首页 古诗词 书湖阴先生壁二首

书湖阴先生壁二首

清代 / 李资谅

谁如太守分忧外,时把西经尽日看。"
二毛凋一半,百岁去三分。早晚寻流水,同归麋鹿群。"
"万物患有象,不能逃大明。始随残魄灭,又逐晓光生。
"不践名利道,始觉尘土腥。不味稻粱食,始觉精神清。
阿姑婆见作天子,傍人不得枨触。"
"一事不经营,孤峰长老情。惟餐橡子饼,爱说道君兄。
夏天子紫金三十斤,赐有德者。
"寒食家家尽禁烟,野棠风坠小花钿。
"大唐国里千年圣,王舍城中百亿身。却指容颜非我相,
拥烛明山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相逢。"
合阴为符。形为灰土,神为仙居。众垢将毕,万事永除。
烟未及黔,焰不假碧。如畜扶桑,若藏霹雳。姹女气索,
"住亦无依去是闲,何心终恋此林间。片云孤鹤东西路,
"为郡三星无一事,龚黄意外扳乔松。日边扬历不争路,
□□□满山,花落始知静。从他半夜愁猿惊,
萦阶如鹤舞,拂树似花鲜。徒赏丰年瑞,沈忧终自怜。"


书湖阴先生壁二首拼音解释:

shui ru tai shou fen you wai .shi ba xi jing jin ri kan ..
er mao diao yi ban .bai sui qu san fen .zao wan xun liu shui .tong gui mi lu qun ..
.wan wu huan you xiang .bu neng tao da ming .shi sui can po mie .you zhu xiao guang sheng .
.bu jian ming li dao .shi jue chen tu xing .bu wei dao liang shi .shi jue jing shen qing .
a gu po jian zuo tian zi .bang ren bu de cheng chu ..
.yi shi bu jing ying .gu feng chang lao qing .wei can xiang zi bing .ai shuo dao jun xiong .
xia tian zi zi jin san shi jin .ci you de zhe .
.han shi jia jia jin jin yan .ye tang feng zhui xiao hua dian .
.da tang guo li qian nian sheng .wang she cheng zhong bai yi shen .que zhi rong yan fei wo xiang .
yong zhu ming shan cui .jiao hui dong shui rong .ru he gu gong shou .chen wai de xiang feng ..
he yin wei fu .xing wei hui tu .shen wei xian ju .zhong gou jiang bi .wan shi yong chu .
yan wei ji qian .yan bu jia bi .ru xu fu sang .ruo cang pi li .cha nv qi suo .
.zhu yi wu yi qu shi xian .he xin zhong lian ci lin jian .pian yun gu he dong xi lu .
.wei jun san xing wu yi shi .gong huang yi wai ban qiao song .ri bian yang li bu zheng lu .
...man shan .hua luo shi zhi jing .cong ta ban ye chou yuan jing .
ying jie ru he wu .fu shu si hua xian .tu shang feng nian rui .shen you zhong zi lian ..

译文及注释

译文
拔剑出东门,孩子的母亲牵着(zhuo)衣服哭泣说:
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江(jiang)东故都。
献赋十(shi)年至今仍未得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
登高远望天地间壮观景象,
这次登高宴会按理要痛饮,照常佩带紫菊茱萸,还要细看多嗅。草木凋零,秋风为霜,其中有我俩雪堂前栽的两棵柳树。明年的今天,我为你移居潇湘,洒酒于江口。我将和黄州的人共同享受您留下的恩惠,如饮长江水般的美酒。
游子生活寄托主人,言语行动必须察言观色。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
我深深地畏俱日月如梭而逝,因此才欢歌纵酒,强以为欢。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染(ran),经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
我和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
连皇帝也躲进了水井,最后被捕,谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢?
玉石的台阶上,徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿,在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程?过了长亭接着短亭。
敌兵滚滚而来,犹如黑云翻卷,想要摧倒城墙;我军严待以来,阳光照耀铠甲,一片金光闪烁。
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴(jian)我心。

注释
(74)有气力:有权势和力量的人。推挽:推举提携。
上弦:上弦月,农历每月初七、初八的弓形月亮。
(15)遭纷浊而迁逝:生逢乱世到处迁徙流亡。纷浊:纷乱混浊,比喻乱世。
(43)修孕妇之墓:纣王残暴,曾剖孕妇子腹,观看胎儿。武王克殷后,为被残杀的孕妇修墓。
11.水尽鹅飞罢:水干了,鹅也飞光了。比喻民穷财尽,家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞,“官船”就不能长久来往,这也是对最高统治者的警告,比喻家破人亡。
(43)子:子金,即利息。本:本金。相侔(móu):相等。
⒂烈烈:通“颲颲”,山风大的样子。
曝沙之鸟,呷(xiā)浪之鳞:在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面戏水的鱼。

赏析

  王维这首《《送别》王维 古诗》,用了禅法入诗,富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋,常常不说话,而做出一些奇怪的动作,以求“心心相印”。即使要传达禅意,也往往是妙喻取譬,将深邃意蕴藏在自然物象之中,让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中,就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中,从而达到了“拈花一笑,不言而喻”,寻味无穷的艺术效果。
  诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问时,读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟(到底)息亡缘底事?”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示,这一点在息夫人对楚王问中原有所表现,却一向未被人注意。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  词人对于恋情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然,有的只是“美人如花隔云端”的抒情,给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一,他除了在词中提到合肥情侣外,没有提过他人。是的,真正刻骨铭心的恋情应该只有一次,而且是无可替代,九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作,白石词中怀念合肥情侣之作,皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词。序云:“丙辰冬,自无锡归,作此寓意。”丙辰即公元(yuan)1196年(宋宁宗庆元二年),词人同时作《江梅引》,序云:“丙辰之冬,予留梁溪(无锡),将诣淮南(指合肥),不得,因梦思以述志。”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调,亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,可以印证此词。如《一萼红》:“待得归鞍到时(dao shi),只怕春深。”《淡黄柳》:“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。”《点绛唇》:“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写:“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中,词人灵心独运,用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境,极富朦胧之美。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做(qian zuo)盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  第一章共十句,写这次“会节气”结束之后启程返回封地的经过和心情。诗人在“承明庐”朝见了魏文帝曹丕之后,将要返回自己的封地鄄城。按曹植于黄初二年(221年)改封鄄城侯,次年立为鄄城王。清晨从京都洛阳出发,傍晚经过了首阳山。这前四句都是过程的介绍。接着“伊洛广且深,欲济川无梁”则寓有深意。说伊水、洛水既宽广又幽深,已经感到路途艰难。“欲济川无梁”竟然说过河无桥,更表明是难以克服的因难。作者瞻望前途,寸步难行。只好从水路“泛舟”,却又遇见“洪涛”,因而“怨彼东路长”:东归鄄城还有好长一段路呢!这个“怨”字,不止怨路,实际还包括怨人,怨曹丕和他的爪牙。“顾瞻恋城阙,引领情内伤”是在旅途的困苦之中回头再朝京城看了一眼,内心不是怀念曹丕,更不是留恋“会节气”的活动,而是想到了曹彰在洛阳暴死得不明不白,引起作者的极大悲愤,甚至恐怖,所以在伸着脖子遥望城阙时心情也是悲伤的。
  诗写送别,不写离愁别恨,不作浮泛客套之语,却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远,爽利明快,在唐人送别诗中,堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
  用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。
  诗的题材很平常,内容也极单纯:三月三日这一天,乘船去寻访一位家住溪边的朋友李某(“九”是友人的排行)。头一句写这次行程的出发点——杨林东渡头的景物。顾名思义,可以想见这个小小的渡口生长着一片绿柳。出发时潇潇春雨已经停歇,柳林经过春雨的洗涤,益发显得青翠满眼,生意盎然。这清新明丽的景色,为这次轻松愉快的游访提供了一个适宜的环境气氛;雨后必然水涨,也为下句“荡轻舟”准备了条件。  第二句写舟行溪中的愉快感受和诗意联想。因为是三月三日乘舟寻访友人,这个日子本身,以及美好的节令、美丽的景色都很容易使诗人联想起历史上著名的山阴兰亭之会。诗人特意标举“永和三日”,读者即可以从这里引发出丰富的联想,在脑海中描绘出一幅“天朗气清,惠风和畅”,“茂林修竹,清流激湍”的清丽画图,和“群贤毕至,少长咸集”、“游目骋怀,极视听之娱”的欢乐场面。  三四两句转写此行的目的地——李九庄的环境景色。故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。三月初头,正是桃花盛开的季节,让人自然联想起夹岸桃花的武陵源。实际上,作者在这里正是暗用桃花源的典故,把李九庄比作现实的桃源仙境,不过用得非常自然巧妙,令人浑然不觉罢了。张旭《桃花矶》说:“桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?”同样暗用桃源之典。但张诗以问语作收,得摇曳不尽之致;常诗以直叙作结,见兴会淋漓之情。机杼虽同,而意趣自异。  以上所说的,是把三四两句理解为诗人到达李九庄后即目所见的情景。这境界、情调已经够优美了。但细味题目中的“寻”字,却感到诗人在构思上还打了一个小小的埋伏。三四两句,实际上并非到达后即目所见,而是舟行途中对目的地的遥想,是根据故人对他的居处所作的诗意介绍而生出的想象。诗人并没有到过李九庄,只是听朋友说过:从杨林渡头出发,有一条清溪直通他家门前,不须费力寻找,只要看到一片繁花似锦的桃林,就是他家的标志了。这,正是“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”这种诗意遥想的由来。不妨说,这首诗的诗意就集中体现在由友人的提示而去寻访所生出的美丽遐想上。这种遐想,使得这首本来容易写得比较平直的诗增添了曲折的情致和隽永的情味,变得更耐人涵咏咀嚼了。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心(pian xin)溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

李资谅( 清代 )

收录诗词 (7198)
简 介

李资谅 李资谅,初名资训,高丽仁州人。睿宗朝官刑部侍郎、枢密院知奏事。奉使如宋,徽宗赐宴睿谋殿。归国后迁刑部尚书、枢密院使。事见《高丽史》卷九五。

浣溪沙·初夏 / 赵宾

当年诗价满皇都,掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有,
碛砂行几月,戎帐到何时。应尽平生志,高全大国仪。"
"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
病多身又老,枕倦夜兼长。来谒吾曹者,呈诗问否臧。"
露下瑶簪湿,云生石室寒。星坛鸾鹤舞,丹灶虎龙蟠。
"花洞门前吠似雷,险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起,
玄元明知止,大雅尚保躬。茂先洽闻者,幽赜咸该通。
堪叹行人不回首,前山应是苎萝山。"


子夜吴歌·秋歌 / 曹贞秀

我闻岷国民归依,前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨,
官里料朱砂,半眼供一国。 ——梁宝
"他日初投杼,勤王在饮冰。有辞期不罚,积毁竟相仍。
化作寒陵一堆土。"
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
更说郡中黄霸在,朝朝无事许招寻。"
矜孑孑于空江兮,靡群援之可依。血淋淋而滂流兮,
"樵父貌饥带尘土,自言一生苦寒苦。


别鲁颂 / 张本

雪洗香炉碧,霞藏瀑布红。何时甘露偈,一寄剡山东。"
"归风白马引嘶声,落日犹看楚客情。塞口竹缘空戍没,
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
青霄雁行律,红露荆花滴。偶然成远别,别后长相忆。
"万国争名地,吾师独此闲。题诗招上相,看雪下南山。
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。
对客弦歌白日长。阶下斗鸡花乍发,营南试马柳初黄。
"远庵枯叶满,群鹿亦相随。顶骨生新发,庭松长旧枝。


应天长·一钩初月临妆镜 / 刘似祖

竹径青苔合,茶轩白鸟还。而今在天末,欲去已衰颜。"
临邛滞游地,肯顾浊水泥。人生赋命有厚薄,
舞袖风前举,歌声扇后娇。周郎不须顾,今日管弦调。"
"喧喧朱紫杂人寰,独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思,
我识婴儿意,何须待佩觿。"
宝阁排云称望仙,五云高艳拥朝天。
羽人栖层崖,道合乃一逢。挥手欲轻举,为余扣琼钟。
武昌无限新栽柳,不见杨花扑面飞。"


治安策 / 邹璧

将军三箭定天山,战士长歌入汉关。
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为,手持白刃向帘帏。
他必来相讨。
崇高与久远,物莫能两存。矧乃恣所欲,荒淫伐灵根。
清风明月夜深时,箕帚卢郎恨已迟。
"闻道监中霤,初言是大祠。很傍索传马,偬动出安徽。
全无山阻隔,或有客相随。得见交亲后,春风动柳丝。"
胸中静滟西江水。哀弦古乐清人耳,月露激寒哭秋鬼。


即事三首 / 王珪

唯有岘亭清夜月,与君长啸学苏门。"
着书穷天人,辞聘守玄默。薄葬信昭俭,可为将来则。"
听怜终夜落,吟惜一年过。谁在江楼望,漫漫堕绿波。"
何时得遇英雄主,用尔平治天下去。"
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧,卓痕秋过绿苔钱。
足垂岩顶石,缨濯洞中渠。只见僧酬答,新归绝壑书。"
我愿君子气,散为青松栽。我恐荆棘花,只为小人开。
望在轩阶近,恩沾雨露多。移居傥得地,长愿接琼柯。"


落花 / 齐唐

解匹真阴与正阳,三年功满结成霜。神龟出入庚辛位,
"玄元九仙主,道冠三气初。应物方佐命,栖真亦归居。
丝竹木子世世居。但看六六百中外,世主难留如国如。"
"悟了长生理,秋莲处处开。金童登锦帐,玉女下香阶。
相思坐溪石,□□□山风。
千年不惑,万古作程。"
"去时盟约与心违,秋日离家春不归。
"但于闺阁熟吹笙,太白真仙自有情。


饮中八仙歌 / 李宋臣

文皆正风俗,名共溢寰区。已事方怀阙,归期早戒涂。
(《山居百韵》,见《鉴戒录》)"
山遥晴出树,野极暮连空。何以念兄弟,应思洁膳同。"
水浸泥弹丸,思量无道理。浮沤梦幻身,百年能几几。
"仪冠凝寒玉,端居似沃州。学徒梧有凤,律藏目无牛。
积岫连何处,幽崖越几重。双流湓隐隐,九派棹憧憧。
难是言休即便休,清吟孤坐碧溪头。三间茆屋无人到,
清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,


水仙子·游越福王府 / 刘庆馀

我有径寸珠,别是天地精。玩之室生白,潇洒身安轻。
"君不见夜来渡口拥千艘,中载万姓之脂膏。
不为鱼肠有真诀,谁能梦梦立清江。"
所以许询都讲来。帝释镜中遥仰止,魔军殿上动崔巍。
残灰剔罢携纤手,也胜金莲送辙回。"
"连峰数千里,修林带平津。云起远山翳,风至□荒榛。
引泉鱼落釜,攀果露沾冠。已得嵇康趣,逢迎事每阑。"
"盘根几耸翠崖前,却偃凌云化至坚。乍结精华齐永劫,


清平乐·留春不住 / 范梈

别后相思频梦到,二年同此赋闲题。"
露香菰米熟,烟暖荇丝肥。潇洒尘埃外,扁舟一草衣。"
邻僧同树影,砌月浸蛩声。独自更深坐,无人知此情。"
气令烦虑散,时与早秋同。归客龙山道,东来杂好风。"
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
"祇召出江国,路傍旌古坟。伯桃葬角哀,墓近荆将军。
羽幢泛明霞,升降何缥缈。鸾凤吹雅音,栖翔绛林标。
身当青山秀,文体多郢声。澄澈湘水碧,泬寥楚山青。