首页 古诗词 临江仙·饮散离亭西去

临江仙·饮散离亭西去

宋代 / 冯延登

"早入商山百里云,蓝溪桥下水声分。
"虽同一城里,少省得从容。门掩园林僻,日高巾帻慵。
翠户垂旗网,朱窗列剑锋。寒风金磬远,晴雪玉楼重。
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥,落日蒹葭远水平。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
曲江春浅人游少,尽日看山醉独回。"
石桥东望海连天,徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背,可能留命待桑田。
"从来行乐近来希,蘧瑗知言与我违。
"沿溪又涉巅,始喜入前轩。钟度鸟沈壑,殿扃云湿幡。
低摧神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不然,达者心思此。
秋色池馆静,雨声云木凉。无因展交道,日暮倍心伤。"
"飞舞北风凉,玉人歌玉堂。帘帷增曙色,珠翠发寒光。
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,
吾兄吾兄须爱惜,将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时,
烟光浩楚秋,瑶草不忍摘。因书天末心,系此双飞翼。"
"湘岸初晴淑景迟,风光正是客愁时。幽花暮落骚人浦,
处困道难固,乘时恩易酬。镜中非访戴,剑外欲依刘。
"到处久南望,未知何日回。寄书频到海,得梦忽闻雷。
省漏疑方丈,愁炊问斗储。步难多入屐,窗浅欲飘书。


临江仙·饮散离亭西去拼音解释:

.zao ru shang shan bai li yun .lan xi qiao xia shui sheng fen .
.sui tong yi cheng li .shao sheng de cong rong .men yan yuan lin pi .ri gao jin ze yong .
cui hu chui qi wang .zhu chuang lie jian feng .han feng jin qing yuan .qing xue yu lou zhong .
mu tong shui shi di wang cheng .can chun yang liu chang chuan jiong .luo ri jian jia yuan shui ping .
nuan ge jia ren ku xiao feng .wei juan xiu yan zhu ge shang .yi kai chen xi hua ping zhong .
qu jiang chun qian ren you shao .jin ri kan shan zui du hui ..
shi qiao dong wang hai lian tian .xu fu kong lai bu de xian . zhi qian ma gu yu sao bei .ke neng liu ming dai sang tian .
.cong lai xing le jin lai xi .qu yuan zhi yan yu wo wei .
.yan xi you she dian .shi xi ru qian xuan .zhong du niao shen he .dian jiong yun shi fan .
di cui shen qi jin .tong pu xin yi chi .wei da shui bu ran .da zhe xin si ci .
qiu se chi guan jing .yu sheng yun mu liang .wu yin zhan jiao dao .ri mu bei xin shang ..
.fei wu bei feng liang .yu ren ge yu tang .lian wei zeng shu se .zhu cui fa han guang .
.xiang yue ping feng zha chang jin .zhu qian jiang shui lian qian xun .xin qiu song yu neng wei fu .
wu xiong wu xiong xu ai xi .jiang lai shen wu xu pao zhi .xing yun zhi yu hui you shi .
yan guang hao chu qiu .yao cao bu ren zhai .yin shu tian mo xin .xi ci shuang fei yi ..
.xiang an chu qing shu jing chi .feng guang zheng shi ke chou shi .you hua mu luo sao ren pu .
chu kun dao nan gu .cheng shi en yi chou .jing zhong fei fang dai .jian wai yu yi liu .
.dao chu jiu nan wang .wei zhi he ri hui .ji shu pin dao hai .de meng hu wen lei .
sheng lou yi fang zhang .chou chui wen dou chu .bu nan duo ru ji .chuang qian yu piao shu .

译文及注释

译文
秋风凌清,秋月明朗。
柳树的(de)根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
魂啊回来吧!
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以(yi)俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地(di)方。”这说的虽是小事,却可以引申到大(da)的问题上(shang)。臣(chen)子希望陛下留意明察。
湖光山色之地是我的家,槐柳树阴下小径幽幽。
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
  有鹦鹉飞到其它山栖息, 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想: 在这山虽然快乐,但不是我长时间居住的地方, 就离开了。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为。”
清晨从天河的渡口出发,最远的西边我傍晚到达。
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是古代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内朝。然而并不是缺少,华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!

注释
乞:向人讨,请求。
③西窗三句:西窗,唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”疑是故人来,唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗:“开门复动竹,疑是故人来。”
国士:国家杰出的人才。
(14)登:升。
①兰烬:因烛光似兰,故称。烬:物体燃烧后剩下的部分。
⑾“无”,或作“何”。张鸿云:“寄托悱恻。”蒋抱玄曰:“写得不即不离,自具神妙。”

赏析

  这诗是王维《辋川集》中的一首,描写《白石滩》王维 古诗月夜景色,清新可喜,颇堪玩味。
  此诗把一个有头有尾的史传故事,择取三个重要情节来表现,组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明,代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代,这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇,决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编,溶入了新的历史内容。
  另外,恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”,惟妙惟肖,入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果,而且免于授人以柄。
  如果所谓“怀古”,只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆,诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心,从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔,丝毫没有妨碍心灵的相通;对文学的爱好和对才能的尊重,可以打破身份地位的壁障。而这,正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪,由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古,又由往古回到现实,情不自禁地发出“余亦能高咏,斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样,富于文学才华,而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”,寓含着世无知音的深沉感喟。
  “冬至《至后》杜甫 古诗日初长,远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点:一年中日最短,影最长的日子,冬至之后,日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时,正在成都(剑南),在朋友严武那里做幕僚,而且与严武发生了一些不愉快,心情十分低落,所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的,而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
  这首绝句语言平实,但很有概括力,精警(jing jing)动人,也很(ye hen)含蓄,给人以想象的天地,历史沧桑之感尽在不言之中,寓意深刻,自来评价很高。王建的《宫词》,白居易的《长恨歌》,元稹的《连昌宫词》,都是长达(chang da)千字左右的宏篇巨制,详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程,感叹兴亡。总结教训,内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字,能入选《唐诗三百首》,与这些长篇巨作比美,可谓短小精悍,字字珠玑。
  世人始知愚公之远大,未可测已;夸娥之神力,何其壮哉!傥若不收遗男之助,荷从智叟之辨。则居当困蒙,往必遇蹇,终为丈夫之浅。今者移山之功既已成,河冀之地又以平,则愚公之道行。客有感而叹曰:事虽殊致,理或相假。多岐在於亡羊,齐物同於指马。我修词而忘倦,彼移山之不舍。吾亦安知夫无成与有成,谅归功於大冶。在这里,作者提出的《愚公移山》列御寇 古诗之人道与天道说。提出了“知山之大,人之心亦大”的思想。移山之既成,在于“愚公之道行”,“体道以通神”,因而人天同心,最终获得有成。
  宜,和顺美满的意思,室谓夫妻所居,家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话,这里就是含蓄的将女子的“善”,掩藏在宜家宜室宜人中了。试想,新人过门后,若能让一大家子都和睦幸福,仅有美丽的脸蛋是不够的,必得有颗善良的心,才能让公婆姑嫂叔伯接受,才能被夫家的人所接纳,日子才能和顺美满,其乐融融。
  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  这首诗,同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处:都是篇幅短小的七言绝句,作者都是迁谪失意的人,写的同样是以山作为描写的背景。然而,它们所反映的诗人的心情却不同,表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  首联描写诗人信步走到东园、走过西堰,发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断,“绝”表示分布很广,用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”,并夹杂了诗人的感受,“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转,从另一个角度,即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁(yu jie)净,扩大了春天的内涵,春天不仅生机勃勃,春光无限,而且还有明净与和谐。
  其一
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。

创作背景

  它是作者送友人廖叔仁去京城赴任时所作。廖叔仁,生平不详。阙,宫阙,这里指南宋朝廷。“日近”两句是说临安的宫殿巍峨,高高的觚菱仿佛接近红日,宫廷一带秋色也颇浓了。临安附近,钱塘江每年阴历八月涨潮,极为壮观。“正钱塘江上,潮头如雪”点明时间地点,说廖叔仁于秋天去京城临安。“富贵等浮云”,不慕富贵,视若浮云。这两句是勉励廖叔仁,说大丈夫应当不贪求富贵,而要看重名誉节操。

  

冯延登( 宋代 )

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简 介

冯延登 冯延登(1175年—1233年),字子骏,号横溪翁,吉州(今山西吉县)人。金章宗承安二年(1197年)中进士。贞祐二年(1213年),担任河中府判官、兼任尚书省左右司员外郎。兴定五年(1221年),进入国史院担任编修官,任太常博士。元光二年(1223年),管理登闻鼓院,兼任翰林修撰。在正大八年(1232年),与元议和时被监押,天兴元年(1232年)被释放,任祭酒,后又任吏、礼二部侍郎。天兴二年(1233年),汴梁被元军围困,冯延登出逃时被元军抓获,投井自杀,卒年五十八岁。

春雨早雷 / 赵崇琏

"正月今朝半,阳台信未回。水芹寒不食,山杏雨应开。
记得玉人初病起,道家妆束厌禳时。"
雁去梁山远,云高楚岫明。君家荷藕好,缄恨寄遥程。"
"孤驿在重阻,云根掩柴扉。数声暮禽切,万壑秋意归。
"慢笑开元有幸臣,直教天子到蒙尘。
青琴仙子长教示,自小来来号阿真。
"台上树阴合,台前流水多。青春不出门,坐见野田花。
"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。


宫词 / 宫中词 / 法常

晚出榆关逐征北,惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭,
我身若在开元日,争遣名为李翰林。(寄符郎中,
"嗜欲本无性,此生长在禅。九州空有路,一室独多年。
"西风吹阴云,雨雪半夜收。忽忆天涯人,起看斗与牛。
当时甚讶张延赏,不识韦皋是贵人。"
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨,倚歌促酒声娇悲。
极浦清相似,幽禽到不虚。夕阳庭际眺,槐雨滴疏疏。"


倦寻芳慢·露晞向晚 / 吴端

金尾屏风孔雀闲。云髻几迷芳草蝶,额黄无限夕阳山。
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
风微汉宫漏,月迥秦城砧。光景坐如此,徒怀经济心。"
"门前虽有径,绝向世间行。薙草因逢药,移花便得莺。
因将素手夸纤巧,从此椒房宠更多。
在昔王纲紊,因谁国步清。如无一战霸,安有大横庚。
"慢笑开元有幸臣,直教天子到蒙尘。


玉楼春·春景 / 刘唐卿

童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃,鸟还青嶂拂屏飞。
望断南云日已晡,便应凭梦过重湖。
"旭日开晴色,寒空失素尘。绕墙全剥粉,傍井渐消银。
定为鱼缘木,曾因兔守株。五车堆缥帙,三径阖绳枢。
念君千里舸,江草漏灯痕。"
四面宜绨锦,当头称管弦。泊来莺定忆,粉扰蝶何颠。
"燕弓弦劲霜封瓦,朴簌寒雕睇平野,一点黄尘起雁喧,
玄发侵愁忽似翁,暖尘寒袖共东风。


述酒 / 孙祈雍

"雪发不长寸,秋寒力更微。独寻一径叶,犹挈衲残衣。
"几年辛苦与君同,得丧悲欢尽是空。犹喜故人先折桂,
"去日家无担石储,汝须勤若事樵渔。
"岂曰趣名者,年年待命通。坐令青嶂上,兴起白云中。
南云哭重华,水死悲二女。天边九点黛,白骨迷处所。
谁瞑衔冤目,宁吞欲绝声。近闻开寿宴,不废用咸英。"
清渠州外月,黄叶庙前霜。今日看云意,依依入帝乡。"
"清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。


小雅·大田 / 张淏

坠珥时流盻,修裾欲溯空。唯愁捉不住,飞去逐惊鸿。"
"月中一双鹤,石上千尺松。素琴入爽籁,山酒和春容。
岸柳兼池绿,园花映烛红。未曾周顗醉,转觉季心恭。
"高高丹桂枝,袅袅女萝衣。密叶浮云过,幽阴暮鸟归。
"地接山林兼有石,天悬星月更无云。
静发歌如磬,连飘气觉香。不言微有笑,多媚总无妆。
"何处初投刺,当时赴尹京。淹留花柳变,然诺肺肠倾。
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液,漱回烟浪深逶迤。


子夜歌·三更月 / 王汝骐

牧童见客拜,山果怀中落。昼日驱牛归,前溪风雨恶。
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地,酬恩寂寞久无人。
桂水依旧绿,佳人本不还。只应随暮雨,飞入九疑山。
客泪翻岐下,乡心落海湄。积愁何计遣,满酌浣相思。"
"白石青崖世界分,卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪,
露重蝉鸣急,风多鸟宿难。何如西禁柳,晴舞玉阑干。"
寄怀因桂水,流泪极枫江。此日南来使,金盘鱼一双。"
几朵梅堪折,何人手好携。谁怜佳丽地,春恨却凄凄。"


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 杨汝南

"图画越王楼,开缄慰别愁。山光涵雪冷,水色带江秋。
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡,马卿才调似临邛。
"病客与僧闲,频来不掩关。高窗云外树,疏磬雨中山。
句曲觞金洞,天台啸石桥。晚花珠弄蕊,春茹玉生苗。
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解,辇路风吹草欲生。
"虽同一城里,少省得从容。门掩园林僻,日高巾帻慵。
迎春亭下风飔飔.雪衣女失玉笼在,长生鹿瘦铜牌垂。
"十驿褒斜到处慵,眼前常似接灵踪。江遥旋入旁来水,


永遇乐·投老空山 / 黄乔松

登龙不及三千士,虚度膺门二十春。
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
迹辱魂惭好自尤。梦寐几回迷蛱蝶,文章应解伴牢愁。
"江城红叶尽,旅思复凄伤。孤梦家山远,独眠秋夜长。
光尘能混合,擘画最分明。台阁仁贤誉,闺门孝友声。
"羁游年复长,去日值秋残。草出函关白,云藏野渡寒。
数仞惭投迹,群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣,尘土浴潺湲。
候吏赍鱼印,迎船载旆旌。渡江春始半,列屿草初生。"


蟋蟀 / 晁贯之

寄宿山中鸟,相寻海畔僧。唯愁秋色至,乍可在炎蒸。"
鸣蛩闻塞路,冷雁背龙沙。西次桑干曲,洲中见荻花。"
"贫居稍与池塘近,旬日轩车不降来。
去翼灭云梦,来帆指昭丘。所嗟芳桂晚,寂寞对汀洲。"
"永夕坐暝久,萧萧猿狖啼。漏微砧韵隔,月落斗杓低。
海鸟悲钟鼓,狙公畏服裳。多岐空扰扰,幽室竟伥伥。
高林月初上,远水雾犹昏。王粲平生感,登临几断魂。"
行云不下朝元阁,一曲淋铃泪数行。"