采芑
蛩馀窗下月，草湿阶前露。晚景凄我衣，秋风入庭树。
明时早献甘泉去，若待公车却误人。"
如今野客无家第，醉处寻常是主人。"
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
"霁色朝云尽，亭皋露亦晞。褰开临曲槛，萧瑟换轻衣。
"蝉噪城沟水，芙蓉忽已繁。红花迷越艳，芳意过湘沅。
桃李向秋凋落尽，一枝松色独青青。
云白当山雨，风清满峡波。夷陵旧人吏，犹诵两岐歌。"
"山郭通衢隘，瑶坛紫府深。灯花助春意，舞绶织欢心。
夏期秋未来，安知无他因。不怨别天长，但愿见尔身。
采芑拼音解释:
qiong yu chuang xia yue .cao shi jie qian lu .wan jing qi wo yi .qiu feng ru ting shu .
ming shi zao xian gan quan qu .ruo dai gong che que wu ren ..
ru jin ye ke wu jia di .zui chu xun chang shi zhu ren ..
.bei feng chui xue mu xiao xiao .wen fa xun seng shang jie yao .
.ji se chao yun jin .ting gao lu yi xi .qian kai lin qu jian .xiao se huan qing yi .
.chan zao cheng gou shui .fu rong hu yi fan .hong hua mi yue yan .fang yi guo xiang yuan .
tao li xiang qiu diao luo jin .yi zhi song se du qing qing .
yun bai dang shan yu .feng qing man xia bo .yi ling jiu ren li .you song liang qi ge ..
.shan guo tong qu ai .yao tan zi fu shen .deng hua zhu chun yi .wu shou zhi huan xin .
xia qi qiu wei lai .an zhi wu ta yin .bu yuan bie tian chang .dan yuan jian er shen .
译文及注释
译文
只应该守寂寞了此一生，关闭上柴门与人世隔离。
我(wo)宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
金(jin)杯里装的名(ming)酒，每斗要价十千； 玉盘中盛的精美菜肴，收费万钱。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重(zhong)重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪(xue)。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
虎豹吼叫啊群(qun)猿悲啼，登山升(sheng)树啊王孙隐居在这里。
孤傲的鸿雁自海上而来，池塘河潢不敢眷顾。
年(nian)底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
慷慨决绝啊实在不能，一片纷乱啊心惑神迷。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
刚满十五岁的少年就出去打仗，到了八十岁才回来。
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久(jiu)久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披在身。
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
注释
112.揖辞让：古代射礼，射者执弓挟矢以相揖，又相辞让，而后升射。
[1]沵迆（míyǐ迷以）：地势相连渐平的样子。
38、卒：完成，引申为报答。
⑩孤山先探梅：孤山位于里、外两湖之间的界山，山上种了许多梅花。
[44]振：拔；飞。
⑹我君：指当朝皇帝唐玄宗。混：混合，统一。区宇：全国的范围。
赏析
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处(shu chu)理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
这三首诗是苏轼在1062年（嘉祐七年）冬末写的组诗。组诗的原题为：“岁晚相与馈问，为‘馈岁’；酒食相邀，呼为‘别岁’；至除夜，达旦不眠，为‘守岁’。蜀之风俗如是。余官于岐下，岁暮思归而不可得，故为此三诗以寄子由。”1061年（嘉祐六年），苏轼应制科入三等，以“将仕郎大理寺评事签书节度判官厅公事”，十一月至凤翔（治所在今陕西凤翔）。知府宋选对苏轼十分关心爱护。苏轼公事之暇，纵观附近的名胜古迹，留下了有名的《凤翔八观》诗。这年苏辙授商州（治所在今河南商县）军事推官。官府通告未下，苏辙要求留在京师侍奉父亲，第二年获准。苏轼一人在凤翔，遇到年终，想回汴京和父亲、弟弟团聚而不可得，回想故乡岁暮的淳朴风俗，就写了这三首诗寄给弟弟苏辙（字子由），以抒发思念之情。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的(yun de)“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
《唐诗纪事》说：“之问贬黜放还，至江南，游《灵隐寺》宋之问 古诗，夜月极明，长廊行吟曰‘鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥’..”宋之问两次贬谪，第一次是神龙元年（705）贬泷州（今广东罗定县）参军，不久逃回洛阳，第二次是景云元年（710 ）流放钦州（今广西钦州县）。《旧唐书》说：“先天中，赐死于徙所。”《新唐书》说：“赐死桂林”。总之，未能生还。《新唐书》中记载他于景龙中下迁越州（今浙江绍兴）长史，“颇自力为政，穷历剡溪山，置酒赋诗，流布京师，人人传讽。”这首《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗大约作于此时。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的叛乱，并不单纯以武力征服，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵”，使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教(de jiao)化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
“常时禄且薄”以下，主要通过叙述梁九少府的生平，委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑，将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”，死后更为“贫困”；妻子远离他乡，又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂，其惨痛之状犹如雪上加霜。最后六句，再写他生前仕途的坎坷：曾“十上”奏疏，“苦辛”国事，但不为所纳。长期身居微官，沉沦下僚，令人悲愤不平。“青云”（喻高官显位）虽有可致之期，但不幸却如“白日”西沉，早离人世。如今虽有清名“空留”人世，为“远近”所晓，但大志未展，功业未成，实是徒有虚名，于“实”无补。沉痛之情，溢于言表。
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
接下去写神官的回答却使诗情陡然下跌。他的话两句一顿，层层递进：“上天非汝知，何苦诘其常？岂惜尽告汝，于汝恐不祥。至如人间疑，汝敢问子王？”意思是说：“天上的事本来不是你所应该知道的，何苦一定要寻根究底呢？如果你一定要把天上名实不符之事问个明白，哪里是我不肯告诉你，只恐天机泄漏给你，于你反有不祥。这其中的奥秘不难弄懂，譬如人间有种种荒谬不平之事，难道你敢统统拿去话问王者吗？”神官的这几句话虽是劝告之辞，却揭示出丰富深刻的道理，它一方面表明大千世界到处黑白不分，是非颠倒，人间如此，天上亦然。同时以“至如人间疑，汝敢问于王”两句直接点醒正意，有力地批判了权奸当道、阻塞贤路、打击贤臣、实行恐怖高压的黑暗政治现实。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
这三首诗是苏轼在1062年（嘉祐七年）冬末写的组诗。组诗的原题为：“岁晚相与馈问，为‘馈岁’；酒食相邀，呼为‘别岁’；至除夜，达旦不眠，为‘守岁’。蜀之风俗如是。余官于岐下，岁暮思归而不可得，故为此三诗以寄子由。”1061年（嘉祐六年），苏轼应制科入三等，以“将仕郎大理寺评事签书节度判官厅公事”，十一月至凤翔（治所在今陕西凤翔）。知府宋选对苏轼十分关心爱护。苏轼公事之暇，纵观附近的名胜古迹，留下了有名的《凤翔八观》诗。这年苏辙授商州（治所在今河南商县）军事推官。官府通告未下，苏辙要求留在京师侍奉父亲，第二年获准。苏轼一人在凤翔，遇到年终，想回汴京和父亲、弟弟团聚而不可得，回想故乡岁暮的淳朴风俗，就写了这三首诗寄给弟弟苏辙（字子由），以抒发思念之情。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的(yun de)“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
《唐诗纪事》说：“之问贬黜放还，至江南，游《灵隐寺》宋之问 古诗，夜月极明，长廊行吟曰‘鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥’..”宋之问两次贬谪，第一次是神龙元年（705）贬泷州（今广东罗定县）参军，不久逃回洛阳，第二次是景云元年（710 ）流放钦州（今广西钦州县）。《旧唐书》说：“先天中，赐死于徙所。”《新唐书》说：“赐死桂林”。总之，未能生还。《新唐书》中记载他于景龙中下迁越州（今浙江绍兴）长史，“颇自力为政，穷历剡溪山，置酒赋诗，流布京师，人人传讽。”这首《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗大约作于此时。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的叛乱，并不单纯以武力征服，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵”，使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教(de jiao)化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
“常时禄且薄”以下，主要通过叙述梁九少府的生平，委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑，将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”，死后更为“贫困”；妻子远离他乡，又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂，其惨痛之状犹如雪上加霜。最后六句，再写他生前仕途的坎坷：曾“十上”奏疏，“苦辛”国事，但不为所纳。长期身居微官，沉沦下僚，令人悲愤不平。“青云”（喻高官显位）虽有可致之期，但不幸却如“白日”西沉，早离人世。如今虽有清名“空留”人世，为“远近”所晓，但大志未展，功业未成，实是徒有虚名，于“实”无补。沉痛之情，溢于言表。
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
接下去写神官的回答却使诗情陡然下跌。他的话两句一顿，层层递进：“上天非汝知，何苦诘其常？岂惜尽告汝，于汝恐不祥。至如人间疑，汝敢问子王？”意思是说：“天上的事本来不是你所应该知道的，何苦一定要寻根究底呢？如果你一定要把天上名实不符之事问个明白，哪里是我不肯告诉你，只恐天机泄漏给你，于你反有不祥。这其中的奥秘不难弄懂，譬如人间有种种荒谬不平之事，难道你敢统统拿去话问王者吗？”神官的这几句话虽是劝告之辞，却揭示出丰富深刻的道理，它一方面表明大千世界到处黑白不分，是非颠倒，人间如此，天上亦然。同时以“至如人间疑，汝敢问于王”两句直接点醒正意，有力地批判了权奸当道、阻塞贤路、打击贤臣、实行恐怖高压的黑暗政治现实。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
创作背景
景祐三年（1036年）至康定元年（1040年）间；
凤栖梧·霜树重重青嶂小
慢处声迟情更多。已愁红脸能佯醉，又恐朱门难再过，
重赐弓刀内宴回，看人城外满楼台。
"少寻道士居嵩岭，晚事高僧住沃洲。齿发未知何处老，
愿同劫石无终极。"
君臣不作多时别，收尽边旗当日来。"
熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀，竹竿草屩涉流归。
良会应殊刘阮郎。内子闲吟倚瑶瑟，玩此沈沈销永日。
逢风燕不定，值石波先叠。楼见远公庐，船经徐稚业。
赠别前蔚州契苾使君
乃葺场圃事，迨今三四年。适因昭陵拜，得抵咸阳田。
砌水亲看决，池荷手自栽。五年方暂至，一宿又须回。
散下渚田中，隐见菰蒲里。哀鸣自相应，欲作凌风起。
因想羡门辈，眇然四体轻。子乔翔邓林，王母游层城。
"翔禽托高柯，倦客念主人。恩义有所知，四海同一身。
春风半，春光遍。柳如丝，花似霰。归心劳梦寐，
"虞帝南游不复还，翠蛾幽怨水云间。
分手如何更此地，回头不语泪潸然。"
螃蟹咏
柳映三桥发，花连上道明。缄书到别墅，郢曲果先成。"
"小苑春初至，皇衢日更清。遥分万条柳，回出九重城。
触风香气尽，隔水磬声微。独傍孤松立，尘中多是非。"
四皓本违难，二疏犹待年。况今寰海清，复此鬓发玄。
"曾将数骑过桑干，遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑，
佳句不离明主心。身骑天马多意气，目送飞鸿对豪贵。
衡茅去迢递，水陆两驰骛。晰晰窥晓星，涂涂践朝露。
始趋甘棠阴，旋遇密人迎。考实绩无取，责能才固轻。
乞校正陆贽奏议进御札子
深浅残阳变，高低晓吹轻。年光正堪折，欲寄一枝荣。"
"阴山临古道，古庙闭山碧。落日春草中，搴芳荐瑶席。
"汉家海内承平久，万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花，
玉辇回时令，金门降德音。翰飞鸳别侣，丛植桂为林。
"河汉净无云，鸿声此夜闻。素心难比石，苍鬓欲如君。
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝。"
青童撞金屑，杵臼声丁丁。膻腥遥问谁，稽首称姓名。
玉颜年几新上头，回身敛笑多自羞。红销月落不复见，
念昔游三首
"主人昔专城，城南起高亭。贵与宾客游，工者夜不宁。
明月临沧海，闲云恋故山。诗名满天下，终日掩柴关。
若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。"
见说往年在翰林，胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口，
古房清磴接，深殿紫烟浓。鹤驾何时去，游人自不逢。"
露滴千家静，年流一叶催。龙钟万里客，正合故人哀。"
养骥须怜瘦，栽松莫厌秋。今朝两行泪，一半血和流。"
王侯将相立马迎，巧声一日一回变。实可重，
满江红·小住京华
"三十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从过前寺，
烟霜暮景清，水木秋光寒。筵开曲池上，望尽终南端。
"去秋送衣渡黄河，今秋送衣上陇坂。妇人不知道径处，
"古村荒石路，岁晏独言归。山雪厚三尺，社榆粗十围。
早雁忽为双，惊秋风水窗。夜长人自起，星月满空江。
"我师一念登初地，佛国笙歌两度来。
数年湖上谢浮名，竹杖纱巾遂称情。云外有时逢寺宿，日西无事傍江行。陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明。 谁念献书来万里，君王深在九重城。
如今谤起翻成累，唯有新人子细知。
小雅·谷风
"高阁安仁省，名园广武庐。沐兰朝太一，种竹咏华胥。
"七郡双旌贵，人皆不忆回。戍头龙脑铺，关口象牙堆。
芙蓉十二池心漏，薝卜三千灌顶香。（见《焦氏笔乘》）。
高枝分晓日，虚吹杂宵钟。香助炉烟远，形疑盖影重。
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
"一点青螺白浪中，全依水府与天通。
魏人宅蓬池，结网伫鳣鲂。水清鱼不来，岁暮空彷徨。"
望幸宫嫔老，迎春海燕初。保厘才半仗，容卫尽空庐。
青青陵上柏
光赏文藻丽，便繁心膂亲。复如观太清，昭烂垂芳辰。"
"泉声宜远听，入夜对支公。断续来方尽，潺湲咽又通。
惆怅送君身未达，不堪摇落听秋砧。"
若无别事为留滞，应便抛家宿看来。"
千万求方好将息，杏花寒食的同行。"
欲貌未貌眼欲穿。金鞍玉勒锦连干，骑入桃花杨柳烟。
阴岭芽未吐，使者牒已频。心争造化功，走挺糜鹿均。
古树伤秋天有风。数穗远烟凝垄上，一枝繁果忆山中。
步蟾宫·闰六月七夕
"野情专易外，一室向青山。业就三编绝，心通万事闲。
"秦人江上见，握手泪沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
蕙香袭闲趾，松露泫乔柯。潭影漾霞月，石床封薜萝。
从今艳色归空后，湘浦应无解珮人。"
难得相逢容易别，银河争似妾愁深。"
牧马胡天晚，移军碛路长。枕戈眠古戍，吹角立繁霜。
"邦君采菊地，近接旅人居。一命招衰疾，清光照里闾。
野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。"
于中好·别绪如丝梦不成
荐书自入无消息，卖尽寒衣却出城。"
翻浪惊飞鸟，回风起绿苹。君看波上客，岁晚独垂纶。"
"侵黑行飞一两声，春寒啭小未分明。
（以上见张为《主客图》）。"
"数片荷衣不蔽身，青山白鸟岂知贫。
南史编年着盛名，东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂，
"相逢问姓名亦存，别时无子今有孙。山上双松长不改，
秉烛张筵乐清景。美人不眠怜夜永，起舞亭亭乱花影。