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懊恼曲

唐代 / 王瓒

何以不羁詹父伴,睡烟歌月老潺潺。"
"汶阳离思水无穷,去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草,
"地上江河天上乌,百年流转只须臾。平生闲过日将日,
不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
"霜满中庭月在林,塞鸿频过又更深。
"环炉促席复持杯,松院双扉向月开。
"年长惟添懒,经旬止掩关。高人餐药后,下马此林间。
间世英明主,中兴道德尊。昆冈怜积火,河汉注清源。
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。曩年曾宿此,亦值五陵寒。"
"新起此堂开北窗,当窗山隔一重江。
阶前细月铺花影。绣屏银鸭香蓊蒙,天上梦归花绕丛。
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。


懊恼曲拼音解释:

he yi bu ji zhan fu ban .shui yan ge yue lao chan chan ..
.wen yang li si shui wu qiong .qu zhu qing shen meng mei zhong .sui wan chong ming han lu cao .
.di shang jiang he tian shang wu .bai nian liu zhuan zhi xu yu .ping sheng xian guo ri jiang ri .
bu shi qiu xin yin .du yuan ai lv zhu .he xu tong tai si .ran hou shi wei nu .
.shuang man zhong ting yue zai lin .sai hong pin guo you geng shen .
.huan lu cu xi fu chi bei .song yuan shuang fei xiang yue kai .
.nian chang wei tian lan .jing xun zhi yan guan .gao ren can yao hou .xia ma ci lin jian .
jian shi ying ming zhu .zhong xing dao de zun .kun gang lian ji huo .he han zhu qing yuan .
di di yu lou shu .xiao xiao zhu lai can .nang nian zeng su ci .yi zhi wu ling han ..
.xin qi ci tang kai bei chuang .dang chuang shan ge yi zhong jiang .
jie qian xi yue pu hua ying .xiu ping yin ya xiang weng meng .tian shang meng gui hua rao cong .
.yi zhi gui bai ge .shan yuan wan qing kan .shi shi ren xin jing .bing tan yue ying can .

译文及注释

译文
火云铺山盖岭凝滞不开,方圆千里鸟儿不敢飞来(lai)。
劝大家举杯为乐,喝醉了就什么都不知道了。
登高欲遣杂念去,更招思念故乡情。
层层亭台重重楼榭,面临着崇山峻岭。
年老的(de)千里马躺在马棚里,它的雄心壮志仍然是能够(gou)驰骋千里。
你会感到宁静安详。
阴阳参合而生万物(wu),何为本源何为演变?
既然已经惊天动地(di),又有谁能心怀畏惧?
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
我将回什么地方啊?”
  褒禅山也称为华山。唐代和尚慧褒当初在这里筑室居住,死后又葬在那里;因为这个缘故,后人就称此山为褒禅山。如今人们所说的慧空禅院,就是慧褒和尚的墓舍。距离那禅院东边五里,是人们所说的华山洞,因为它在华山南面而这样命名。距离山洞一百多步,有一座石碑倒在路旁,上面的文字已被剥蚀、损坏近乎磨灭,只有从勉强能认得出的地方还可以辨识出“花山”的字样。如今将“华”读为“华实”的“华”,是(因字同而产生的)读音上的错误。  由此向下的那个山洞平坦而空阔,有一股山泉从旁边涌出,在这里游览、题记的人很多,(这就)叫做“前洞”。经由山路向上五六里,有个洞穴,一派幽深的样子,进去便(感到)寒气逼人,打问它的深度,就是那些喜欢游险的人也未能走到尽头——这是人们所说的“后洞”。我与四个人打着火把走进去,进去越深,前进越困难,而所见到的景象越奇妙。有个懈怠而想(xiang)退(tui)出的伙伴说:“再不出去,火把就要熄灭了。”于是,只好都跟他退出来。我们走进去的深度,比起那些喜欢游险的人来,大概还不足十分之一,然而看看左右的石壁,来此而题记的人已经很少了。洞内更深的地方,大概来到的游人就更少了。当决定从洞内退出时,我的体力还足够前进,火把还能够继续照明。我们出洞以后,就有人埋怨那主张退出的人,我也后悔跟他出来,而未能极尽游洞的乐趣。  对于这件事我有所感慨。古人观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往有所得益,是因为他们探究、思考深邃而且广泛。平坦而又近的地方,前来游览的人便多;危险而又远的地方,前来游览的人便少。但是世上奇妙雄伟、珍异奇特、非同寻常的景观,常常在那险阻、僻远,少有人至的地方,所以,不是有意志的人是不能到达的。(虽然)有了志气,也不盲从别人而停止,但是体力不足的,也不能到达。有了志气与体力,也不盲从别人、有所懈怠,但到了那幽深昏暗而使人感到模糊迷惑的地方却没有必要的物件来支持,也不能到达。可是,力量足以达到目的(而未能达到),在别人(看来)是可以讥笑的,在自己来说也是有所悔恨的;尽了自己的主观努力而未能达到,便可以无所悔恨,这难道谁还能讥笑吗?这就是我这次游山的收获。  我对于那座倒地的石碑,又感叹古代刻写的文献未能存留,后世讹传而无人弄清其真相的事,哪能说得完呢?这就是学者不可不深入思考而谨慎地援用资料的缘故。  同游的四个人是:庐陵人萧君圭,字君玉;长乐人王回,字深甫;我的弟弟王安国,字平甫;王安上,字纯甫。至和元年七月,临川人王安石记。

注释
⑵“击筑”句:用高渐离事。典出《史记·刺客列传》。筑:一种古代的弦乐器。其状似琴而大。头安弦。以竹击之,故曰筑。
⑶两水:指宛溪、句溪。宛溪上有凤凰桥,句溪上有济川桥。明镜:指拱桥桥洞和它在水中的倒影合成的圆形,像明亮的镜子一样。
[6]扬声:扬名。垂:同“陲”,边境。
入:收入眼底,即看到。
选自<<东坡志林>>。此文写于作者贬官黄州期间。承天寺,在今湖北黄冈市南。
76.贴妇:把妻子做抵押品去借钱。贴,抵押。
③动春锄:开始春耕。

赏析

  这首诗传诵一时,并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  从题目中的“赋得(fu de)”二字可以看出,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌,诗题来自汉武帝时期李延年的名作:“北方有佳人,绝世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。”
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春(nao chun)的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此(ru ci)的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖(lai),见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  诗的首联写“关树晚苍苍,长安近夕阳”,是惜“入京”而写自己“唯有乡园处,依依望不迷”(《早秋与诸子登虢州西亭观眺》)的情态;诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”,也包含着“丹心亦未休”(《题虢州西楼》)却又无人赏拔的含义。这正是本诗表现上的一个特点。此外,诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
  颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久,因此当他目光移开渡船,抬眼向荒村望去时,已近黄昏,村里入家大约已在点火做饭了,所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺,听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
  由于思想上的局限性,作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人,成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
  杨士奇的这首,是一幅湖上风俗画。蓼(liao)者,生长在水边的草本植物。荇(xing)者,浮在水面上的水生植物。蓼花红,水荇青,慈姑花白,犹如蓱(萍),而船上的小姑娘头扎两个发髻,穿着短袖衫,见有人来,似乎有点害羞,背立着船头自己在采菱。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的(shi de)孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  作者不回家,是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他,那么人会怎么样?结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物,以虚写实,用“莺花笑”表现人的复杂情感,细腻而生动,让人回味无穷。
  “远游越山川,山川修且广。振策陟崇丘,案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭(今上海市松江)赴洛阳,当然是“远游”。一路上越过万水千山,而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山,有时手握缰绳,在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山,一条条水,忽而高山,忽而平地,可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此,这里不只是描写沿途的山水景色,也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是,这首诗中的写景与前首不同,前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻,大肆铺陈;这首诗只是寥寥数句,轻轻带过。这种有详有略的写法,使人感到各有特点。
  “早岁那知世事艰,中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线,北望中原,收复故土的豪情壮志,坚定如山。当英雄无用武之地时,他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年,诗人北望中原,收复失地的壮心豪气,有如山涌,大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私,倾力报国,那么国必成全于我,孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜?”诗人开篇一自问,问出几多郁愤。
  所以,第三层,最后一句话,用“君子”的评语结束全文。
  “且乐杯中物”,借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此,且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(《晋书·文苑·张翰传》)大意说:“我且喝酒乐我的,管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心,希望像鸿鹄那样搏击长空,一展宏图。但是,怀才不遇,不被赏识,报国无门,只好去游山玩水。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。

创作背景

  此诗为李白初游金陵时所作,时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干,是地名,在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四句的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。

  

王瓒( 唐代 )

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简 介

王瓒 王瓒,男,[唐]太宗时人,丹阳尉。工书,焦山有其一诗刻,字画全类瘗鹤铭。董逌云:“王瓒书,自贞观(六二七至六四九)至今亦无譌缺。

塞鸿秋·代人作 / 姚合

白玉尚如尘,谁肯爱金银。"
凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。
"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。
"前山极远碧云合,清夜一声白雪微。
水急三巴险,猿分五岭愁。为缘知己分,南国必淹留。"
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状,日日切谏上弗疑。
坏墙经雨苍苔遍,拾得当时旧翠翘。"
碧云行止躁,白鹭性灵粗。终日无群伴,溪边吊影孤。"


袁州州学记 / 张雨

"野园无鼓又无旗,鞍马传杯用柳枝。
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
南军不袒左边袖,四老安刘是灭刘。"
一枝还引万枝生。天钟和气元无力,时遇风光别有情。
百年便作万年计,岩畔古碑空绿苔。"
"小姑洲北浦云边,二女容华自俨然。野庙向江春寂寂,
"条峰五老势相连,此鹿来从若个边。
"宵衣应待绝更筹,环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓,


山斋独坐赠薛内史 / 孙炌

白沙日暮愁云起,独感离乡万里人。
红莲幕下紫梨新,命断湘南病渴人。 今日问君能寄否,二江风水接天津。
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
"石楼云一别,二十二三春。相逐升堂者,几为埋骨人。
巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
驯狖移高柱,庆云遮半层。夜深寒焰白,犹自缀金绳。
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)
草青见军过,草白见军回。军回人更多,尽系西戎来。"


寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 乔用迁

明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
处困道难固,乘时恩易酬。镜中非访戴,剑外欲依刘。
柳讶眉双浅,桃猜粉太轻。年华有情状,吾岂怯平生。"
"楼因藩邸号,川势似依楼。显敞含清暑,岚光入素秋。
黄金堪作屋,何不作重楼。"
郢歌莫问青山吏,鱼在深池鸟在笼。"
处己将营窟,论心若合符。浪言辉棣萼,何所托葭莩。
"几年辛苦与君同,得丧悲欢尽是空。犹喜故人先折桂,


春日郊外 / 胡夫人

闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
"雪中梅下与谁期,梅雪相兼一万枝。
天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚,
腊月大雪过大梁。忆昔公为会昌宰,我时入谒虚怀待。
月中桂树高多少,试问西河斫树人。"
留却一枝河畔柳,明朝犹有远行人。"
岭霁岚光坼,松暄翠粒新。拥林愁拂尽,着砌恐行频。
半月离居犹怅望,可堪垂白各天涯。"


减字木兰花·春月 / 贺遂涉

不觉离家作老人。中岳深林秋独往,南原多草夜无邻。
星机抛密绪,月杵散灵氛。阳鸟西南下,相思不及群。"
雪耀冰霜冷,尘飞水墨昏。莫教垂露迹,岁晚杂苔痕。"
"照影池边多少愁,往来重见此塘秋。
班列道孤君不见,曲江春暖共僧行。"
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀,日中渐见菱花舒。
阳崖一梦伴云根,仙菌灵芝梦魂里。"


寄生草·间别 / 樊珣

燎岩野花远,戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草,亦有佳人携。"
无限别情多病后,杜陵寥落在漳滨。"
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
料得也应怜宋玉,一生惟事楚襄王。"
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
"遍参尊宿游方久,名岳奇峰问此公。
宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔,寒殿一灯夜更高。
旷怀澹得丧,失意纵登临。彩槛浮云迥,绮窗明月深。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 布燮

步霜吟菊畔,待月坐林东。且莫孤此兴,勿论穷与通。"
"江行春欲半,孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪,潮寒未应溪。
"左绵江上楼,五马此销愁。暑退千山雪,风来万木秋。
江南苦吟客,何处送悠悠。"
将取离魂随白骑,三台星里拜文星。"
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
到此既知闲最乐,俗心何啻九牛毛。"
山行水宿不知远,犹梦玉钗金缕衣。"


超然台记 / 张和

窗飒松篁韵,庭兼雪月光。心期身未老,一去泛潇湘。"
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
华表尚迷丁令鹤,竹坡犹认葛溪龙。(见《吟窗杂录》)。
春雪未晴春酒贵,莫教愁杀马相如。"
衡岳三麒麟,各振黄钟音。卿云被文彩,芳价摇词林。
如何忽告归,蕣华还笑人。玉笙无遗音,怅望缑岭云。"
细雨无妨烛,轻寒不隔帘。欲将红锦段,因梦寄江淹。"
"知有岩前万树桃,未逢摇落思空劳。


生查子·惆怅彩云飞 / 戚维

键闭诸蛮屏帝都。西蹙犬戎威北狄,南吞荆郢制东吴。
崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"
青山海上无城郭,唯见松牌出象州。"
"红烛短时羌笛怨,清歌咽处蜀弦高。
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"
"钱唐岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
他日相思两行字,无人知处武陵溪。"
"两串春团敌夜光,名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味,