清平乐·东风依旧
车马莫前归，留看巢鹤至。"
有诏别图书阁上，先教粉本定风神。
"渐老风光不着人，花溪柳陌早逢春。
澹泊调元气，中和美圣君。唯馀东鲁客，蹈舞向南熏。"
振卧淮阳病，悲秋宋玉文。今来强携妓，醉舞石榴裙。"
自说名因石，谁逢手种桃。丹经倘相授，何用恋青袍。"
鸟来翻药碗，猿饮怕鱼竿。借问檐前树，何枝曾挂冠。"
彝伦九畴。君子授律，是祃是禷.三五不备，
"夜爱云林好，寒天月里行。青牛眠树影，白犬吠猿声。
"五马临流待幕宾，羡君谈笑出风尘。身闲就养宁辞远，
清平乐·东风依旧拼音解释:
che ma mo qian gui .liu kan chao he zhi ..
you zhao bie tu shu ge shang .xian jiao fen ben ding feng shen .
.jian lao feng guang bu zhuo ren .hua xi liu mo zao feng chun .
dan bo diao yuan qi .zhong he mei sheng jun .wei yu dong lu ke .dao wu xiang nan xun ..
zhen wo huai yang bing .bei qiu song yu wen .jin lai qiang xie ji .zui wu shi liu qun ..
zi shuo ming yin shi .shui feng shou zhong tao .dan jing tang xiang shou .he yong lian qing pao ..
niao lai fan yao wan .yuan yin pa yu gan .jie wen yan qian shu .he zhi zeng gua guan ..
yi lun jiu chou .jun zi shou lv .shi ma shi lei .san wu bu bei .
.ye ai yun lin hao .han tian yue li xing .qing niu mian shu ying .bai quan fei yuan sheng .
.wu ma lin liu dai mu bin .xian jun tan xiao chu feng chen .shen xian jiu yang ning ci yuan .
译文及注释
译文
有鹦鹉飞到其它(ta)山栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长时间居住的地方， 就离开了。
看那淇水弯弯岸，绿竹葱茏连(lian)一片。高雅先生真君子，青铜器般见精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个玩笑人不怨。
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
黑夜中的它突然受到惊吓，骤然飞起(qi)，并频频回头，却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡，然而不肯栖息于任何一棵树上，最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
太阳慢慢下山了，在湖面上投下了又红又大的影子，晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
人已经老(lao)了，但情怀仍在。虽然思虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少(shao)年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里，折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
经过了几(ji)千里江上扬帆，竟然都没遇到一座名山。
不管是与非，还是成与败（古(gu)今英雄的功成名就），到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
注释
不能指其一端：不能指明其中的（任何）一种（声音）。形容《口技》林嗣环 古诗模拟的各种声响同时发出，交织成一片，使人来不及一一辨识。一端：一头，这里是“一种”的意思。
54. 未之有：未有之。之，指代“七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒，然而不王者”。
⑴众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。
⑸苑：古代养禽兽植林木的地方，花园。
⑵唐棣（dì）：木名，似白杨，又作棠棣、常棣。一说指车帷。
济：渡河。组词：救济。
（77）汉水：发源于汉中，流入长江。此句语出李白《江上吟》诗：“功名富贵若长在，汉水亦应西北流。”暗寓吴三桂覆灭的必然性。
赏析
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗(que an)喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之(ci zhi)谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此(yin ci)，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
“风月自清夜，江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家，作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后，月亮渐渐升高，柔软的风拂过村庄，令人心也(xin ye)要柔起来、软起来了，空气中有柴禾燃烧的味道，牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡，月光让一切都安静下来，这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好，明月如霜、好风如水，有无限清景，但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好，喧闹也好，都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡，其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字，极言(ji yan)“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字，和下句的“非”字平仄互调，一拗一就，使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调，这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬，使得一切都尽在不言中。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
最让作者震惊的是，只要肯掏大价钱，狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说：“给我千金，我让你活！”贪官问：“你用什么办法让我活？狱吏说：这事不难！在判决书封奏之前，我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置！”贪官问：“你就不怕事后上级发现？”狱吏说：“发现了肯定要处死我，但也要罢主管领导的官，他们舍不得头上的乌纱帽，只能打掉牙齿肚里吞，暗暗叫苦而不敢声张，我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为，他们暴虐成性的嚣张气焰，一般人根本无法想象。
这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
“过雨”，涮新了松色，也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”，和静静白云一样，已在写“禅意”（金性尧）。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之(ci zhi)谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此(yin ci)，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
“风月自清夜，江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家，作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后，月亮渐渐升高，柔软的风拂过村庄，令人心也(xin ye)要柔起来、软起来了，空气中有柴禾燃烧的味道，牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡，月光让一切都安静下来，这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好，明月如霜、好风如水，有无限清景，但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好，喧闹也好，都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡，其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字，极言(ji yan)“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字，和下句的“非”字平仄互调，一拗一就，使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调，这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬，使得一切都尽在不言中。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
最让作者震惊的是，只要肯掏大价钱，狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说：“给我千金，我让你活！”贪官问：“你用什么办法让我活？狱吏说：这事不难！在判决书封奏之前，我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置！”贪官问：“你就不怕事后上级发现？”狱吏说：“发现了肯定要处死我，但也要罢主管领导的官，他们舍不得头上的乌纱帽，只能打掉牙齿肚里吞，暗暗叫苦而不敢声张，我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为，他们暴虐成性的嚣张气焰，一般人根本无法想象。
这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
“过雨”，涮新了松色，也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”，和静静白云一样，已在写“禅意”（金性尧）。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
创作背景
这首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游，即景生情写下来的。诗人是宋代有名的理学家，长期困在书斋里，少有闲暇宽怀的时候。一旦走出书斋，回到大自然中，便觉得格外爽快，那种怡然自得的心情不言而喻。
陈文蔚( 明代 )
收录诗词 (5437) 首
简 介
陈文蔚 陈文蔚（约公元1210年前后在世）字才卿，上饶人。生卒年均不详，约宋宁宗嘉泰初前后在世。师事朱熹。尝举进士。庆元中，（1198）馆于朱熹家，课其诸孙。又讲读铅山。端平二年，（1235）都省言其所作尚书类编，有益治道，诏补迪功郎。学者称克斋先生。文蔚着有克斋集十七卷，《四库总目》传于世。
观放白鹰二首
借地种寒竹，看云忆春蔬。灵机栖杳冥，谈笑登轩车。
"家贫惟种竹，时幸故人看。菊度重阳少，林经闰月寒。
"城郭喧喧争送远，危梁袅袅渡东津。
客醉花能笑，诗成花伴吟。为君调绿绮，先奏凤归林。"
"卧床如旧日，窥户易伤春。灵寿扶衰力，芭蕉对病身。
瀑泉飞雪雨，惊兽走风雷。此去无停候，征人几日回。"
"沙鹤惊鸣野雨收，大河风物飒然秋。
浅草平田攃过时，大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲，
诉衷情·当年万里觅封侯
"绿林兵起结愁云，白羽飞书未解纷。
五城鸣斥堠，三秦新召募。天寒白登道，塞浊阴山雾。
"清秋多暇日，况乃是夫君。习静通仙事，书空阅篆文。
"身退谢名累，道存嘉止足。设醴降华幡，挂冠守空谷。
上人一向心入定，春鸟年年空自啼。
"魑魅曾为伍，蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙，家事在南荒。
"蜀国春与秋，岷江朝夕流。长波东接海，万里至扬州。
"回天转地是将军，扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉，
思远人·红叶黄花秋意晚
"山寺临池水，春愁望远生。蹋桥逢鹤起，寻竹值泉横。
"辞家年已久，与子分偏深。易得相思泪，难为欲别心。
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利，体实常欺石榻寒。
侍讲亲花扆，征吟步绮疏。缀帘金翡翠，赐砚玉蟾蜍。
欢逢通世友，简授画戎筹。迟迟就公食，怆怆别野裘。
雀声愁霰雪，鸿思恨关梁。会脱簪缨去，故山瑶草芳。"
归乡非得意，但贵情义彰。五月天气热，波涛毒于汤。
"（左车，凭险也。震为雷，兄长之。左，东方之师也。
清平乐·会昌
"山川初展国图宽，未识龙颜坐不安。
"陌头车马去翩翩，白面怀书美少年。东武扬公姻娅重，
人逢毂阳望，春似永和年。顾我非工饮，期君行见怜。
莫言贫病无留别，百代簪缨将付君。
新妇矶边月明，女儿浦口潮平。（渔父词，《野客丛谈》）"
暮山逢鸟入，寒水见鱼沈。与物皆无累，终年惬本心。"
"倚槛恣流目，高城临大川。九回纡白浪，一半在青天。
月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻，新泉数步一褰衣。
采莲赋
垄东垄西多屈曲，野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住，
"万事风吹过耳轮，贫儿活计亦曾闻。偶逢新语书红叶，
繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。
晚实和商鼎，浓香拂寿杯。唯应招北客，日日踏青来。"
壮志征染甫，嘉招萃楚材。千寻推直干，百炼去纤埃。
真性知无住，微言欲望回。竹风清磬晚，归策步苍苔。"
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
行境逢花发，弹琴见鹤还。唯应理农后，乡老贺君闲。"
燕歌行二首·其二
夜静春梦长，梦逐仙山客。园林满芝朮，鸡犬傍篱栅。
"漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，
乔山森羽骑，渭水拥旌旂。仙驭何由见，耘田鸟自飞。"
"四月八日明星出，摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新，
"新开望山处，今朝减病眠。应移千里道，犹自数峰偏。
"干耸一条青玉直，叶铺千叠绿云低。
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色，行步依前无气力。"
"鸟声愁雨似秋天，病客思家一向眠。
朝中措·梅
"开阁锦城中，馀闲访梵宫。九层连昼景，万象写秋空。
废塔巢双鹤，长波漾白鸥。关山明月到，怆恻十年游。"
愿同劫石无终极。"
端闱仙阶邃，广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行，瑞烟芙蓉阙。
散帙灯惊燕，开帘月带风。朝朝在门下，自与五侯通。"
童儿新学稼，少女未能织。顾此烦知己，终日求衣食。"
一生如土梗，万虑相桎梏。永愿事潜师，穷年此栖宿。
"佳名望夫处，苔藓封孤石。万里水连天，巴江暮云碧。
东征赋
梦绕天山外，愁翻锦字中。昨来谁是伴，鹦鹉在帘栊。"
江清白鸟斜，荡桨罥苹花。听唱菱歌晚，回塘月照沙。
唯留坡畔弯环月，时送残辉入夜台。"
北邙不种田，但种松与柏。松柏未生处，留待市朝客。
孤思琴先觉，驰晖水竞流。明朝不相见，清祀在圜丘。"
此日长安方欲春。虎府龙节照岐路，何苦愁为江海人。
羽卫摇晴日，弓戈生早寒。犹思检玉处，却望白云端。"
"暮雨风吹尽，东池一夜凉。伏流回弱荇，明月入垂杨。
临江仙·四海十年兵不解
有人说得当时事，曾见长生玉殿开。"
欲契真空义，先开智慧芽。不知飞锡后，何外是恒沙。"
凉月挂层峰，萝林落叶重。掩关深畏虎，风起撼长松。
"思君宁家宅，久接竹林期。尝值偷琴处，亲闻比玉时。
律合声虽应，劳歌调自悲。流年不可住，惆怅镜中丝。"
但是洛阳城里客，家传一本杏殇诗。"
"白发今朝见，虚斋晓镜清。乍分霜简色，微映铁冠生。
拂剑金星出，弯弧玉羽鸣。谁知系虏者，贾谊是书生。"
喜迁莺·花不尽
泛舸贪斜月，浮桡值早梅。绿杨新过雨，芳草待君来。"
"人境年虚掷，仙源日未斜。羡君乘竹杖，辞我隐桃花。
"白发初为吏，有惭年少郎。自知身上拙，不称世间忙。
风鹢今方退，沙鸥亦未疑。且同山简醉，倒载莫褰帷。"
"邻里龙沙北。（《临川六咏》）。
此观十年游，此房千里宿。还来旧窗下，更取君书读。
"昏昏醉老夫，灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜，君王赐髻珠。
"道为诗书重，名因赋颂雄。礼闱曾擢桂，宪府既乘骢。