小儿不畏虎
"真僧闭精宇，灭迹含达观。列嶂图云山，攒峰入霄汉。
剑有尘埃书有蠹，昔年心事共谁论。"
"受命恤人隐，兹游久未遑。鸣驺响幽涧，前旌耀崇冈。
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
"古观寥寥枕碧溪，偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在，
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
"羡他骢马郎，元日谒明光。立处闻天语，朝回惹御香。
"霜月正高鹦鹉洲，美人清唱发红楼。
"腰金载笔谒承明，至道安禅得此生，西掖几年纶綍贵，
小儿不畏虎拼音解释:
.zhen seng bi jing yu .mie ji han da guan .lie zhang tu yun shan .zan feng ru xiao han .
jian you chen ai shu you du .xi nian xin shi gong shui lun ..
.shou ming xu ren yin .zi you jiu wei huang .ming zou xiang you jian .qian jing yao chong gang .
.jie fa shi zhou xian .cuo tuo zai wen mo .tu you pai yun xin .he you sheng yu yi .
.gu guan liao liao zhen bi xi .ou si qian shi li can hui .qi yuan hua die ming kong zai .
.wei gao ming zhong bu kan yi .ken rang yi tong di yi zhi .
diao nong pi pa lang wei pai .yin lang yi dan guo jiang qu .jing zhong lan zuo gu luan wu .
.xian ta cong ma lang .yuan ri ye ming guang .li chu wen tian yu .chao hui re yu xiang .
.shuang yue zheng gao ying wu zhou .mei ren qing chang fa hong lou .
.yao jin zai bi ye cheng ming .zhi dao an chan de ci sheng .xi ye ji nian lun fu gui .
译文及注释
译文
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！
国人生命原本微贱，自卫力量(liang)为何牢固？
孤独的白鹤为何回得晚，要知道昏鸦早已宿满林。
小孩子见了很高兴又很惊讶，却问哪个方向是故乡？
剑泉深得无法测量，陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案，山峰峡谷，争奇斗秀(xiu)，是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人，不能久坐。文昌阁也不错，晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址，空旷没有遮拦，仅仅远远望见虞山，如小小的黑点。堂荒芜已经很久了，我和江进之商量修复它的办法，想在里面供奉韦应物、白居易等人，但不久生了病，我既然已经辞了官，恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废，确实有它的运数啊！
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
织锦回文诉说思念的长恨，楼上花枝取笑我依然独眠。
可怜夜夜脉脉含离情。
记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着楼船战(zhan)舰。秋风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。
舞石应立即带着乳子起飞，且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟？在夕阳的余晖里，我独立江边(bian)小楼。上天都憎恨梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正在归来的那条船。
在秋天清冷之时，我更觉愁思郁结，到《溪亭》林景熙 古诗观览景色，到黄(huang)昏还徘徊着不想离去。
好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，绿树的长短影子映在江面上。
注释
⑾展：诚，的确。 媛：美女。
[20]美人：此为苏轼借鉴的屈原的文体。用美人代指君主。古诗文多以指自己所怀念向往的人。
(1)迥（jiǒng）：远。
（2）谩：空。沽：买。
“幽赏”二句：谓一边欣赏着幽静的美景，一边谈论着清雅的话题。
子：先生，指孔子。
赏析
对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释，除《毛诗序》政治附会(fu hui)性的“刺时”说之外，尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实，这是隐然有“归隐”意识的读者，有感于诗中描绘的田园风光，而生发的创造性想像，不是基于诗歌文本的客观阐释。此外，今人尚有主“情诗恋歌”说的，即把“行与子还”、“行与子逝”，解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗，诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
这是一首对好人沉下僚，庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火(chui huo)融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法(fa)，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
春去花还在，人来鸟不惊。
这首诗托物言志 ，为中国咏物诗之正宗手法，自不待言。其略可称道者大致有两点：一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路，这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗，虽略带六朝余韵，然能于大(yu da)处落墨，气象较为阔大。二是切物抒情，较为真切自然，婉转写来，并无造作，笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的(dan de)花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
这是一首对好人沉下僚，庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火(chui huo)融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法(fa)，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
春去花还在，人来鸟不惊。
这首诗托物言志 ，为中国咏物诗之正宗手法，自不待言。其略可称道者大致有两点：一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路，这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗，虽略带六朝余韵，然能于大(yu da)处落墨，气象较为阔大。二是切物抒情，较为真切自然，婉转写来，并无造作，笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的(dan de)花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
创作背景
关于此诗的背景，历代《诗经》研究者的看法多有分歧，大体上有三种观点：一是《毛诗序》的说法：“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。国人疾其君之淫恣，而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说，至宋代又加进理学内容，所谓“此诗言人之喜怒未萌，则思欲未动。及其私欲一炽，则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”（黄檬《毛诗集解》）。至明代何楷更坐实史事，他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。桧君之夫人与郑伯通，桧君弗禁，国人疾之。”（《诗经世本古义》）朱谋玮《诗故》则说：“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥，他说“盖国家将危，世臣旧族……无权挽救，目睹衰孱，知难免偕亡，转不如微贱者可留可去，保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说，云：“政烦赋重，人不堪其苦，叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众，如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”，而改为泛论，姚说：“此篇为遭乱而贫窭，不能赡其妻子之诗。”（《诗经通论》）方说：“此遭乱诗也……此必桧破民逃，自公族子姓以及小民之有室有家者，莫不扶老携幼，挈妻抱子，相与号泣路歧，故有家不如无家之好，有知不如无知之安也。”（《诗经原始》）而现代学者则取朱说而强化了阶级内容，郭沫若说：“做人的羡慕起草木的自由来”，“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有，所以这诗也是破落贵族的大作”（《中国古代社会研究》）；有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，幸女之未字人也”（《风诗类钞》）。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”（《诗经试译》）。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”（《诗经今注》）。不同的是闻一多视此诗为男子所作，李长之和高亨则认为是女子所作。
天山雪歌送萧治归京
"列宿光三署，仙郎直五宵。时衣天子赐，厨膳大官调。
九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。
喷壁四时雨，傍村终日雷。北瞻长安道，日夕生尘埃。
"奄忽逾时节，日月获其良。萧萧车马悲，祖载发中堂。
华觞发欢颜，嘉藻播清风。始此盈抱恨，旷然一夕中。
"闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
"曾佐徐陵向北游，剖陈疑事动名流。
闻官军收河南河北
"夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满，
沧江溯流归，白璧见秋月。秋月照白璧，皓如山阴雪。幽人停宵征，贾客忘早发。进帆天门山，回首牛渚没。川长信风来，日出宿雾歇。故人在咫尺，新赏成胡越。寄君青兰花，惠好庶不绝。
馀刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。"
百里甚堪留惠爱，莫教空说鲁恭名。"
岘首飞黄叶，湘湄走白波。仍闻汉都护，今岁合休戈。"
"浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远目，伏槛观群峰。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断，世态如汤不可探。
长歌送落日，缓吹逐残杯。非关无烛罢，良为羁思催。"
定风波·莫听穿林打叶声
戚戚居人少，茫茫野田绿。风雨经旧墟，毁垣迷往躅。
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
"旧眷终无替，流光自足悲。攀条感花萼，和曲许埙篪。
至今秦淮间，礼乐秀群英。地扇邹鲁学，诗腾颜谢名。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术，肘后方书济俗人。
见《封氏闻见记》）"
"红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙。
"古来贤达士，驰鹜唯群书。非礼誓弗习，违道无与居。
北山移文
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
落日西山近一竿，世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事，免被冤家恶眼看。
纵是了然云外客，每瞻瓶几泪还流。
"学仙贵功亦贵精，神女变化感马生。石壁千寻启双检，
昔日万乘坟，今成一科蓬。赠言若可重，实此轻华嵩。"
"急景骎骎度，遥怀处处生。风头乍寒暖，天色半阴晴。
大荒无鸟飞，但见白龙塠.旧国眇天末，归心日悠哉。
泊樵舍
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
迹与孤云远，心将野鹤俱。那同石氏子，每到府门趋。"
铿金曲罢春冰碎，跪拜君王粉面低。
"飘飘送下遥天雪，飒飒吹干旅舍烟。（《冬风》，
霜鹯野鹞得残肉，同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横，
预栽花木待春风。静披典籍堪师古，醉拥笙歌不碍公。
吊万人冢
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
"暂别庙堂上，雄藩去豁情。秋风生雁渚，晚雾湿龙旌。
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗，镜里霜华已满梳。
"斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。
"数株谿柳色依依，深巷斜阳暮鸟飞。
"一梦奢华去不还，断墙花发岂堪看。
军中日无事，醉舞倾金罍。汉代李将军，微功合可咍。"
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
蒿里行
旧地人潜换，新巢雀谩窥。双双暮归处，疏雨满江湄。"
万井千山海色秋。清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
末四句云云，亦佳）"
沧海不回应怅望，始知徐福解风流。"
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
不遣前驺妨野逸，别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁，
醉罢同所乐，此情难具论。"
去去日千里，茫茫天一隅。安能与斥鷃，决起但枪榆。"
天台晓望
"西经大蓝山，南来漆林渡。水色倒空青，林烟横积素。
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）
"送尔姑苏客，沧波秋正凉。橘怀三个去，桂折一枝将。
"沈沈石室疏钟后，寂寂莎池片月明。
我忆君到此，不知狂与羞。一月一见君，三杯便回桡。
"尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
五崖峡水横樵路。身披翠云裘，袖拂紫烟去。
晨露方怆怆，离抱更忡忡。忽睹九天诏，秉纶归国工。
阮郎归·旧香残粉似当初
南风昔不竞，豪圣思经伦。刘琨与祖逖，起舞鸡鸣晨。虽有匡济心，终为乐祸人。我则异于是，潜光皖水滨。卜筑司空原，北将天柱邻。雪霁万里月，云开九江春。俟乎太阶平，然后托微身。倾家事金鼎，年貌可长新。所愿得此道，终然保清真。弄景奔日驭，攀星戏河津。一随王乔去，长年玉天宾。
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
如伴风流萦艳雪，更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐，
汉道昔云季，群雄方战争。霸图各未立，割据资豪英。赤伏起颓运，卧龙得孔明。当其南阳时，陇亩躬自耕。鱼水三顾合，风云四海生。武侯立岷蜀，壮志吞咸京。何人先见许，但有崔州平。余亦草间人，颇怀拯物情。晚途值子玉，华发同衰荣。托意在经济，结交为弟兄。毋令管与鲍，千载独知名。
旭霁开郡阁，宠饯集文人。洞庭摘朱实，松江献白鳞。
堪恨隋家几帝王，舞裀揉尽绣鸳鸯。
"负薪老翁往北州，北望乡关生客愁。自言老翁有三子，
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
采苓
"为郎复典郡，锦帐映朱轮。露冕随龙节，停桡得水人。
"攀崖复缘涧，遂造幽人居。鸟鸣泉谷暖，土起萌甲舒。
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
石发散清浅，林光动涟漪。缘崖摘紫房，扣槛集灵龟。
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
"豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风，
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
主人出美酒，灭烛延清光。二崔向金陵，安得不尽觞。