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蝶恋花·别范南伯

元代 / 石应孙

中原莫道无麟凤,自是皇家结网疏。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"
立马举鞭无限意,会稀别远拟何如。"
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。
凭君折向人间种,还似君恩处处春。
孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"
"丹墀朝退后,静院即冥搜。尽日卷帘坐,前峰当槛秋。
殷鉴谅不远,佩兰永芬芳。 ——孟郊
取欢移日饮,求胜通宵博。五白气争唿,六奇心运度。 ——李正封


蝶恋花·别范南伯拼音解释:

zhong yuan mo dao wu lin feng .zi shi huang jia jie wang shu .
geng wen gui yue tian xiang si .ru jin sheng yun shang ru zai .he kuang gong zhong nian shao shi .
chu guo ba qian qin bai wan .huo kai xiong yi yi shi tun ..
li ma ju bian wu xian yi .hui xi bie yuan ni he ru ..
.qin zhong yu zhi qiang wei tun .bu yu yuan wei you hai ren .
xing chao ban ye yan chen qi .xiao dian yu jie yi jing shen .
ping jun zhe xiang ren jian zhong .huan si jun en chu chu chun .
gu guan mu chu luo .gao kong yue zheng ming .yuan shu duo ge sui .du nian mei qian cheng ..
ruo jiao yan se ru shuang xue .ying yu qing ping zuo rui lai ..
.dan chi chao tui hou .jing yuan ji ming sou .jin ri juan lian zuo .qian feng dang jian qiu .
yin jian liang bu yuan .pei lan yong fen fang . ..meng jiao
qu huan yi ri yin .qiu sheng tong xiao bo .wu bai qi zheng hu .liu qi xin yun du . ..li zheng feng

译文及注释

译文
  不多时夕阳西下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知(zhi)疲劳。想到老子的告诫,就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙,读圣贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采,述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人(ren)之外,哪管它荣耀与耻辱的所在?
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在那肮脏的河沟。
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久(jiu)久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又(you)能品味到其中多少的酸楚呢?
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
隐居偏远少应酬,常忘四季何节候。
人们各有自己的爱(ai)好啊,我独爱好修饰习以为常。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
石榴花如红锦般射目,年年应节而开;
见此胜景岂不乐?难以自制思绪分。
寂寞冷落深山里落叶纷纷,可怜你不知因何天涯飘零?
举手就可以攀折到天上的匏瓜,味美甘甜,乐不思蜀,真的不想回家了。
燕巢早已筑修好了,连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。

注释
晚:比合适的时间靠后,这里意思是天黑路暗了。
⑵吴民:明蒋一葵《尧山堂外纪》原作“无民”。《全元散曲》校记:“疑‘无民’为‘吴民’之讹。如作‘吾民’亦通。”⑶难道是:哪里是。祥瑞:瑞雪兆丰年。
⑿事猿公:据《吴越春秋》所载,越王勾践曾请一位善剑法的女子到王都去。她在途中遇到一老翁,自称袁公,与此女以竹竿比剑术,后来老翁飞上树梢,化作白猿。
霞敞:高大宽敞。
17、青楼:本指女性所居华丽楼房。后多指妓院。
优渥(wò):优厚
⑼掉臂:甩动胳膊走开,表示无所眷顾。鲁褒《钱神论》“空手掉臂,何所希望。”

赏析

  诗以追述隋兵灭陈的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。
  立春(li chun)是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受,真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消,草木滋生,开始透露出春的信息。于是,眼前顿时豁然开朗,到处呈现出一片生意盎然的景象;那碧波荡漾的春水,也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”,诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程,洋溢着饱满的生活激情。
  李腾空是唐相李林甫之女,她才智超人,又极有姿色。然而她不慕荣华富贵,却痴心学道,自京都长安来庐山隐居,过着清苦的生活,说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭,罗衣曳紫烟”,寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求,其归宿最好就是“一往屏风叠,乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后,因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样,所企慕的就是“青莺子千岁,而千岁化桃子”(关尹子《釜》)的与世无争,长生不老的仙界生活,并以“知其不可奈何而安之若命”(庄子《人间世》)定为自己的处世态度。
  可是,诗人的旨意却不在(bu zai)此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。
  “应念画眉人,拂镜啼新晓”,在这月色朦胧的夜景,满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂,柳枝飘摇之时,词人敏感的心灵一阵颤动,不由得想起了远在京城的恋人:此时此刻的她,一定也正陷入对自己的深深怀念中,分别愈久,悲愁愈增,昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色,以致清晨拂镜自照时,常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两(zhe liang)句全从对方设想,写得隐微含蓄,前句写其思,后句写其清晨理妆时的啼,包含无限潜台词和暗场戏,曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚(wan)上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦(chou ku)的心情。
  诗的开端六句,交代有客自故乡来,诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句,以故乡客口吻点明作者离乡时间之长,以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般,为下文的问讯作了铺垫。“江湘”,偏指长江,因从江东至中原无须经湘江,诗人此为协韵而已。“濡迹”,涉江时沾湿的足印,二字概写故乡客行旅的艰辛,起到以少胜多的效果。“投袂”两句,刻画诗人迎接故乡客的急切状态,神情毕肖,透过这毫无斯文气的动作描写,读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
  “卧龙”二句,诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙,而引出无限感慨。卧龙,指诸葛亮。跃马,化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句,意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他:“公孙初据险,跃马意何长?”(《白帝城》)“勇略今何在?当年亦壮哉!”(《上白帝城二首》)。一世之雄,都成了黄土中的枯骨。末尾一句说,人事与音书,如今都只好任其寂寞了。结尾二句,流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说:“结言贤愚同尽,则目前人事,远地音书,亦付之寂寥而已。”(《唐诗别裁》)像诸葛亮、公孙述这样的历史人物,不论是贤是愚,都同归于尽了。现实生活中,征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡,作者眼前这点寂寥孤独,根本算不了什么。这话看似自遣之词,实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟,古来材大难为用!”(《古柏行》)“英雄余事业,衰迈久风尘。”(《上白帝城二首》)这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外,怆然有无穷之思”,是颇有见地的。
  “无因见安道,兴尽愁人心。”怀君而终不得见君,意兴阑珊,愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云:“怀君不可见,望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云:“云中君不见,竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云:“对酒当歌,强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事,表达对朋友的想念之情。
  诗中所写的分水岭,是秦蜀或秦梁间往来必经之地,在唐代是著名的交通要道,故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“《过分水岭》温庭筠 古诗”,实际上写的是在《过分水岭》温庭筠 古诗的行程中与溪水的一段因缘,以及由此引起的诗意感受。
  《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志,别具情韵的咏竹诗。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
  这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中,一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然,义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为?“不知”句提起疑问,含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”,可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”,意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹,真如盗匪,使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下,才敢确定这劫义公的竟是官府所为!以“不知”故作疑惑,含讽刺之意于言外,掲露出“官府即盗匪,官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上,本应是主持正义、惩办强暴的所在,现在却要义公“交钱百万两走马”,贪暴宫吏公然逼迫善良百姓,义公在猝然之间遭此厄运,如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出?
  第二联紧接一、二句,进入“夜饮”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽(you hu)然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶(zhi ye)凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  诗首句便用两嗟叹之词,下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”,加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”,使其在语言音节上也很有乐感,这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应,但是其一气浑成的体势,仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说:“商尚质,然构文却工甚,如此篇何等工妙!其工处正如大辂。”(陈子展《诗经直解》引)他所谓的“工妙”,读者应当从诗的整体上去理解,这样才能正确把握其艺术性;所谓“大辂”,应是一辆完整的车子,而不是零碎的一辕一轴。
  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》,诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想,能不依依”(李陵《答苏武书》)。风,是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物,“时因北风,复惠德音”表现了对故友的怀念,“故马依北风,越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又,风又常用以象征美好、高尚。孟子云:“君子之德,风也。”因风而思故人,借风以寄思情,是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒,是盼望故人相见的寄托,也是结构全诗的线索。

创作背景

  公元前627年,秦穆公发兵攻打郑国,他打算和安插在郑国的奸细里应外合,夺取郑国都城。秦伯向蹇叔咨询,蹇叔认为秦国离郑国路途遥远,兴师动众长途跋涉,郑国肯定会作好迎战准备。他凭着自己漫长的阅历和丰富的政治经验,根据秦、晋、郑三方情况,分析全面,陈词剀切,将潜在的危险无不一一道出,对“劳师以袭远”的违反常识的愚蠢行径作了彻底的否定,指出袭郑必败无疑。

  

石应孙( 元代 )

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简 介

石应孙 石应孙,晋江(今福建泉州)人。孝宗淳熙十一年(一一八四)进士(清干隆《晋江县志》卷八)。光宗绍熙二年(一一九一)为池州贵池尉(《宋会要辑稿》职官七三之六)。宁宗嘉定十二年(一二一九)由通判雷州任放罢(同上书职官七五之二一)。今录诗五首。

醉后赠张九旭 / 向子諲

盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短,误绾同心带不长。
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
"相逢唯道在,谁不共知贫。归路分残雨,停舟别故人。
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。
可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"


点绛唇·伤感 / 芮熊占

玩景方搔首,怀人尚敛眉。因吟仲文什,高兴尽于斯。 ——刘禹锡"
魏阙横云汉,秦关束岩崿。拜迎罗櫜鞬,问遗结囊橐。 ——李正封
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
清谈如水玉,逸韵贯珠玑。高位当金铉,虚怀似布衣。 ——刘禹锡
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
瑶台有光鉴,屡照不应疲。片善当无掩,先鸣贵在斯。
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"


春日山中对雪有作 / 盛颙

幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
"绿藓深迎步,红霞烂满衣。洞天应不远,鸾鹤向人飞。
黄茅瘴色看看起,贪者犹疑别是机。"
"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。
秋至皆零落,凌波独吐红。托根方得所,未肯即随风。
惟有春风护冤魄,与生青草盖孤坟。"
上谟尊右掖,全略静东军。万顷徒称量,沧溟讵有垠。 ——刘禹锡"
"螺亭倚棹哭飘蓬,白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望,


水调歌头·赋三门津 / 张九镡

如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦,摩烟袅雪金碧遗。
别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
"心似白云归帝乡,暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹,
王孙宴罢曲江池,折取春光伴醉归。
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
树绕圆潭密,云横叠障孤。谁怜后时者,六月未南图。"


孙权劝学 / 谷氏

"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
两汉真仙在何处,巡香行绕蕊珠宫。"
野老曾耕太白星,神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭,
翟表郎官瑞,凫看令宰仙。 ——崔彧
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
鹊顶迎秋秃,莺喉入夏瘖。绿杨垂嫩色,綖棘露长针。 ——刘禹锡
此日升缑岭,何因到寝门。天高不可问,烟霭共昏昏。


乡人至夜话 / 徐汝烜

"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
"赋分多情客,经年去国心。疏钟寒郭晚,密雪水亭深。
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
"月色驱秋下穹昊,梁间燕语辞巢早。古苔凝紫贴瑶阶,
掷卢夸使气,刻烛斗成篇。实艺皆三捷,虚名愧六联。 ——刘禹锡
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
"九衢南面色,苍翠绝纤尘。寸步有闲处,百年无到人。
"白面山南灵庆院,茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩,


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 袁绪钦

会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
巾角皆争垫,裙裾别似湔。人多蒙翠被,马尽着连干。 ——刘禹锡
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
薄暮欲归仍伫立,菖蒲风起水泱泱。"


南歌子·倭堕低梳髻 / 叶舫

惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦, ——孟郊
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
"信断关河远,相思秋夜深。砌蛩声咽咽,檐月影沈沈。
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
"风清物候残,萧洒报将寒。扫得天衢静,吹来眼界宽。


怀天经智老因访之 / 吴翼

"将使言堪复,常闻行欲先。比珪斯不玷,修己直如弦。
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
积雪曜阴壑,飞流喷阳崖。 ——韦权舆
色清尘不染,光白月相和。 ——白居易
北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。
若向西冈寻胜赏,旧题名处为踌躇。"


题竹石牧牛 / 阎彦昭

废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"
莫怪临风惆怅久,十年春色忆维扬。"
"湖浪参差叠寒玉,水仙晓展钵盘绿。淡黄根老栗皱圆,
年年二月暮,散乱杂飞花。雨过微风起,狂飘千万家。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
三秋果熟松梢健,任抱高枝彻晓吟。"
"迹就空门退,官从画省迁。住持良有愿,朝谒穴无缘。 ——王遘