言誓,沧波信浮沉。
"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。
"饯幕俨征轩,行军归大藩。山程度函谷,水驿到夷门。


定西番·汉使昔年离别 / 朱真静

獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
径闲芳草合,山静落花迟。虽有苽园在,无因及种时。"
朝马驾兮搦宝辔,千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩,
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼,红药深开古殿春。
"翠羽长将玉树期,偶然飞下肯多时。
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"


辋川别业 / 戴偃

终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
欲待无人连夜看,黄昏树树满尘埃。"
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日,愿听诚兮陈所当。
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
"绿塘新水平,红槛小舟轻。解缆随风去,开襟信意行。
赫奕鸣驺至,荧煌洞户开。良辰一临眺,憩树几裴回。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 萧惟豫

"贾生年尚少,华发近相侵。不是流光促,因缘别恨深。
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官道,依前夹竹篱。"
雅词黄绢妙,渥泽紫泥分。青史应同久,芳名万古闻。"
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
"万古如昨日,一年加一晨。暗生无限事,潜老几多人。
他时若要追风日,须得君家万里驹。"


画堂春·东风吹柳日初长 / 李特

清冢入内地,黄河穷本源。风云寝气象,鸟兽翔旗幡。
回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
海山不是吾归处,归即应归兜率天。"
淮口值春偏怅望,数株临水是寒梅。"
献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"
七十三人难再到,今春来是别花来。"
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
"嘉晨令节共陶陶,风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静,


论诗三十首·其五 / 陈希伋

弦吟玉柱品,酒透金杯热。朱颜忽已酡,清奏犹未阕。
困立攀花久,慵行上马迟。若为将此意,前字与僧期。"
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"
迟迟清夜昼,幽路出深竹。笑谢万户侯,余将耻干禄。"
深院梧桐夹金井,上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉,
"恩沾谴雪几人同,归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨,
校文复忝丞相属,博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁,
我又听师棋一着,山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人,