首页 古诗词 普天乐·垂虹夜月

普天乐·垂虹夜月

未知 / 常裕

芳草温阳客,归心浙水西。临风青桂楫,几日白苹溪。
君王纵疏散,云壑借巢夷。尔去之罗浮,我还憩峨眉。
"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
"同宿高斋换时节,共看移石复栽杉。
别后相思时一望,暮山空碧水空流。"
满斋尘土一床藓,多谢从容水饭回。"
对烟苏麻丑,夹涧筼筜伏。美誉动丹青,瑰姿艳秦蜀。
"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
一朝摧玉树,生死殊飘忽。留我孔子琴,琴存人已殁。
焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。
新含野露气,稍静高窗眠。虽为赏心遇,岂有岩中缘。"
"山花夹径幽,古甃生苔涩。胡床理事馀,玉琴承露湿。
不以千里遥,命驾来相招。中逢元丹丘,登岭宴碧霄。
高堂倚门望伯鱼,鲁中正是趋庭处。我家寄在沙丘傍,


普天乐·垂虹夜月拼音解释:

fang cao wen yang ke .gui xin zhe shui xi .lin feng qing gui ji .ji ri bai ping xi .
jun wang zong shu san .yun he jie chao yi .er qu zhi luo fu .wo huan qi e mei .
.shui mu rao wu lu .qian lian wan jian xu .shuai tiao han lu que .you guo luo jing yu .
.tong su gao zhai huan shi jie .gong kan yi shi fu zai shan .
bie hou xiang si shi yi wang .mu shan kong bi shui kong liu ..
man zhai chen tu yi chuang xian .duo xie cong rong shui fan hui ..
dui yan su ma chou .jia jian yun dang fu .mei yu dong dan qing .gui zi yan qin shu .
.xiao yu sheng dian zhang jun tai .bu mian wu liao que yi hui .
yi chao cui yu shu .sheng si shu piao hu .liu wo kong zi qin .qin cun ren yi mo .
fen xiang ru yun tun .fan gai shan shan chui .xi su shen rao hu .zhong mo bu gan kui .
xin han ye lu qi .shao jing gao chuang mian .sui wei shang xin yu .qi you yan zhong yuan ..
.shan hua jia jing you .gu zhou sheng tai se .hu chuang li shi yu .yu qin cheng lu shi .
bu yi qian li yao .ming jia lai xiang zhao .zhong feng yuan dan qiu .deng ling yan bi xiao .
gao tang yi men wang bo yu .lu zhong zheng shi qu ting chu .wo jia ji zai sha qiu bang .

译文及注释

译文
京城取消了夜禁,计时的玉漏你也不要着忙,莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
你何忠言无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到(dao)处受到冷遇(yu),流落风尘而郁郁寡欢。
西山(shan)终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里桥,跨过泱泱的锦江。
​响箭鸣叫着冲上云霄,草原之上无风,天(tian)地间一片安宁,显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
纵使飞到天地的尽头,那里又有埋葬香花的魂丘?
上天如果有感情,也会因为悲伤而变得衰老。
流水悠悠远远,怎知流水之外,是纷乱的群山,可友人(ren)比那乱山还更远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。
繁华的长街上,还能见到将谢的梅花挂在枝头,含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声,只有那忙着修巢的燕子,又重新回到去年的旧处。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
城头上画角之声响起,匣中的宝刀日夜在鸣叫。

注释
14.“是时”句:这时做苏州巡抚的人是魏忠贤的党羽。按,即毛一鹭。大中丞,官职名。抚吴,做吴地的巡抚。魏之私人,魏忠贤的党徒。
⑬ 成形:指药材之根所成的形状,如人参成人形,茯苓成禽兽形,等等。
②采花篱下:用陶潜“采菊东篱下”诗意。
144.浮:行船。勃澥:也作“渤澥”,即今之渤海。
楚腰:代指美人之细腰。
穷路:即穷途末路之意,喻世途艰难。
4.“莫笑”二句:为告诫语。前句的“莫”字管“笑”与“夸”二字。后句意谓贫贱、富贵之人,其最后归宿都是一样的。

赏析

  “寝迹”四句,写自己隐居家中,销声匿迹,与世隔绝,四顾没有知己,只好白天把“荆扉”(柴门)长闭。“寝迹衡门(指陋室)”,并不是渊明本怀消极,是被黑暗世局迫成的。“邈与世绝”,实际是“绝”不了的;“邈”更难说,安帝就被禁近在咫尺的寻阳。复杂的情怀,坚苦的节操,“莫谁知”倒是真的,就诗篇来说,只把敬远除外。这四句转折颇多,故陈祚明《采菽堂古诗选》评为:“一意一转,曲折尽致”。起四句叙事,接下去四句写景。景有“凄凄”之风,“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”,“翳翳”由于“经日”,轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪,写雪是重点,故风只一句,雪有三句。“倾耳”二句,千古传诵,罗大经《鹤林玉露》说:“只十字,而雪之轻白虚洁尽在是矣。”查慎行《初白庵诗评》说:“真觉《雪赋》一篇,徒为辞费。”《采菽堂古诗选》说:“写风雪得神。”其妙处在轻淡之至,不但全无雕刻之迹,并且也无雕刻之意,落笔自然而兴象精微,声色俱到而痕迹全消,不见“工”之“工”,较后人一意铺张和雕刻,能以少许胜多许。“劲气”四句,紧承风雪叙事:写寒气侵衣,饮食不足,屋宇空洞萧条,没有什么可娱悦的。一“劲”字备见凛冽之状;“谢屡设”三字,以婉曲诙谐之笔写穷困,尤饶达观情趣;“了无”撇扫之词,束上启下。“历览”八句,议论作结:屋内外一片严寒(暗包政治气候),事无“可悦”,唯一的排遣和安慰,只有借读“千载书”,学习古代高人志士的“遗烈”;“遗烈”两字,偶露激情。“高操”两句,又出以诙谐,掩抑激情。有人说这是讽刺当时受桓玄下诏褒扬的假“高士”皇甫希之之流,实际上还包含作者不愿为司马氏与桓氏的争夺而去殉“臣节”的意思;假高、愚忠,俱不屑为。“固穷”自守,本无以此鸣高之意,故自嘲此节为“谬得”。诙谐中表现了坚贞与超脱的结合,正是前面说的对于儒道精神很好的取舍与结合:是非不昧,节行不辱,而又不出于迂拘。仕进的“平津”(坦途)既不愿再走,那么困守“衡门”,就不自嫌其“拙”了;不说“高”,又说“拙”,正是高一等,超一等。“寄意”二句,才写到赠诗敬远的事,说“寄意”于“言外”,只有敬远能辨别此心“契合”之道,归结诗题,又露感慨。黄文焕《陶诗析义》说这八句,转折变化,如“层波迭浪”,庶几近之;但更应该说这“层波迭浪”表面上竟能呈现为一片宁静的涟漪。
  文中有三处用了反诘句,“何以伐为?”“则将焉用彼相矣?”“是谁之过与?”反诘句的运用使句子感情色彩强烈,批驳力较强;也使肯定的答案寓于反问当中,使肯定更为有力,语气亦更加含蓄,引人思索。
  三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
  人雁比较以后,五六两句,诗人又点缀了眼前景色:“江静潮初落,林昏瘴不开。”黄昏到来了,江潮初落,水面平静得令人寂寞,林间瘴气缭绕,一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去,江水尚有平静的时候,而诗人心潮起伏,却无一刻安宁。丛林迷瞑,瘴气如烟,故乡望眼难寻;前路如何,又难以卜知。失意的痛苦,乡思的烦恼,面对此景就更使他不堪忍受。
  过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”,“近谀”、“全篇捧场,毫无足观”,似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  第一联从正面写“所欲”。作者的所欲,原本为隐逸;但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象,“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想,是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾,透露出他穷困潦倒的景况。
  此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化,用向情人倾诉衷肠的口吻来写,新颖别致,亲切感人,自有一种醉人的艺术魅力。
  《《运命论》李康 古诗》开篇即云:“夫治乱,运也;……成之者运也。”李康认为,国家的安定与动乱,在于命运;个人的困厄与显达,在于天命;地位的尊贵与卑贱,取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为,明君遇贤臣,国运兴;贤臣逢明君,身名显,而君臣相遇,皆在其时。为了说透彻这一论点,他征引了大量的正面、反面的史实,反复论述命运对人的影响,甚至说“屈原以之沉湘,贾谊以之发愤”,都是因为没有参透命运,不懂“乐天知命”的道理。
  这四句没有作者的直接评语以明其爱憎,然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”,显出其职微官小、勤劳辛苦,寄予一片同情;“三百赤芾”,则无功受禄位、无能得显贵,谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲,下面诸章就在此基础上展开,进一步抒发感慨,以刺“彼子”为主。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶(gui ye)无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  次章追叙夏耘,即田间管理,主要写除杂草与去虫害。播种后倘让作物自生自灭,那秋收就很渺茫,因此必须加强管理,而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁,既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写,将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录,很有农业科学性,不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句,即除尽了稂莠,才使粮食长势旺盛,这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌,如果不加清除,“田稚”难保,也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法,主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制,所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神,祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩,反映了当时生产力的低下,但也表现了农(liao nong)夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法,后世继续奉行沿用,典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年(716年),山东蝗虫大起,姚崇奏道:“《毛诗》云:‘秉彼蟊贼,以付炎火。’……蝗既解飞,夜必赴火。夜中设火,火边掘坑,且焚且瘗,除之可尽。”(《旧唐书·姚崇传》)于是遣使分道杀蝗,终于扑灭虫害,保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境;就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  (四)乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发,到《遂初》的以道家出世思想作结,抒发自己恬淡的自娱之情,再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发,其发展轨迹是鲜明的。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明(you ming)快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。

创作背景

  此诗作于德宗贞元元年(785)至四年间在杜希全幕中之时。此时李益入塑方节度使崔宁的幕府,随着崔宁在祖国边疆巡视时,感受到军队已经不复盛唐的雄壮豪迈,空余衰飒之气的遗憾,有感而发作出的诗篇。李益选取了一幅最动人的画面,以快如并刀的诗笔把它剪入诗篇,著成《《从军北征》李益 古诗》。

  

常裕( 未知 )

收录诗词 (1962)
简 介

常裕 常裕,字德渊,满洲旗人。有《绿雪堂诗稿》。

红林擒近·寿词·满路花 / 茅癸

锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。
"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
"晦赏念前岁,京国结良俦。骑出宣平里,饮对曲池流。
何必涉广川,荒衢且升腾。殷勤宣中意,庶用达吾朋。"
云堆西望贼连营,分阃何当举义兵。
"吾家青萍剑,操割有馀闲。往来纠二邑,此去何时还。
新诗试为重高咏,朝汉台前不可闻。"
独鸟飞天外,闲云度陇头。姓名君莫问,山木与虚舟。"


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 仲孙路阳

满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛,山翠长牵谢傅心。
我行挹高风,羡尔兼少年。胸怀豁清夜,史汉如流泉。
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
残霞照高阁,青山出远林。晴明一登望,潇洒此幽襟。
纵令奔月成仙去,且作行云入梦来。"
竹径春来扫,兰樽夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
茗饮暂调气,梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾,深愿驻韶华。"


即事三首 / 海冰谷

胡月入紫微,三光乱天文。高公镇淮海,谈笑却妖氛。
"公侯延驻暂踟蹰,况值风光三月初。乱落杯盘花片小,
一为吴郡守,不觉菊花开。始有故园思,且喜众宾来。
南岭横爽气,高林绕遥阡。野庐不锄理,翳翳起荒烟。
长陪柏梁宴,日向丹墀趋。时方重右职,蹉跎独海隅。"
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
"仙娥玉宫秋夜明,桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁,


善哉行·有美一人 / 司徒卿硕

"蛾眉翻自累,万里陷穷边。滴泪胡风起,宽心汉月圆。
"回风度雨渭城西,细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽,
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。
凭君为报群胥道,莫作循州刺史看。"
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。
仲尼既已没,余亦浮于海。昏见斗柄回,方知岁星改。虚舟任所适,垂钓非有待。为问乘槎人,沧洲复何在。
君看魏帝邺都里,惟有铜台漳水流。"
访戴昔未偶,寻嵇此相得。愁颜发新欢,终宴叙前识。


门有车马客行 / 况辛卯

"三山有琼树,霜雪色逾新。始自风尘交,中结绸缪姻。
北地虽夸上林苑,南京还有散花楼。
带月莫啼江畔树,酒醒游子在离亭。"
"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。
净教传荆吴,道缘止渔猎。观空色不染,对境心自惬。
"婵娟罗浮月,摇艳桂水云。美人竟独往,而我安得群。
共荷发生同雨露,不应黄叶久随风。"
清占月中三峡水,丽偷云外十洲春。


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 蒲夏丝

苍天满愁云,白骨积空垒。哀哀云南行,十万同已矣。"
诗情冷淡知音少,独喜江皋得见君。"
权豪非所便,书奏寝禁门。高歌长安酒,忠愤不可吞。
时时寄书札,以慰长相思。"
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。
夜雪入穿履,朝霜凝敝裘。遥知客舍饮,醉里闻春鸠。"
华灯何遽升,驰景忽西颓。高节亦云立,安能滞不回。"
峡石入水花,碧流日更长。思君无岁月,西笑阻河梁。"


题张氏隐居二首 / 屠宛丝

"欲强登高无力去,篱边黄菊为谁开。
"负薪老翁往北州,北望乡关生客愁。自言老翁有三子,
依草与附木,诬诡殊不经。城狐与社鼠,琐细何足听。
"京江风静喜乘流,极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚,
大海吞东南,横岭隔地维。建邦临日域,温燠御四时。
"彭泽先生柳,山阴道士鹅。我来从所好,停策汉阴多。
贵主和亲杀气沉,燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马,
云带歌声飏,风飘舞袖翻。花间催秉烛,川上欲黄昏。"


渔家傲·和门人祝寿 / 西门飞翔

春塘看幽谷,栖禽愁未去。开闱正乱流,宁辨花枝处。"
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
胜赏欲与俱,引领遥相望。为政愧无术,分忧幸时康。
"凤凰丹禁里,衔出紫泥书。昔放三湘去,今还万死馀。
晨起西郊道,原野分黍稷。自乐陶唐人,服勤在微力。
他年功就期飞去,应笑吾徒多苦吟。"
从来迟高驾,自顾无物役。山水心所娱,如何更朝夕。


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 索嘉姿

偶宦心非累,处喧道自幽。空虚为世薄,子独意绸缪。"
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。
不假筑长城,大贤在其间。战夫若熊虎,破敌有馀闲。
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,
"杉冷晓猿悲,楚客心欲绝。孤舟巴山雨,万里阳台月。
讲席邀谈柄,泉堂施浴衣。愿承功德水,从此濯尘机。"


秋夜月·当初聚散 / 释旃蒙

"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。
若许他时作闲伴,殷勤为买钓鱼船。"
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
平生恒自负,垂老此安卑。同类皆先达,非才独后时。
弃污归明求立誓。誓山川兮告鬼神,保子孙兮千万春。"
忽遇南迁客,若为西入心。
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山,写在轻绡数幅间。