寄内
读书难字过，对酒满壶频。近识峨眉老，知予懒是真。"
□□□□□□□，但将词赋奉恩辉。"
大壑静不波，渺溟无际极。是时雪初霁，冱寒水更积。
多病久加饭，衰容新授衣。时危觉凋丧，故旧短书稀。
"少年亲事冠军侯，中岁仍迁北兖州。露冕宁夸汉车服，
世路知交薄，门庭畏客频。牧童斯在眼，田父实为邻。"
"高栋曾轩已自凉，秋风此日洒衣裳。翛然欲下阴山雪，
谢脁每篇堪讽诵，冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草，
清源多众鱼，远岸富乔木。独叹枫香林，春时好颜色。
"不见白衣来送酒，但令黄菊自开花。
寄内拼音解释:
du shu nan zi guo .dui jiu man hu pin .jin shi e mei lao .zhi yu lan shi zhen ..
........dan jiang ci fu feng en hui ..
da he jing bu bo .miao ming wu ji ji .shi shi xue chu ji .hu han shui geng ji .
duo bing jiu jia fan .shuai rong xin shou yi .shi wei jue diao sang .gu jiu duan shu xi .
.shao nian qin shi guan jun hou .zhong sui reng qian bei yan zhou .lu mian ning kua han che fu .
shi lu zhi jiao bao .men ting wei ke pin .mu tong si zai yan .tian fu shi wei lin ..
.gao dong zeng xuan yi zi liang .qiu feng ci ri sa yi shang .xiao ran yu xia yin shan xue .
xie tiao mei pian kan feng song .feng tang yi lao ting chui xu .bo chuan qiu ye jing chun cao .
qing yuan duo zhong yu .yuan an fu qiao mu .du tan feng xiang lin .chun shi hao yan se .
.bu jian bai yi lai song jiu .dan ling huang ju zi kai hua .
译文及注释
译文
黄金像(xiang)烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
两处美好(hao)的春光，在同一天消尽；此时(shi)，家里人思念着(zhuo)出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
蜀主刘备思念诸葛亮，晋家皇帝盼望谢安石，都希望有个能臣匡辅自己。
阵阵西风，吹过平原(yuan)，带来了禾黍(shu)的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
梧桐树矗立在庭前，也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆，发出了些许声音。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜，藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱，蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留，磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕，越是如此越想家。
极目望去，大船在江心(xin)正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
唐临是万泉县令的下属官员。县监狱里关押着十几个囚犯，都是因为没缴租税而被关押的。当时恰好赶上了晚春时节，雨水及时，正是耕种的好时候。唐临禀报县令：“囚犯也有妻子和儿女，不劳作怎么让他们生活，请把他们放出来。”县令害怕他们被放出后逃跑，不准许。唐临说：“大人如果有所怀疑，我一个人承担全部罪名。”县令就请假回乡。唐临于是将囚犯全都召集起来让他们回家耕种，并且和他们约定：春种结束，都要回到监狱里去。囚犯们感激唐临的恩情，到春种结束时全部集中在县的监狱里了。唐临由于这件事出名了。
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦，
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。
职务提升如老牛拉破车，瘦马却要驾驶两辆车。
一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。
梦醒了，伊人软语仿佛仍在耳边徘徊，伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑，然而伊人何在？词人竟沉溺于梦境不能自拔，披衣而起，在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转，一夜的奔波，一夜的背情呢？或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜？还是“朝如青丝暮成雪”（李白《将进酒》）？谁知道呢。“便人间天上，尘缘未断”，“死者长已矣”（杜甫《石壕吏》），又怎么能再续前缘？只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧！看着曾经一起流连过的“春花秋叶”，又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬？还是把你忘却吧！抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声，又一次把你带回我的身旁。“真无奈”！
注释
【新阳改故阴】新春改变了已过去的残冬。
（4）生天际：从遥远无边的天际升起
[75]蘅薄：杜蘅丛生地。流芳：散发香气。
58.六合：古人以天地、四方为六合。
4、压翠：指双眉紧皱，如同挤压在一起的青翠远山。
⑼其：指代正在劳动的农民。傍：同“旁”。
⑿幽：宁静、幽静
赏析
黄州濒临大江，赤鼻矶的石壁直插入江，地势险要，人们传说这儿就是三国时周瑜打败曹操大军的赤壁古战场（真正的赤壁位于湖北蒲圻），苏轼于此处曾有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的千古绝唱。潘大临曾伴随苏轼在此浏览，说不定还亲耳聆听过东(guo dong)坡的豪放歌(ge)声。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生(liao sheng)机，将塔势表现得极其壮观生动。
（一）取材方面：在描写这一部分时，作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒，即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”，同时也写到了选材的要求，在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述，这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用，从而体现了阶级观念。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志(ming zhi)洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
诗之末章终于等来了摆渡船，那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安，所以关切地连声招唤：“快上船吧！”他不可能知道，这姑娘急的并不是过河，恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复，重复得可谓妙极：那似乎是女主人公怀着羞涩，对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河，……不是的，我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结，结得情韵袅袅。船夫的会意微笑，姑娘那脸庞飞红的窘态，以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞，所传达的似怨还爱的徽妙心理，均留在了诗外，任读者自己去体味。
沈亚之落第还家，李贺写诗进行宽慰，这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛，对科举制的体察，所以发出愤激之词，痛斥主考官有眼无珠，在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。君临天下，当藐视一世，俯视天地之间，应慨然得意忘形尔。何来如此幽情哀音？王尧衢《古诗合解》卷一一语道破：“乐极悲来，乃人情之常也。愁乐事可复而盛年难在。武帝求长生而慕神仙，正为此一段苦处难谴耳。念及此而歌啸中流，顿觉兴尽，然自是绝妙好辞”原来，即便是君王也免不了生老病死，眼前的尊贵荣华终有尽时，人生老之将至，所有一切也会随着死亡不复存在，所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢？
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
结尾“莫作兰山下，空令汉国羞”，是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载，将军郭待封尝为鄯城镇守，但为耻居薛仁贵之下，不听从薛仁贵指挥，以致贻误战机，一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
最后一联回应篇首，与那位美慧的女子形成对比，往日无忧无虑的她，如今想来是凄楚、憔悴了，那分离的愁绪，真是苦不堪言啊！同时，透过一层，从女子思念自己，来更深地体现自己对那位女子的思念，这就避免了一般化的写法，显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说，也与第六句的“屈指思量”暗通关钮，将思量之情写清，充分地表现出无穷的留恋之意。
《《简兮》佚名 古诗》一诗的主题，旧说是讽刺卫君不能任贤授能、使贤者居于伶官的诗，如《毛诗序》、朱熹《诗集传》、方玉润《诗经原始》、吴闿生《诗义会通》等均持此说。而今人多以为《毛诗序》不足征，纷出新解。邓荃《诗经国风译注》认为是描写舞女辛酸的诗歌，翟相君《诗经新解》却考定诗中舞者为庄姜，此篇是讽谕卫庄公沉湎声色的作品。案据诗中所用“山有榛，隰有苓”这一隐语，可知有关男女情思，所以余冠(yu guan)英《诗经选》、高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》等认为是卫国宫廷女子（贵族妇女或一般侍女）赞美、爱慕舞师的诗歌，此说可从。最后一章的低回缠绵之气与前三章所描写的豪迈壮阔气象反差极大，疑为错简。然古代一直这么错下来，以误区当真境，亦无不可。
九十两句承前说，昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足，于是得到陋容之人的爱重：用绣花带子装饰它，用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜，极力挖掘昏镜受爱重的原因，以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨，暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜，在于“适”与“非适”，“适”则受爱重，“非适”则被轻视，“非适乃为轻”，就二者言，概括出一篇主旨。“秦宫”，指明镜，传说秦始皇宫中有面方镜，能照见人的脏腑，辨别人心忠奸（见《西京杂记》卷三），这里用这个典故极写明镜贵重，并用反诘语气加以强调，把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深，孤愤之情溢于言表，颇能见出作者以明镜自比（包括革新人士）的寄托之意，与秦始皇爱宝镜的典故联系，暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说：“夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。朕常保此三镜，以防己过。今魏(jin wei)征殂逝，遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王，用“秦宫”颇切太宗此事，是双关语（刘禹锡长于此道），谴责宪宗不肖，喜昏弃明，违背祖训，实是妙绝。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生(liao sheng)机，将塔势表现得极其壮观生动。
（一）取材方面：在描写这一部分时，作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒，即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”，同时也写到了选材的要求，在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述，这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用，从而体现了阶级观念。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志(ming zhi)洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
诗之末章终于等来了摆渡船，那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安，所以关切地连声招唤：“快上船吧！”他不可能知道，这姑娘急的并不是过河，恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复，重复得可谓妙极：那似乎是女主人公怀着羞涩，对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河，……不是的，我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结，结得情韵袅袅。船夫的会意微笑，姑娘那脸庞飞红的窘态，以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞，所传达的似怨还爱的徽妙心理，均留在了诗外，任读者自己去体味。
沈亚之落第还家，李贺写诗进行宽慰，这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛，对科举制的体察，所以发出愤激之词，痛斥主考官有眼无珠，在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。君临天下，当藐视一世，俯视天地之间，应慨然得意忘形尔。何来如此幽情哀音？王尧衢《古诗合解》卷一一语道破：“乐极悲来，乃人情之常也。愁乐事可复而盛年难在。武帝求长生而慕神仙，正为此一段苦处难谴耳。念及此而歌啸中流，顿觉兴尽，然自是绝妙好辞”原来，即便是君王也免不了生老病死，眼前的尊贵荣华终有尽时，人生老之将至，所有一切也会随着死亡不复存在，所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢？
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
结尾“莫作兰山下，空令汉国羞”，是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载，将军郭待封尝为鄯城镇守，但为耻居薛仁贵之下，不听从薛仁贵指挥，以致贻误战机，一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
最后一联回应篇首，与那位美慧的女子形成对比，往日无忧无虑的她，如今想来是凄楚、憔悴了，那分离的愁绪，真是苦不堪言啊！同时，透过一层，从女子思念自己，来更深地体现自己对那位女子的思念，这就避免了一般化的写法，显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说，也与第六句的“屈指思量”暗通关钮，将思量之情写清，充分地表现出无穷的留恋之意。
《《简兮》佚名 古诗》一诗的主题，旧说是讽刺卫君不能任贤授能、使贤者居于伶官的诗，如《毛诗序》、朱熹《诗集传》、方玉润《诗经原始》、吴闿生《诗义会通》等均持此说。而今人多以为《毛诗序》不足征，纷出新解。邓荃《诗经国风译注》认为是描写舞女辛酸的诗歌，翟相君《诗经新解》却考定诗中舞者为庄姜，此篇是讽谕卫庄公沉湎声色的作品。案据诗中所用“山有榛，隰有苓”这一隐语，可知有关男女情思，所以余冠(yu guan)英《诗经选》、高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》等认为是卫国宫廷女子（贵族妇女或一般侍女）赞美、爱慕舞师的诗歌，此说可从。最后一章的低回缠绵之气与前三章所描写的豪迈壮阔气象反差极大，疑为错简。然古代一直这么错下来，以误区当真境，亦无不可。
九十两句承前说，昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足，于是得到陋容之人的爱重：用绣花带子装饰它，用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜，极力挖掘昏镜受爱重的原因，以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨，暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜，在于“适”与“非适”，“适”则受爱重，“非适”则被轻视，“非适乃为轻”，就二者言，概括出一篇主旨。“秦宫”，指明镜，传说秦始皇宫中有面方镜，能照见人的脏腑，辨别人心忠奸（见《西京杂记》卷三），这里用这个典故极写明镜贵重，并用反诘语气加以强调，把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深，孤愤之情溢于言表，颇能见出作者以明镜自比（包括革新人士）的寄托之意，与秦始皇爱宝镜的典故联系，暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说：“夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。朕常保此三镜，以防己过。今魏(jin wei)征殂逝，遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王，用“秦宫”颇切太宗此事，是双关语（刘禹锡长于此道），谴责宪宗不肖，喜昏弃明，违背祖训，实是妙绝。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
创作背景
此诗约作于大历（唐代宗年号，766—779）年间。张潮受当地民歌影响，对当时的城市生活比较熟悉，于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。
曾国荃( 清代 )
收录诗词 (8437) 首
简 介
曾国荃 （1824—1890）湖南湘乡人，字沅甫，号叔纯。曾国藩弟。咸丰二年优贡。六年，率湘军随兄作战。十一年，破安庆。同治三年，陷天京，纵兵焚掠。封一等伯爵。后历任湖北、陕西、山西巡抚、陕甘总督，调两江总督兼通商大臣。卒谥忠襄。
水龙吟·寿梅津
"空外一鸷鸟，河间双白鸥。飘飖搏击便，容易往来游。
"海花争让候榴花，犯雪先开内史家。
云气接昆仑，涔涔塞雨繁。羌童看渭水，使客向河源。
行李须相问，穷愁岂有宽。君听鸿雁响，恐致稻粱难。"
晚来留客好，小雪下山初。"
"莫嗟太常屈，便入苏门啸。里在应未迟，勿作我身料。
"制锦蜀江静，飞凫汉阙遥。一兹风靡草，再视露盈条。
江湖凡马多憔悴，衣冠往往乘蹇驴。梁公富贵于身疏，
得道多助，失道寡助
井漏泉谁汲，烽疏火不烧。前筹自多暇，隐几接终朝。
吾闻驾鼓车，不合用骐骥。龙吟回其头，夹辅待所致。"
一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。
"道门隐形胜，向背临法桥。松覆山殿冷，花藏溪路遥。
禄山入关关破年。忽见扬州北邙前，只有人还千一钱。
更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。"
细雨何孤白帝城。身过花间沾湿好，醉于马上往来轻。
不畏心期阻，惟愁面会赊。云天有飞翼，方寸伫瑶华。"
苏武慢·雁落平沙
向此隐来经几载，如今已是汉家朝。"
"静忆溪边宅，知君许谢公。晓霜凝耒耜，初日照梧桐。
高旆翻秋日，清铙引细风。蝉稀金谷树，草遍德阳宫。
长望哀往古，劳生惭大块。清晖幸相娱，幽独知所赖。
陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。
不似长剑须天倚。吁嗟光禄英雄弭，大食宝刀聊可比。
何人采国风，吾欲献此辞。"
"九日明朝是，相要旧俗非。老翁难早出，贤客幸知归。
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
"中朝理章服，南国随旌旆。腊酒湘城隅，春衣楚江外。
掷华山巨石以为点，掣衡山阵云以为画。兴不尽，
入村樵径引，尝果栗皱开。落尽高天日，幽人未遣回。"
离别无嫌远，沉浮勿强嗟。南登有词赋，知尔吊长沙。"
"时鸟催春色，离人惜岁华。远山随拥传，芳草引还家。
社稷缠妖气，干戈送老儒。百年同弃物，万国尽穷途。
来岁还舒满眼花。帘户每宜通乳燕，儿童莫信打慈鸦。
"绵州江水之东津，鲂鱼鱍鱍色胜银。渔人漾舟沈大网，
早春行
"漫家郎亭下，复在樊水边。去郭五六里，扁舟到门前。
"春来常早起，幽事颇相关。帖石防隤岸，开林出远山。
三元章醮升，五域□□觌。帟幕翠微亘，机茵丹洞辟。
"海浩淼兮汩洪溶，流蕴蕴兮涛汹汹。下何有兮人不闻，
鲂鱼肥美知第一，既饱欢娱亦萧瑟。君不见朝来割素鬐，
"野水平桥路，春沙映竹村。风轻粉蝶喜，花暖蜜蜂喧。
河雒化为血，公侯草间啼。西京复陷没，翠盖蒙尘飞。
更看秋草暮，欲共白云还。虽在风尘里，陶潜身自闲。"
齐天乐·夜来疏雨鸣金井
落日事搴陟，西南投一峰。诚知秋水浅，但怯无人踪。
"朝与佳人期，碧树生红萼。暮与佳人期，飞雨洒清阁。
六义惊摛藻，三台响掷金。为怜风水外，落羽此漂沉。"
"（《咸池》，陶唐氏之乐歌也，其义盖称尧德至大，
楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。返照入江翻石壁，归云拥树失山村。衰年肺病惟高枕，绝塞愁时早闭门。不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。
白发偏添寿，黄花不笑贫。一樽朝暮醉，陶令果何人。"
地湿愁飞鵩，天炎畏跕鸢。去留俱失意，把臂共潸然。"
"小洞庭兮牵方舟，风袅袅兮离平流。牵方舟兮小洞庭，
霜天晓角·晚次东阿
"恍惚寒山暮，逶迤白雾昏。山虚风落石，楼静月侵门。
抚剑堪投分，悲歌益不平。从来重然诺，况值欲横行。"
"甲子西南异，冬来只薄寒。江云何夜尽，蜀雨几时干。
圣情苏品物，龙御辟云雷。晓漏移仙仗，朝阳出帝台。
腊破思端绮，春归待一金。去年梅柳意，还欲搅边心。"
"朔风剪塞草，寒露日夜结。行行到瀛壖，归思生暮节。
入定几时将出定，不知巢燕污袈裟。"
唯有早朝趋凤阁，朝时怜羽接鸳行。"
忆江南三首
恳谏留匡鼎，诸儒引服虔。不逢输鲠直，会是正陶甄。
翩翩入鸟道，庶脱蹉跌厄。"
"江渚翻鸥戏，官桥带柳阴。江飞竞渡日，草见蹋春心。
内官先向蓬莱殿，金合开香泻御炉。
沙洲枫岸无来客，草绿花开山鸟鸣。"
萧萧丘中赏，明宰非徒然。愿守黍稷税，归耕东山田。"
不厌丹墀芳草色。百战荒城复井田，几家春树带人烟。
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇，世封刺史非时朝。
五粒小松歌
神与公忠节，天生将相俦。青云本自负，赤县独推尤。
"楼雨沾云幔，山寒着水城。径添沙面出，湍减石棱生。
"远怀不可道，历稔倦离忧。洛下闻新雁，江南想暮秋。
"才妙心仍远，名疏迹可追。清秋闻礼暇，新雨到山时。
山晚云初雪，汀寒月照霜。由来濯缨处，渔父爱沧浪。"
"尘满莱芜甑，堂横单父琴。人皆知饮水，公辈不偷金。
邂逅逢尔曹，说君彼岩栖。萝径垂野蔓，石房倚云梯。
岂无鸡黍期他日，惜此残春阻绿杯。"
墨池记
"故人穷越徼，狂生起悲愁。山海万里别，草木十年秋。
比雪光仍在，因风片不成。更随舟楫去，犹可助坚贞。"
"别思乱无绪，妖氛犹未清。含香五夜客，持赋十年兄。
而不知其慈。故莫周莫止，静和而止。
抱病江天白首郎，空山楼阁暮春光。
"君不见明星映空月，太阳朝升光尽歇。
小弟发亦白，两男俱不强。有才且未达，况我非贤良。
葭萌氐种迥，左担犬戎存。终日忧奔走，归期未敢论。"