探芳新·吴中元日承天寺游人
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子，明日还成白首翁。
"大河平野正穷秋，羸马羸僮古渡头。
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭，吴江钓忆锦鳞肥。
行为忠信主，身是文章宅。四者俱不闻，空传堕楼客。"
想见明年榜前事，当时分散着来衣。"
"高眠可为要玄纁，鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾，
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
"紫府真人饷露囊，猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日，
洛浦少高树，长安无旧山。裴回不可驻，漠漠又空还。"
若比紫髯分鼎足，未闻馀力有琼瑰。
探芳新·吴中元日承天寺游人拼音解释:
rong ku jin zai shi fei zhong .jin chao you zuo qing jin zi .ming ri huan cheng bai shou weng .
.da he ping ye zheng qiong qiu .lei ma lei tong gu du tou .
bu suan shan chuan qu lu wei .qin shu meng chou huang niao zhuan .wu jiang diao yi jin lin fei .
xing wei zhong xin zhu .shen shi wen zhang zhai .si zhe ju bu wen .kong chuan duo lou ke ..
xiang jian ming nian bang qian shi .dang shi fen san zhuo lai yi ..
.gao mian ke wei yao xuan xun .que wei jin lu yi shi fen .chen wai xiang ren wei xu yuan .
.luo yang da dao bang .jia di he shen sui .nan mu wu yi chan .dong yuan you yu di .
.zi fu zhen ren xiang lu nang .yi lan deng zhu wei ying huang .dan hua qi shu xian qin ri .
luo pu shao gao shu .chang an wu jiu shan .pei hui bu ke zhu .mo mo you kong huan ..
ruo bi zi ran fen ding zu .wei wen yu li you qiong gui .
译文及注释
译文
到了洛阳，如果有亲友向您打听我(wo)的情况，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去，只见秋海阴雨茫茫；向丹阳城北望去，只见楚天(tian)层云深深。
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴(wu)国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
古书上记载说：周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑，说：“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说：“我是开玩笑的。”周公说：“天子不可以开玩笑。”于是，成王把唐地封给了小弟弟。
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻(fan)滚，这里自古流传(chuan)着汨罗江（屈原）的故事。
心里不安，多次地探问夜漏几何？
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
只有精忠才能报答祖国，如今祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安乐。
原野的泥土释放出肥力，
注释
⑺结中肠：心中哀伤之情郁结。
93、转于沟壑：流转在山沟河谷之间。指流离而死。
⑷樽，盛酒的器具。置，盛放。斛，古时十斗为一斛。千斛，形容船中置酒极多。
1.径北：一直往北。
⑸尘暗旧貂裘：貂皮裘上落满灰尘，颜色为之暗淡。这里借用苏秦典故，说自己不受重用，未能施展抱负。据《战国策·秦策》载，苏秦游说秦王“书十上而不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归”。
吴越：杨齐贤注“越州会稽郡，勾践所都。苏州吴郡，阖闾所都。今浙东西之地皆吴越也。”即今江、浙一符。
⑶大城铁不如，小城万丈余：上句言坚，下句言高。城在山上故曰万丈余。
⑥俯仰昔人非：语出王羲之《兰亭集序》：“俯仰之间，已为陈迹。”
赏析
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新(jin xin)疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
五六两句上承第二句，转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”，是因为处于如此明静的景色之中，览物兴怀，不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句，即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕，另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然(tu ran)间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别(ya bie)致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。“三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北。“九派”，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而(jiang er)与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府设于此地。馆，客舍。从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。
首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河，在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。“虏弦开”，是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景：仲秋塞外，广漠无边，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射，立时惊飞四散，发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字，从情态、动作到声音，写出一时间连续发生的情景，层次分明而又贯串一气，是非常真切凝炼的动态描写。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自(du zi)奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样(yi yang)能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
五六两句上承第二句，转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”，是因为处于如此明静的景色之中，览物兴怀，不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句，即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕，另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然(tu ran)间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别(ya bie)致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。“三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北。“九派”，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而(jiang er)与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府设于此地。馆，客舍。从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。
首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河，在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。“虏弦开”，是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景：仲秋塞外，广漠无边，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射，立时惊飞四散，发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字，从情态、动作到声音，写出一时间连续发生的情景，层次分明而又贯串一气，是非常真切凝炼的动态描写。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自(du zi)奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样(yi yang)能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
创作背景
关于这首诗的写作时间，说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载（752）。一般认为这是李白天宝年间离京后，漫游梁、宋，与友人岑勋、元丹丘相会时所作。
李易( 明代 )
收录诗词 (9548) 首
简 介
李易 李易（？～一一四二），字顺之，江都（今江苏扬州）人。高宗建炎二年（一一二八）进士。三年，为江阴军签判。绍兴元年（一一三一），擢太常博士，迁中书舍人，出知扬州。官至敷文阁待制。十二年，卒于秀州（《建炎以来系年要录》卷一四七）。《两宋名贤小集》卷一八四存有《李敷文诗集》一卷。事见《宋历科状元录》卷五，今录诗十三首。
忆君王·依依宫柳拂宫墙
日背林光冷，潭澄岳影虚。长闻得药力，此说复何如。"
虎爪拏岩稳，虬身脱浪欹。槎头秃似刷，枿觜利于锥。
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
牢山道士无仙骨，却向人间作酒徒。"
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
争得苍苍知有恨，汝身成鹤我成仙。"
"花骢躞蹀游龙骄，连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交，
负水浇花是世功。婚嫁定期杉叶紫，盖藏应待桂枝红。
徐文长传
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯，道贵谋安迹易平。
役役大块上，周朝复秦市。贵贱与贤愚，古今同一轨。
"蹑履复支筇，深山草木中。隔溪遥避虎，当坞忽闻钟。
早年词赋得黄金。桂堂纵道探龙颔，兰省何曾驻鹤心。
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
更叹沱江无限水，争流只愿到沧溟。"
偷来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
昌谷北园新笋四首
伊余之廨宇，古制拙卜筑。颓檐倒菌黄，破砌顽莎绿。
"可怜霜月暂相依，莫向衡阳趁逐飞。
空斋蒸柏叶，野饭调石发。空羡坞中人，终身无履袜。"
石洼泉似掬，岩罅云如缕。好是夏初时，白花满烟雨。"
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨，金策闲摇麦穗风。
拟将寂寞同留住，且劝康时立大名。"
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动，败兰犹拟倩烟笼。
怒泉声似激，闻之意争博。时禽倏已嘿，众籁萧然作。
河传·秋光满目
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发，旅恨和云拂桂枝。
燕冷辞华屋，蛩凉恨晓丛。白云高几许，全属采芝翁。"
太阳垂好光，毛发悉见形。我亦二十年，直似戴盆行。
净名无语示清羸，药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性，
知君精爽应无尽，必在酆都颂帝晨。"
寂寞青陵台上月，秋风满树鹊南飞。"
琴兮琴兮在自然，不在徽金将轸玉。"
惜哉千万年，此俊不可得。"
上西平·送陈舍人
（昭夏之歌者，牲出入之所奏也。二章，章四句）
时不用兮吾无汝抚。"
何文堪纬地，底策可经邦。自此将妻子，归山不姓庞。"
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。
"别离不独恨蹄轮，渡口风帆发更频。
"云北是阳川，人家洞壑连。坛当星斗下，楼拶翠微边。
"山桥通绝境，到此忆天台。竹里寻幽径，云边上古台。
夜夜如织妇，寻思待成匹。郎只不在家，在家亦如出。
武威送刘判官赴碛西行军
怪木风吹阁，废巢时落薪。每怜吾道苦，长说向同人。"
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
"圣主伫知宣室事，岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德，
双眉初出茧，两鬓正藏鸦。自有王昌在，何劳近宋家。
黄莺也解追前事，来向夫人死处啼。"
倘见吾乡旧知己，为言憔悴过年年。"
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品，独旁深溪记药科。
"月楼风殿静沉沉，披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动，
临江仙·洞庭波浪飐晴天
何如回苦辛，自凿东皋田。"
芭蕉丛畔碧婵娟，免更悠悠扰蜀川。
"愁坐兰闺日过迟，卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在，
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
闲开飞龟帙，静倚宿凤架。俗状既能遗，尘冠聊以卸。
何事将军封万户，却令红粉为和戎。"
"一朝阎乐统群凶，二世朝廷扫地空。
"汉祖东征屈未伸，荥阳失律纪生焚。
陇西行四首·其二
阶前莫怪垂双泪，不遇孙阳不敢嘶。
"乱后他乡节，烧残故国春。自怜垂白首，犹伴踏青人。
"连钱锦暗麝氛氲，荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见，
"檐静燕雏语，窗虚蟾影过。时情因客老，归梦入秋多。
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴，风滩斜起避惊涛。
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细，对门山色古屏高。
今日斯文向谁说，泪碑棠树两成空。"
"溪畔维舟问戴星，此中三害有图经。
莲藕花叶图
"闻道阳都女，连娟耳细长。自非黄犊客，不得到云房。
出林方自转，隔水犹相应。但取天壤情，何求郢人称。"
但见山青兼水绿。成连入海移人情，岂是本来无嗜欲。
余知隐地术，可以齐真仙。终当从之游，庶复全于天。"
当时尽解称高义，谁敢教他莽卓闻。"
况密三天风，方遵四时柄。那兴培塿叹，免答邻里病。
"礼士招贤万古名，高台依旧对燕城。
已知捐俗态，时许话风骚。衰疾未能起，相思徒自劳。"
八声甘州·记玉关踏雪事清游
"暑天宜野宅，林籁爽泠泠。沙月邀开户，岩风助扫庭。
一夫若有德，千古称其英。陶潜虽理邑，崔烈徒台衡。
"对酒弹古琴，弦中发新音。新音不可辨，十指幽怨深。
白日新年好，青春上国多。街平双阙近，尘起五云和。
"袅丝翘足傍澄澜，消尽年光伫思间。
花疏篱菊色，叶减井梧阴。赖有斯文在，时时得强寻。"
晓鼓军容肃，疏钟客梦归。吟馀何所忆，圣主尚宵衣。"
见《宣和书谱》）"