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郑子家告赵宣子

宋代 / 朱葵之

噼竹不可合,破环永离别。向人如有情,似痛滴无血。
镜破不改光,兰死不改香。始知君子心,交久道益彰。
金门通籍真多士,黄纸除书每日闻。"
"遍寻真迹蹑莓苔,世事全抛不忍回。上界不知何处去,
峡水声不平,碧沲牵清洄。沙棱箭箭急,波齿龂龂开。
"万株古柳根,拏此磷磷溪。野榜多屈曲,仙浔无端倪。
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。
路带长安迢递急,多应不逐使君书。"
炎皇炽如炭,蚩尤扇其燔。有熊竞心起,驱兽出林樊。
更向同来诗客道,明年到此莫过时。"
谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外,飞雨白日洒洛阳。
"三十年来命,唯藏一卦中。题诗还问易,问易蒙复蒙。
屡叹恢恢网,频摇肃肃罝.衰荣因蓂荚,盈缺几虾蟆。
知公不久归钧轴,应许闲官寄病身。"
百船不留一,一竞不滞留。自为里中戏,我亦不寓游。
雪深无处认沙堤。常参班里人犹少,待漏房前月欲西。
空中敢道不容易。昨日仝不仝,异自异,是谓大仝而小异。
"高斋洒寒水,是夕山僧至。玄牝无关锁,琼书舍文字。
拂拭终为美,提携伫见传。勿令毫发累,遗恨鲍公篇。"


郑子家告赵宣子拼音解释:

pi zhu bu ke he .po huan yong li bie .xiang ren ru you qing .si tong di wu xue .
jing po bu gai guang .lan si bu gai xiang .shi zhi jun zi xin .jiao jiu dao yi zhang .
jin men tong ji zhen duo shi .huang zhi chu shu mei ri wen ..
.bian xun zhen ji nie mei tai .shi shi quan pao bu ren hui .shang jie bu zhi he chu qu .
xia shui sheng bu ping .bi duo qian qing hui .sha leng jian jian ji .bo chi yin yin kai .
.wan zhu gu liu gen .na ci lin lin xi .ye bang duo qu qu .xian xun wu duan ni .
lao ren zai nan ji .di yuan guang bu fa .jian ze shou sheng ming .yuan zhao gao gao que .
lu dai chang an tiao di ji .duo ying bu zhu shi jun shu ..
yan huang chi ru tan .chi you shan qi fan .you xiong jing xin qi .qu shou chu lin fan .
geng xiang tong lai shi ke dao .ming nian dao ci mo guo shi ..
shui ba chang jian yi tai xing .chong feng chui po luo tian wai .fei yu bai ri sa luo yang .
.san shi nian lai ming .wei cang yi gua zhong .ti shi huan wen yi .wen yi meng fu meng .
lv tan hui hui wang .pin yao su su ju .shuai rong yin ming jia .ying que ji xia ma .
zhi gong bu jiu gui jun zhou .ying xu xian guan ji bing shen ..
bai chuan bu liu yi .yi jing bu zhi liu .zi wei li zhong xi .wo yi bu yu you .
xue shen wu chu ren sha di .chang can ban li ren you shao .dai lou fang qian yue yu xi .
kong zhong gan dao bu rong yi .zuo ri tong bu tong .yi zi yi .shi wei da tong er xiao yi .
.gao zhai sa han shui .shi xi shan seng zhi .xuan pin wu guan suo .qiong shu she wen zi .
fu shi zhong wei mei .ti xie zhu jian chuan .wu ling hao fa lei .yi hen bao gong pian ..

译文及注释

译文
东船西舫人们(men)都静悄悄地(di)聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
他明知这一去不再回返,留下的姓名将万古长存。
老夫想要纵酒高歌,结伴春光同回故乡。
流水(shui)悠悠远远,怎知流水之外,是纷乱的群山,可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。
海外的神山已经沉沦三年!三年后的今夜天空不见月光,
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
上战场面对着刀山剑树,从不将安和(he)危放在心里(li)。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子。
我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍,用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊,哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢?戎王子花远来万里,何年何月告别月支故土?异国绝域的珍贵花儿,如今在你的清水池塘四周滋生开放。
唐玄宗开元二十六年,有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收,虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城,徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐(tu)露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。

注释
②耿耿:犹言炯炯,耿耿不寐的意思。
山原:山陵和原野。白满川:指稻田里的水色映着天光。川:平地。
(108)正心之学微——正心的功夫很差。正心,儒家对于修养的一种说法。
“致使”句:岐(qí)雍,唐凤翔关内地,边兵入卫,岐雍一带,兵力单薄,遂不能防敌于国门之外。《旧唐书·吐蕃传》:“乾元后数年,凤翔之西,邠州之北,尽为蕃戎境。”
⑻柴门:原指用荆条编织的门,代指贫寒之家;陋室。这里借指作者所住的茅屋。
②岳阳楼:在今湖南省岳阳市,下临洞庭湖,为游览胜地。

赏析

  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  而且,这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢!“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天,不可一世。他们窃据高位,就象一对身披翠色羽毛的翠鸟,高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是,不要太得意了!你们闪光的羽毛这样显眼,难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗?“矫矫珍木巅,得无金丸惧”这两句,诗人假托孤鸿的嘴,以温厚的口气,对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒,也不幸灾乐祸,这是正统儒家的修养,也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指,高明逼神恶”这两句,点出了全诗的主题思想,忠告他的政敌:才华和锋芒的外露,就怕别人将以你为猎取的对象;窃据高明的地位,就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家,鬼瞰其室”的典故,但用得很浑成,使读者不觉其用典,即便不知原典,也无妨于对诗句的欣赏。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众(de zhong)卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈,但元结笔下的右溪泉石,与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山,实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说:“次山放恣山水,实开子厚先声,文字幽眇芳洁,亦能自成境趣。”
  语言节奏
  首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”,并非指水的深度,而是说清溪水流入石门山深处,见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上,望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志,清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士,白云多;王昌龄却贫穷,云也孤,而更见出清高。清人徐增说:“惟见孤云,是昌龄不在,并觉其孤也。”这样理解,也具情趣。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  在许浑这首诗中,所写的时间既是白日斜,季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡,情调低沉,这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映,也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
  严武是杜甫的朋友严挺之的儿子。从这首诗可以清楚地看出杜甫对劳动人民的热爱以及劳动人民那种豪爽天真的品质。杜甫的这首诗虽然历代都有人称赏,但这些称赞并没有充分估量出它的份量和价值。它实是一首富有浓郁政治色彩和艺术独创的优秀诗篇。这首诗的主题思想很明确,因为这首诗明白晓畅,内容一望便知,而且诗题还概括了它的基本内容。它具体叙述了杜甫被一(bei yi)位农民盛情相邀饮酒的情景,通过农夫之口赞颂了严武政绩卓著以及在百姓中的口碑。诗中对老农的热情淳朴、豪迈正直写得十分生动。
  第二首诗写昭君拂净了马鞍,流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人,“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法,当诗人到写第二首时,似乎情无以堪,只能勉强完成一首五言绝句,不同于第一首的五联十句。
  “误落尘网中,一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟,步入仕途乃是通常的选择;作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子,也必须进入社会的权力组织;便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活,也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”,奔波于官场。回头想起来,那是误入歧途,误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”,当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐,正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述,但仔细体味,却有深意。诗人对田园,就像对一位情谊深厚的老朋友似(you si)地叹息道:“呵,这一别就是十三年了!”心中无限感慨,无限眷恋,但写来仍是隐藏不露。
  李白的诗歌字里行间常常带有理想主义的色彩,他渴望建功立业,渴望被赏识被重用,从而可以凭借自己的才能为国效劳。谢安一战而平天下的壮举正是他最大的理想。因而登上谢安墩,诗人才会有这样多的感慨。虽然现实中有诸多不如意,他依然期待着有机会建立不朽的功业,这也是李白和一些归隐诗人不同的地方。很多怀才不遇的诗人在残酷的现实中放弃了自己的理想,小隐于林,独善其身。而李白尽管有归人武陵源的念头,也依然希望是在“功成”之后再将其实现。这成了他坚持一生的信念,也成为其大部分诗篇的终极主题。
  诗由望月转入抒情,过渡十分自然。月光常会引人遐想,更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱,又在这清冷的月夜,更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安,语气也分外沉痛。“有弟皆分散,无家问死生”,上句说弟兄离散,天各一方;下句说家已不存,生死难卜,写得伤心折肠,感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成(niang cheng)熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应,有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱,粘而不滞,行文的回环曲折与感情的起落变化相适应,迷离浑化,达到了艺术上完美的统一。
  “潜虬且深蟠,黄鹊举未晚,惜君青云器,努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器,虽不得明君赏识,一时重用,亦当如葆真之潜龙,待举之黄鹄,终有一日青云直上,鸿图再展。
  清刘熙载说:“绝句取径贵深曲,盖意不可尽,以不尽尽之。正面不写写反面;本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃妙”。(《艺概·诗概》)这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。

创作背景

  陶渊明从二十九岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年(405年)四十一岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”陶渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活,终老田园。归来后,作《归园田居》诗一组。

  

朱葵之( 宋代 )

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简 介

朱葵之 朱葵之,字乐甫,号米梅,一号粟山,海盐人。嘉庆戊寅副贡,官景宁教谕。有《妙吉祥室诗钞》、《寿间斋吟草》。

大梦谁先觉 / 龙己未

画眉窗下月犹残。云藏巫峡音容断,路隔星桥过往难。
何况被犀士,制之空以权。始知静刚勐,文教从来先。
殷勤荒草士,会有知己论。"
狂童面缚登槛车,太白夭矫垂捷书。相公从容来镇抚,
又得案前亲礼拜,大罗天诀玉函封。"
始疑玉龙下界来人世,齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝,
此松天格高,耸异千万重。抓拏巨灵手,擘裂少室峰。
帐中虏血流满地,门外三军舞连臂。驿骑函首过黄河,


谒金门·花过雨 / 步耀众

"三五既不留,二八又还过。金蟾着未出,玉树悲稍破。
与医收海藻,持咒取龙鱼。更问同来伴,天台几处居。"
幕府独奏将军功。"
借问价几何,黄金比嵩丘。借问行几何,咫尺视九州。
"春草空祠墓,荒林唯鸟飞。记年碑石在,经乱祭人稀。
观者皆失次,惊追纷络绎。日暮山径穷,松风自萧槭。
重来越裳雉,再返西旅獒。左右抗槐棘,纵横罗雁羔。
但当励前操,富贵非公谁。"


长安古意 / 闪平蓝

松下花飞频伫立,一心千里忆梁公。"
感君求友什,因报壮士吟。持谢众人口,销尽犹是金。"
"古钗堕井无颜色,百尺泥中今复得。凤凰宛转有古仪,
君为分手归,我行行不息。我上秦岭南,君直枢星北。
余闻古夏后,象物知神奸。山林民可入,魍魉莫逢旃。
神哉伊尹心,可以冠古先。其次有独善,善己不善民。
仁者耻贪冒,受禄量所宜。无能食国惠,岂异哀癃罢。
"与老无期约,到来如等闲。偏伤朋友尽,移兴子孙间。


如梦令·遥夜沉沉如水 / 银锦祥

"鬓衰头似雪,行步急如风。不怕骑生马,犹能挽硬弓。
"先生五兵游,文焰藏金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
云鬓未秋私自惜。举目风烟非旧时,梦寻归路多参差。
所愿除国难,再逢天下平。"
嘉艳皆损污,好音难殷勤。天涯多远恨,雪涕盈芳辰。
城中车马应无数,能解闲行有几人。"
洞箫愁绝翠屏间。荆巫脉脉传神语,野老娑娑起醉颜。
幽匣狱底埋,神人水心守。本是稽泥淬,果非雷焕有。


浣溪沙·身向云山那畔行 / 乌孙建刚

"文雅关西族,衣冠赵北都。有声真汉相,无颣胜隋珠。
使君滩头拣石砚,白帝城边寻野蔬。忽然登高心瞥起,
"花明绮陌春,柳拂御沟新。为报辽阳客,流芳不待人。
应怜一罢金闺籍,枉渚逢春十度伤。"
朴童茂言语,善俗无惊猜。狂吹寝恒宴,晓清梦先回。
遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
曳绶司徒府,所从信国桢。析薪委宝林,善响继家声。
"无限青山行已尽,回看忽觉远离家。


井栏砂宿遇夜客 / 张简尚萍

"才兼文武播雄名,遗爱芳尘满洛城。身在行台为仆射,
有时醉花月,高唱清且绵。四座咸寂默,杳如奏湘弦。
百辟贺明主,皇风恩赐重。朝廷有大事,就决其所从。
"泥沙难振拔,谁复问穷通。莫讶提壶赠,家传枕曲风。
已种千头橘,新开数脉泉。闲游携酒远,幽语向僧偏。
日月千里外,光阴难载同。新愁徒自积,良会何由通。"
宾閤缁衣占,书堂信鼓鸣。戏童为塔象,啼鸟学经声。
"悲满千里心,日暖南山石。不谒承明庐,老作平原客。


敢问夫子恶乎长 / 根千青

故国思如此,若为天外心。
佛前灯焰透莲花。持斋已满招闲客,理曲先闻命小娃。
"为鱼实爱泉,食辛宁避蓼。人生既相合,不复论窕窕。
守帐然香暮,看鹰永夜栖。黄龙就别镜,青冢念阳台。
高议切星辰,馀声激喑聋。方将旌旧闾,百世可封崇。
两岸值芳草,中央漾清流。所尚既不同,砖凿可自修。
耸城架霄汉,洁宅涵絪缊。开门洛北岸,时锁嵩阳云。
玉川子,乘此清风欲归去。山上群仙司下土,


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 申屠依丹

汝海崆峒秀,溱流芍药芳。风行能偃草,境静不争桑。
四皓丛中作少年。他日卧龙终得雨,今朝放鹤且冲天。
斯文浪云洁,此旨谁得齐。
天位未许庸夫干。嗣皇卓荦信英主,文如太宗武高祖。
无处张繐帷,如何望松柏。妾身昼团团,君魂夜寂寂。
"立德何亭亭,西南耸高隅。阳崖泄春意,井圃留冬芜。
半渡趋津吏,缘堤簇郡甿.场黄堆晚稻,篱碧见冬菁。
才开还落瘴雾中。山榴踯躅少意思,照耀黄紫徒为丛。


玉楼春·空园数日无芳信 / 某静婉

闻道兰台上,宋玉无归魂。缃缥两行字,蛰虫蠹秋芸。
"独向双峰老,松门闭两崖。翻经上蕉叶,挂衲落藤花。
九门不可入,一犬吠千门。"
曾主鱼书轻刺史,今朝自请左鱼来。
日出洲渚静,澄明皛无垠。浮晖翻高禽,沉景照文鳞。
从容朝务退,放旷掖曹乖。尽日无来客,闲吟感此怀。"
"丹凤城门向晓开,千官相次入朝来。
礼重一草木,易封称中孚。又曰钓不纲,又曰远庖厨。


元日·晨鸡两遍报 / 佟佳林涛

"日日郊亭启竹扉,论桑劝穑是常机。
纵观云委江之湄。彩旂夹岸照蛟室,罗袜凌波呈水嬉。
参差摇翠色,绮靡舞晴空。气禀祯祥异,荣沾雨露同。
寇昏以狂,敢蹈愬疆。士获厥心,大袒高骧。
青春如不耕,何以自结束。"
博山炉侧倾寒灰。蕲州刺史张公子,白马新到铜驼里。
幽妖尽依倚,万怪之所屯。主人一心好,四面无篱藩。
夫婿乘龙马,出入有光仪。将为富家妇,永为子孙资。