竹枝词九首
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂，醉歌金雀碎残尊。
"眼青禅帔赤，气岸出尘埃。霞外终须去，人间作么来。
泥莲既没移栽分，今日分离莫恨人。"
何必更寻兜率去，重重灵应事昭然。
夜坐空庭月色微，一树寒梅发两枝。
渔父无忧苦，水仙亦何别。眠在绿苇边，不知钓筒发。
临邛滞游地，肯顾浊水泥。人生赋命有厚薄，
"皇风扇祇树，至德茂禅林。仙华曜日彩，神幡曳远阴。
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
"昔岁为邦初未识，今朝休沐始相亲。移家水巷贫依静，
竹枝词九首拼音解释:
que xi bo tao wei hua kun .jiao bie cui dian nian qu mei .zui ge jin que sui can zun .
.yan qing chan pei chi .qi an chu chen ai .xia wai zhong xu qu .ren jian zuo me lai .
ni lian ji mei yi zai fen .jin ri fen li mo hen ren ..
he bi geng xun dou lv qu .zhong zhong ling ying shi zhao ran .
ye zuo kong ting yue se wei .yi shu han mei fa liang zhi .
yu fu wu you ku .shui xian yi he bie .mian zai lv wei bian .bu zhi diao tong fa .
lin qiong zhi you di .ken gu zhuo shui ni .ren sheng fu ming you hou bao .
.huang feng shan qi shu .zhi de mao chan lin .xian hua yao ri cai .shen fan ye yuan yin .
.zhan bo hua hong jing cao qing .xue fu bing gu bu qing qing .
.xi sui wei bang chu wei shi .jin chao xiu mu shi xiang qin .yi jia shui xiang pin yi jing .
译文及注释
译文
满心伤感满腔悲。我的哀痛(tong)谁体会。
造一座这样的堂屋费钱上(shang)百万，那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
山野的老人来看做客的我，并我送河鱼，不要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴凉。
江面空(kong)阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
后来，文长因疑忌误杀他的继室妻子而下狱定死罪，张元汴太史极力营救，方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平，于是有意作出一种更为狂放的样子，达官名士登门拜访，他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店，叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪，血流满面，头骨破碎，用手揉摩(mo)，碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深，却竟然没(mei)有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异，没有刻本行世，诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年，曾委托他们抄录文长的诗文，至今没有得到。我所见到的，只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时，不得申展抱负，带着对世道的愤恨而死去了。
庭院背阴处尚有残雪堆积，透过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖，却不知道春光到来了谁家的亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被(bei)天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心，只见满树幽香，地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马。都在羁旅天涯，只见飞雁归落平沙。如(ru)何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。
峡口的花随风降落，春天快要过去了，想到彼此将要分手万里，不禁泪水沾湿了巾帕。
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣(ban)充饥。
山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
黑犬脖上套双环，猎人英俊又勇敢。
注释
嫌身：嫌弃自己。
貌恭岂易凭：外表恭敬的人不可轻易相信。
9、水苹：水上浮苹。
⑽倩：请。
⑦辇下：皇帝辇毂之下，京师的代称，犹言都下。
⑵画屏：有画饰的屏风。
92、无事：不要做。冤：委屈。
11之：代词，指被毒蛇咬后的伤毒。
赏析
天地有正气，杂然赋流形。1279年阴历十月初一日，文天祥被押送抵达大都，安置在馆驿。元世祖忽必烈很赞赏文天祥的才干，他派已降的南宋恭帝及多批降臣前来劝诱，文天祥不为所动，严词拒绝，后于十月初五日被关进兵马司牢房（在今府学胡同）。
“山路犹南属，河源自北流”，并不完全是状物写景，而兼有比兴之意，内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地，通往京城。而离家万里的征人，眼望着归路不能归，却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里，据说还潜行地下，但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般，不论奔赴哪里，始终系念着祖国家园，这是天性使然。诗人浮想联翩，构思奇特，措词朴实自然。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整(cong zheng)体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
首先，赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复，这在绝句中是不大可能的。其次，这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓，不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情，而且也有异于先对象性描述后自我性(wo xing)抒说的绝句表达方式。再者，赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为，一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者，究竟指代什么，文中含混不定。
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假(tong jia)字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复(sui fu)经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
好在谢朓厌恶尘俗嘈杂的感情还是真挚的：“嚣尘自兹隔，赏心于此遇。”当然这种赏心乐事充其量不过是公务之暇逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁，然而终究可以离开那烦嚣的是非之地，幽栖远害。所以末二句说：“虽无玄豹姿，终隐南山雾。”结尾一典多用，精当巧妙。据《列女传·贤明传·陶答子妻》载：“答子治陶三年，名誉不兴，家富三倍。……居五年，从车百乘归休，宗人击牛而贺之。其妻独抱儿而泣。姑怒曰：‘何其不祥也！’妇曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不下食者，何也？欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。……今夫子治陶，家富国贫，君不敬，民不戴，败亡之征见矣！愿与少子俱脱。’……处期年，答子之家果以盗诛。”从上下文看，诗人是说自己虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但此去宣城，亦与隐于南山雾雨无异；从典故的含义看，“玄豹姿”又借喻自己身为一郡之守，虽无美政德行，未必能使一郡大治，但也深知爱惜名誉，决不会做陶答子那样的贪官污吏，弄得家富国贫。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
“山路犹南属，河源自北流”，并不完全是状物写景，而兼有比兴之意，内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地，通往京城。而离家万里的征人，眼望着归路不能归，却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里，据说还潜行地下，但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般，不论奔赴哪里，始终系念着祖国家园，这是天性使然。诗人浮想联翩，构思奇特，措词朴实自然。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整(cong zheng)体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
首先，赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复，这在绝句中是不大可能的。其次，这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓，不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情，而且也有异于先对象性描述后自我性(wo xing)抒说的绝句表达方式。再者，赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为，一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者，究竟指代什么，文中含混不定。
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假(tong jia)字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复(sui fu)经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
好在谢朓厌恶尘俗嘈杂的感情还是真挚的：“嚣尘自兹隔，赏心于此遇。”当然这种赏心乐事充其量不过是公务之暇逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁，然而终究可以离开那烦嚣的是非之地，幽栖远害。所以末二句说：“虽无玄豹姿，终隐南山雾。”结尾一典多用，精当巧妙。据《列女传·贤明传·陶答子妻》载：“答子治陶三年，名誉不兴，家富三倍。……居五年，从车百乘归休，宗人击牛而贺之。其妻独抱儿而泣。姑怒曰：‘何其不祥也！’妇曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不下食者，何也？欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。……今夫子治陶，家富国贫，君不敬，民不戴，败亡之征见矣！愿与少子俱脱。’……处期年，答子之家果以盗诛。”从上下文看，诗人是说自己虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但此去宣城，亦与隐于南山雾雨无异；从典故的含义看，“玄豹姿”又借喻自己身为一郡之守，虽无美政德行，未必能使一郡大治，但也深知爱惜名誉，决不会做陶答子那样的贪官污吏，弄得家富国贫。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
创作背景
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
张唐民( 未知 )
收录诗词 (2932) 首
简 介
张唐民 张唐民，青州（今属山东）人，唐卿弟。仁宗庆历二年（一○四二）进士（《欧阳文忠公集》卷四二《送张唐民归青州序》）。嘉祐四年（一○五九）为秘书丞（《安阳集》卷四七《张君墓志铭》）。神宗熙宁五年（一○七二）以权提点成都刑狱提举保甲（《续资治通鉴长编》卷二三五），迁西川转运使，京东路提刑（《宋诗纪事》卷二六）。元丰元年（一○七八）权三司户部判官（《续会稽掇英集》卷三），三年，权判都水监（《续资治通鉴长编》卷三○四）。徽宗宣和中知昌州（《方舆胜览》卷六四）。今录诗四首。
蝶恋花·两岸月桥花半吐
"绸衣木突此乡尊，白尽须眉眼未昏。醉舞神筵随鼓笛，
"居游正值芳春月，蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花，
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
"谁人能识白元君，上士由来尽见闻。避世早空南火宅，
僮担赤笼密雪里，世人无人留得之。想入红霞路深邃，
多情多病年应促，早办名香为返魂。"
影拄溪流咽，堂扃隙月寒。寂寥遗药犬，缥缈想琼竿。
是事皆能讳，唯诗未懒言。传闻好时世，亦欲背啼猿。"
登永嘉绿嶂山
父子生来有两口，多好歌笙不好拍。"
尘中若有同机者，共住烟霄不死乡。
吾道将君道且殊，君须全似老君须。
浪喜游蜂飞扑扑，佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
诏喜新衔凤，车看旧饰熊。去思今武子，馀教昔文翁。
"风篁清一院，坐卧润肌肤。此境终抛去，邻房肯信无。
"诸佛留藏经，只为人难化。不唯贤与愚，个个心构架。
"一与钟山别，山中得信稀。经年求法后，及夏问安归。
七律·和柳亚子先生
一自与郎江上别，霜天更自觉宵长。
举棹云先到，移舟月逐行。旋吟诗句罢，犹见远山横。"
唯有此松高下枝，一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚，
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言，由来大士皆如此。"
杼山空后皎然亡。清留岛月秋凝露，苦寄巴猿夜叫霜。
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
水浸泥弹丸，思量无道理。浮沤梦幻身，百年能几几。
"莫漫恋浮名，应须薄宦情。百年齐旦暮，前事尽虚盈。
菩萨蛮·何须急管吹云暝
"春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。
朱砂配，水银停，一派红霞列太清。铅池迸出金光现，
"山头戒坛路，幽映雪岩侧。四面青石床，一峰苔藓色。
洁白虽堪爱，腥膻不那何。到头从所欲，还汝旧沧波。
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉，自落干薪带藓花。
只为音尘两不通。愁态上眉凝浅绿，泪痕侵脸落轻红。
沙头南望堪肠断，谁把归舟载我行。"
国风·秦风·驷驖
古木苔封菌，深崖乳杂泉。终期还此去，世事只如然。"
予升至阳元，欲憩明霞馆。飘飘琼轮举，晔晔金景散。
甲科争玉片，诗句拟花枝。君实三楚秀，承家有清规。"
柂薪伐药，莽榤万茁。呕律则祥，佛伦惟萨。牡虚无有，
经营惭培塿，赏玩愧童儿。会入千峰去，闲踪任属谁。"
谁怜西山云，亭亭处幽绝。坐石长看非我羁，
秋风水寺僧相近，一径芦花到竹篱。"
"何必要识面，见诗惊苦心。此门从自古，难学至如今。
贺新郎·别友
"湘江秋色湛如冰，楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁，
洲岛秋应没，荷花晚尽开。高城吹角绝，驺驭尚裴回。"
"弄玉有夫皆得道，刘纲兼室尽登仙。
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。"
古寺凭栏危，时闻举妙机。庭空月色净，夜迥磬声移。
代乏识微者，幽音谁与论。"
"少小即怀风雅情，独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓，
清朝扫石行道归，林下眠禅看松雪。"
清平乐·留人不住
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
出家求出离，哀念苦众生。助佛为扬化，令教选路行。
静爱和花落，幽闻入竹声。朝观趣无限，高咏寄深情。"
与师虽别久，于法本相亲。又对清凉月，中宵语宿因。"
丹凤翱翔甲乙方。九鼎先辉双瑞气，三元中换五毫光。
还丹功满未朝天，且向人间度有缘。拄杖两头担日月，
未如君子情，朝违夕已忘。玉帐枕犹暖，纨扇思何长。
莫忘一句曹溪妙，堪塞孙孙骋度关。
雪望
"鄱阳古岸边，无一树无蝉。路转他山大，砧驱乡思偏。
"高士高无敌，腾腾话入燕。无人知尔意，向我道非禅。
兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初。"
圣德佳音传馀响。龙宫秘典海中探，石室真言山处仰。
琢句心无味，看经眼亦昏。何时见清霁，招我凭岩轩。"
相逢尽道休官好，林下何曾见一人。"
"诗业务经纶，新皆意外新。因知登第榜，不着不平人。
"荆门归路指湖南，千里风帆兴可谙。
汴河怀古二首
"董京依白社，散发咏玄风。心出区宇外，迹参城市中。
"蝉鬓惊秋华发新，可怜红隙尽埃尘。
东海钓鳌鳌不食，南山坐石石欲烂。"
一等翘诚依此处，自然灵贶作梯媒。
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼，不妨文字问知音。
浪喜游蜂飞扑扑，佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
丹鼎烹成汞，炉中炼就铅。依时服一粒，白日上冲天。
虎迹商山雪，云痕岳庙碑。夫君将潦倒，一说向深知。"
暮秋独游曲江
"硬骨残形知几秋，尸骸终是不风流。
誓将柔荑抉锯牙之喙，空水府而藏其腥涎。
箕星昴宿下长天，凡景宁教不愕然。龙出水来鳞甲就，
"楚木纷如麻，高松自孤直。愿得苦寒枝，与君比颜色。
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
孝廉持水添瓶子，莫向街头乱碗鸣。"
"至宝不自宝，照古还照今。仙人手胼胝，寥泬秋沈沈。
别后相思频梦到，二年同此赋闲题。"