千里思
塞门无事春空到，边草青青战马肥。"
自是受恩心未足，却垂双翅羡吴均。"
成天造地，不昏不圯。言得非排，文得圣齿。表表如见者，
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
古藓小青钱，尘中看野色。冷倚砌花春，静伴疏篁直。
五丁不凿金牛路，秦惠何由得并吞。"
若有阴功救未然，玉皇品籍亦搜贤。
知有殿庭馀力在，莫辞消息寄西风。"
思旧江云断，谈玄岳月移。只应张野辈，异代作心知。"
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
此去此恩言不得，谩将闲泪对春风。"
"太白东归鹤背吟，镜湖空在酒船沈。
千里思拼音解释:
sai men wu shi chun kong dao .bian cao qing qing zhan ma fei ..
zi shi shou en xin wei zu .que chui shuang chi xian wu jun ..
cheng tian zao di .bu hun bu yi .yan de fei pai .wen de sheng chi .biao biao ru jian zhe .
rao she cheng quan dai ye liu .mian xiang yuan shu ling que xi .kui xun jia guo jue yuan tou .
gu xian xiao qing qian .chen zhong kan ye se .leng yi qi hua chun .jing ban shu huang zhi .
wu ding bu zao jin niu lu .qin hui he you de bing tun ..
ruo you yin gong jiu wei ran .yu huang pin ji yi sou xian .
zhi you dian ting yu li zai .mo ci xiao xi ji xi feng ..
si jiu jiang yun duan .tan xuan yue yue yi .zhi ying zhang ye bei .yi dai zuo xin zhi ..
yu shi jiu cun xiang shi bian .duan chuan ge yue zui fang gui ..
ci qu ci en yan bu de .man jiang xian lei dui chun feng ..
.tai bai dong gui he bei yin .jing hu kong zai jiu chuan shen .
译文及注释
译文
我虽然胸怀匡国之志，也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇，但却不遇明主，长期羁旅在外虚度华年。
伤心得在松林放声痛哭，并(bing)激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱(li)笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳(liu)》，哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？
上天对一切都公正无私，见有德的人就给予(yu)扶持。
你与沉冤的屈子同命运，应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
周王赏赉给申伯，大车驷马物品多。我已考虑你居处，不如南方最适合。郑重赐你大玉圭，镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往，回到南方安邦国。
今年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
一群鹿儿(er)呦呦叫，在那原野吃艾蒿。我有一批好宾客,弹琴吹笙奏乐调。一吹笙管振簧片，捧筐献礼礼周到。人们待我真友善，指示大道乐遵照。一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃蒿草。我有一批好宾客，品德高尚又显耀。示人榜样不轻浮，君子贤人纷(fen)纷来仿效。我有美酒香而醇，宴请嘉宾嬉娱任逍遥。一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃芩草。我有一批好宾客，弹瑟弹琴奏乐调。弹瑟弹琴奏乐调，快活尽兴同欢笑。我有美酒香而醇，宴请嘉宾心中乐陶陶。
注释
(4) 辞后主：蜀后主刘禅建兴五年，诸葛亮上《出师表》，辞别后主，率兵伐魏。
95.棘（jí）：急。宾：朝见。商：“帝”字之讹。《山海经·大荒西经》：“开上三嫔于天，得《九辩》与《九歌》以下。”
⑩榜：划船。
⑵吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。
3.昆仑一派流：指黄河，旧说黄河发源于昆仑山，“先劈”即谓将黄河凿渠分引。先劈昆仑：一作“光碧黄河”。
⑹离愁万绪：离愁别绪千般万种。
赏析
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
妇人弃子的惨景，使诗人耳不忍闻，目不忍睹。所以他“驱马弃之去，不忍听此言”。这表现了(liao)诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸，回首望长安。”霸陵，是汉文帝刘恒的陵墓所在地，在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君(jun)，史书上赞他“以德化民，是以海内殷富”（《汉书·文帝纪》），有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处，回首眺望长安，自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世，长安就会不如此混乱、残破，百姓不至于颠沛流离，自己也不至于流亡他乡。登霸陵，眺长安，诗人感慨万端。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语，赞美少年的勤学苦练精神；以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔，而是“四矢反兮”，连续四矢射中一的，是一位百发百中的射手了。至此，这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年，自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语，是全诗的结束，也是对他的总体评(ti ping)价。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感(si gan)刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音，表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征(xiang zheng)着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联采取由反而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
这首诗在用韵上也有其特色。第一章句句用韵，“武”“楚”“阻”“旅”“所”“绪”同叶鱼部韵；第二章除“维女荆楚”一句不用韵，其余句句用韵，“乡”“汤”“羌”“享”“王”“常”同叶阳部韵；第三章句句用韵，“辟”“绩”“辟”“适（谪）”“解（懈）”是锡支通韵；第四章句句用韵，前后换韵，“监”“严”“滥”“遑”是谈阳合韵，“国”“福”叶职部韵；第五章句句用韵，前后换韵，“翼”“极”叶职部韵，“声”“灵”“宁”“生”叶耕部韵；最后一章句句用韵，“山”“丸”“迁”“虔”“梃”“闲”“安”叶元部韵。由于末章用元韵一韵到底，颇能渲染出宗庙落成的喜庆气氛。
如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象，是虚写，那么，以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画，是实写。字里行间，倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
“公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，是说王孙出游，乐而忘返，辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之，借“公子王孙”来指代宦游人，实即自指，说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人，这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，肝肠断绝”，正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水，心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载，韩琮被石载顺驱逐之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了，不能不倍增其断肠之慨。
妇人弃子的惨景，使诗人耳不忍闻，目不忍睹。所以他“驱马弃之去，不忍听此言”。这表现了(liao)诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸，回首望长安。”霸陵，是汉文帝刘恒的陵墓所在地，在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君(jun)，史书上赞他“以德化民，是以海内殷富”（《汉书·文帝纪》），有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处，回首眺望长安，自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世，长安就会不如此混乱、残破，百姓不至于颠沛流离，自己也不至于流亡他乡。登霸陵，眺长安，诗人感慨万端。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语，赞美少年的勤学苦练精神；以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔，而是“四矢反兮”，连续四矢射中一的，是一位百发百中的射手了。至此，这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年，自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语，是全诗的结束，也是对他的总体评(ti ping)价。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感(si gan)刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音，表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征(xiang zheng)着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联采取由反而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
这首诗在用韵上也有其特色。第一章句句用韵，“武”“楚”“阻”“旅”“所”“绪”同叶鱼部韵；第二章除“维女荆楚”一句不用韵，其余句句用韵，“乡”“汤”“羌”“享”“王”“常”同叶阳部韵；第三章句句用韵，“辟”“绩”“辟”“适（谪）”“解（懈）”是锡支通韵；第四章句句用韵，前后换韵，“监”“严”“滥”“遑”是谈阳合韵，“国”“福”叶职部韵；第五章句句用韵，前后换韵，“翼”“极”叶职部韵，“声”“灵”“宁”“生”叶耕部韵；最后一章句句用韵，“山”“丸”“迁”“虔”“梃”“闲”“安”叶元部韵。由于末章用元韵一韵到底，颇能渲染出宗庙落成的喜庆气氛。
如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象，是虚写，那么，以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画，是实写。字里行间，倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
“公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，是说王孙出游，乐而忘返，辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之，借“公子王孙”来指代宦游人，实即自指，说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人，这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，肝肠断绝”，正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水，心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载，韩琮被石载顺驱逐之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了，不能不倍增其断肠之慨。
创作背景
景祐三年（1036年）至康定元年（1040年）间；
书湖阴先生壁二首
"万斛输曲沼，千钟未为多。残霞入醍齐，远岸澄白酂。
□声泼火雨，柳色禁烟村。定看堂高后，斑衣灭泪痕。"
"吴王恃霸弃雄才，贪向姑苏醉醁醅。
"郎有蘼芜心，妾有芙蓉质。不辞嫁与郎，筑城无休日。
闲开飞龟帙，静倚宿凤架。俗状既能遗，尘冠聊以卸。
"古今何事不思量，尽信邹生感彼苍。
当中见寿象，欲礼光纷箔。珠幡时相铿，恐是诸天乐。
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合，树接帆樯晚思来。
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
"处处东风扑晚阳，轻轻醉粉落无香。
"龙楼李丞相，昔岁仰高文。黄阁寻无主，青山竟未焚。
"野云如火照行尘，会绩溪边去问津。才子省衔非幕客，
暮雨晴时少，啼猿渴下难。一闻神女去，风竹扫空坛。"
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地，死者暴骨生寒饥。
"明日添一岁，端忧奈尔何。冲寒出洞口，犹校夕阳多。
"尽日临风坐，雄词妙略兼。共知时世薄，宁恨岁华淹。
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
述酒
挺若苻坚棰，浮于祖纳椎。峥嵘惊露鹤，bp趚阂云螭。
还家莫更寻山水，自有云山在笔峰。"
"几降真官授隐书，洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影，
我本曾无一棱田，平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月，
共贺安人丰乐岁，幸陪珠履侍银章。"
"龟为秉灵亡，鱼为弄珠死。心中自有贼，莫怨任公子。
万善峻为城，巉巉扞群恶。清晨欲登造，安得无自愕。
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝，可称羸蹄赴宿程。
浣溪沙·门隔花深梦旧游
芳年贵盛谁为比，郁郁青青岳顶松。"
"蟾影珪圆湖始波，楚人相别恨偏多。知君有路升霄汉，
"天寿畏不永，烧金希长年。积土培枯根，自谓松柏坚。
乘时得路何须贵，燕雀鸾凰各有机。"
昨夜歌声自不来。愁眼向谁零玉箸，征蹄何处驻红埃。
天意最饶惆怅事，单栖分付与春寒。
花树出墙头，花里谁家楼。一行书不读，身封万户侯。
"若纳水輨，如转丸珠。夫岂可道，假体遗愚。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
苍生无计可防灾。景公进德星曾退，汉帝推诚日为回。
"古物神光雪见羞，未能擎出恐泉流。暗临黑水蛟螭泣，
乱水通三楚，归帆挂五湖。不知从此去，何处是前途。"
眼前多少难甘事，自古男儿当自强。"
更有何人鉴奇物。当时若遇燕昭王，肯把千金买枯骨。"
愁将万里身，来伴看花人。何事独惆怅，故园还又春。
早晚却还宗炳社，夜深风雪对禅床。"
恨别
陇首时无事，湖边日纵吟。游鱼来复去，浴鸟出还沉。
十年深隐地，一雨太平心。匣涩休看剑，窗明复上琴。
"匪神之灵，匪机之微。如将白云，清风与归。
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
南岸春田手自农，往来横截半江风。
地倾流水疾，山叠过云迟。暇日琴书畔，何人对手棋。"
夜和猿鸟锁寒山。势横绿野苍茫外，影落平湖潋滟间。
"江南水寺中元夜，金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近，
贺新郎·寄李伯纪丞相
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
蕲簟蜀琴相对好，裁诗乞与涤烦襟。"
"束书成远去，还计莫经春。倒箧唯求醉，登舟自笑贫。
清斋洞前院，敢负玄科约。空中悉羽章，地上皆灵药。
"行行西至一荒陂，因笑唐公不见机。
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王，又不能诗似谢康乐。
"楚水洪无际，沧茫接天涯。相看不能语，独鸟下江蓠。
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
绮寮怨·上马人扶残醉
"梁宋追游早岁同，偶然违别事皆空。年如流水催何急，
自有家山供衲线，不离溪曲取庵茅。
"树入天台石路新，云和草静迥无尘。烟霞不省生前事，
读书时有兴，坐石忘却起。西山忽然暮，往往遗巾履。
俄然响环佩，倏尔鸣机杼。乐至有闻时，香来无定处。
"雨淋麟阁名臣画，雪卧龙庭勐将碑。
未知百一穷阳数，略请先生止的看。
蟾蜍生夕景，沆瀣馀清旦。风日采幽什，墨客学灵翰。
春愁
明月夜来回短影，何如照冷太湖滨。"
"玉堂帘外独迟迟，明月初沉勘契时。
悬崖倚冻瀑，飞狖过孤枝。出定更何事，相逢必有诗。"
反照纵横水，斜空断续云。异乡无限思，尽付酒醺醺。"
峭壁开中古，长河落半天。几乡因劝勉，耕稼满云烟。"
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调，山图公子爱词才。
日照双旌射火山，笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外，
陵阳百姓将何福，社舞村歌又一年。"
亡妻王氏墓志铭
寻常心地冷于僧。和羹使用非胥靡，忆鲙言词小季鹰。
"迟于春日好于秋，野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚，
不及东流趋广汉，臣心日夜与天长。"
"汉家天宇阔，日月不暂闲。常将古今骨，裨作北邙山。
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
"见说湘江切，长愁有去时。江湖秋涉远，雷雨夜眠迟。
"君初离雁塞，我久滞雕阴。隔闰俱劳梦，通宵各话心。
江南江北多离别，忍报年年两地愁。"