贺进士王参元失火书
何方济了岸，祗仗慈航力。愿与十八贤，同栖翠莲国。"
雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。"
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋，梦残春色自悠扬。
"溪翁强访紫微郎，晓鼓声中满鬓霜。
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨，古殿秋深影胜云。
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思，已有蝉声报夏初。
"夕阳逢一雨，夜木洗清阴。露气竹窗静，秋光云月深。
如今主圣臣贤日，岂致人间一物冤。
洙泗秋微动，龟蒙月正圆。元戎军务息，清句待君联。"
事迫离幽墅，贫牵犯畏途。爱憎防杜挚，悲叹似杨朱。
贺进士王参元失火书拼音解释:
he fang ji liao an .zhi zhang ci hang li .yuan yu shi ba xian .tong qi cui lian guo ..
yan fei bu jian xing chen mie .jing xia shan yao ji mu han ..
zhu cui zha yao sha lu guang .xin ji bi chen kong wan lian .meng can chun se zi you yang .
.xi weng qiang fang zi wei lang .xiao gu sheng zhong man bin shuang .
hua shi ying shi gu jiang jun .chang lang ye jing sheng yi yu .gu dian qiu shen ying sheng yun .
gu huai ren ji lv yin yu .xiu dan se yun shang li si .yi you chan sheng bao xia chu .
.xi yang feng yi yu .ye mu xi qing yin .lu qi zhu chuang jing .qiu guang yun yue shen .
ru jin zhu sheng chen xian ri .qi zhi ren jian yi wu yuan .
zhu si qiu wei dong .gui meng yue zheng yuan .yuan rong jun wu xi .qing ju dai jun lian ..
shi po li you shu .pin qian fan wei tu .ai zeng fang du zhi .bei tan si yang zhu .
译文及注释
译文
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之(zhi)人在何处？就在河水那一方。
请你将我一掬泪水，遥寄给扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附近的小黄山也愁白了头。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
战旗飞动如电，刀剑耀眼放光。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾(teng)而来。
您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。
愁闷时(shi)高歌一曲《梁父吟》，
葫芦瓜有苦味叶，济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过，浅就提裙快(kuai)快走。济水茫茫涨得满，岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到，野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣，天刚黎明(ming)露晨曦。男子如果要娶(qu)妻，趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼，别人渡河我不争。别人渡河我不争，我将恋人静静等。
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
一夜春雨，直至天明方才停歇，河水涨了起来，云儿浓厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和。
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
步行的赶到乘车的停留，狩猎的向导又当先驰骋。
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
黄四娘在垆边卖酒，一片青旗迎风飘展，一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的黑发，添上鲜花补上细柳，细细地梳洗打扮，没有半点苦闷愁烦，请问作了怎样的醉梦，请谁笑着相扶？又被纤纤玉手，搅着嘴上胡须。
注释
59.闻：使上级知道，使动用法。这里可译为“请求”。
②雏：小鸟。
恩泽：垂青。
优游：从容闲暇。
⑶玄都观：道教庙宇名，在长安城南崇业坊（今西安市南门外）。桃千树：极言桃树之多。
2.称：称颂，赞扬。
赏析
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗(quan shi)四联，一脉贯通，浑然一体。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒(jiu)宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
主题思想
后两句以拟人的手法(shou fa)来写了杜鹃鸟，塑造了一个执着的形象，借此表现自己留恋春天的情怀，字里行间充满凄凉的美感。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝(qin)，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
诗的后两句抒情，通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳，反映《送别》王之涣 古诗的人多。一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提，更衬托出了诗(liao shi)人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡，仔细咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
“军中宴”的“军”是指保卫皇帝的神策军。此时，神策军由宦官管领。宦官们更是飞扬跋扈，为所欲为。前八句诗，通过宦官们“夸赴军中宴”的场面着重揭露其意气之骄，具有高度的典型概括意义。
全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段，叙述安禄山攻占东都洛阳，劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎，社稷危亡，生灵涂炭，忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱，大唐帝国危在旦夕的局势，诗人十分焦虑。他肠断泪下，不是因为古乐府歌辞“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思；也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危，人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳，时局混乱，国衰民亡的惨状，亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道，战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时，河北道、河南道相继陷落，被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后，朝廷派大将高仙芝率兵至陕州（今河南三门峡市）抵抗，被安史乱军所败，成了安禄山的俘虏，因为他的部下多是关中人（即秦人），禄山的军队多是燕人，因此说“ 秦人半为燕地囚”； 东都陷落，胡骑遍于市郊，故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒(jiu)宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
主题思想
后两句以拟人的手法(shou fa)来写了杜鹃鸟，塑造了一个执着的形象，借此表现自己留恋春天的情怀，字里行间充满凄凉的美感。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝(qin)，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
诗的后两句抒情，通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳，反映《送别》王之涣 古诗的人多。一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提，更衬托出了诗(liao shi)人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡，仔细咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
“军中宴”的“军”是指保卫皇帝的神策军。此时，神策军由宦官管领。宦官们更是飞扬跋扈，为所欲为。前八句诗，通过宦官们“夸赴军中宴”的场面着重揭露其意气之骄，具有高度的典型概括意义。
全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段，叙述安禄山攻占东都洛阳，劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎，社稷危亡，生灵涂炭，忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱，大唐帝国危在旦夕的局势，诗人十分焦虑。他肠断泪下，不是因为古乐府歌辞“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思；也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危，人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳，时局混乱，国衰民亡的惨状，亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道，战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时，河北道、河南道相继陷落，被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后，朝廷派大将高仙芝率兵至陕州（今河南三门峡市）抵抗，被安史乱军所败，成了安禄山的俘虏，因为他的部下多是关中人（即秦人），禄山的军队多是燕人，因此说“ 秦人半为燕地囚”； 东都陷落，胡骑遍于市郊，故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
创作背景
此诗作年难定。根据《把酒问月》题下自注，此诗是作者应友人之请而作的。有人认为作于唐玄宗天宝三载（744年）。
叶澄( 明代 )
收录诗词 (7529) 首
简 介
叶澄 叶澄，字养源，又字大着，慈溪（今浙江慈溪东南）人。光宗绍熙元年（一一九○）进士。八年，除秘书省正字。宁宗嘉定九年（一二一六），除校书郎，累迁着作佐郎。十二年，出通判隆兴府。事见《南宋馆阁续录》卷八、九。
九歌
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在，叶藏幽鸟碎声闲。
早岁思东阁，为邦属故园。登舟惭郭泰，解榻愧陈蕃。
"珠箔轻明拂玉墀，披香新殿斗腰支。
婴网虽皆困，褰笼喜共归。无心期尔报，相见莫惊飞。
泸水断嚣氛，妖巢已自焚。汉江无敌国，蛮物在回军。
颗折羞含懒，丛虚隐陷圆。亚心堆胜被，美色艳于莲。
"皓月方离海，坚冰正满池。金波双激射，璧彩两参差。
七绝·莫干山
不独邯郸新嫁女，四枝鬟上插通犀。
"似龙鳞已足，唯是欠登门。日里腮犹湿，泥中目未昏。
"楼台横复重，犹有半岩空。萝洞浅深水，竹廊高下风。
贪为两地分霖雨，不见池莲照水红。"
混石猜良玉，寻苗得茯苓。从官知侧近，悉俸致岩扃。"
"山叠云重一径幽，苍苔古石濑清流。出岩树色见来静，
有耻长为客，无成又入关。何时临涧柳，吾党共来攀。"
"花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。
门有车马客行
吴门风水各萍流，月满花开懒独游。万里山川分晓梦，
菱花初晓镜光寒。云开星月浮山殿，雨过风雷绕石坛。
嘶马悲寒碛，朝阳照霜堡。江南戍客心，门外芙蓉老。"
"挽粟上高山，高山若平地。力尽心不怨，同我家私事。
掬金滩上折黄花。不愁故国归无日，却恨浮名苦有涯。
心期解印同君醉，九曲池西望月来。"
"琴剑事行装，河关出北方。秦音尽河内，魏画自黎阳。
"一日不曾离此处，风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动，
金凤钩·送春
我有杯中物，可以消万虑。醉舞日婆娑，谁能记朝暮。
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。
以下见《海录碎事》）
塞色侵旗动，寒光锁甲明。自怜心有作，独立望专征。"
硖路商逢使，山邮雀啅蛇。忆归临角黍，良遇得新瓜。
"恶怜风景极交亲，每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜，
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
声名官职应前定，且把旌麾入醉乡。"
减字浣溪沙·楼角初销一缕霞
"远书开罢更依依，晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去，
尘机消尽话玄理，暮磬出林疏韵澄。"
杨柳如丝风易乱，梅花似雪日难消。"
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑，骑声断续过中桥。
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望，诗名空被后生传。
劳力且成病，壮心能不衰。犹将琢磨意，更欲候宗师。
"愚朴尚公平，此心邻道情。有缘终自鄙，何计逐师行。
踏莎行·萱草栏干
雪花凝始散，木叶脱无遗。静理良多暇，招邀惬所思。"
婵娟似恨襄王梦，猿叫断岩秋藓稀。"
"秋天草木正萧疏，西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒，
行疾遥山雨，眠迟后夜风。绕房三两树，回日叶应红。"
"尽日行方到，何年独此林。客归惟鹤伴，人少似师心。
"春雪昼悠扬，飘飞试士场。缀毫疑起草，沾字共成章。
"巨实珍吴果，驯雏重越禽。摘来渔浦上，携在兔园阴。
金尾屏风孔雀闲。云髻几迷芳草蝶，额黄无限夕阳山。
慧庆寺玉兰记
笑向春风初五十，敢言知命且知非。"
效浅惭尹禄，恩多负辟书。酬知必拟共，勿使浪踌躇。"
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
"挂锡中峰上，经行踏石梯。云房出定后，岳月在池西。
殁后扬名徒尔为。"
晚色千帆落，秋声一雁飞。此时兼送客，凭槛欲沾衣。"
北阙千门外，南山午谷西。倚川红叶岭，连寺绿杨堤。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府，月请俸缗六十五。
得胜乐·夏
犬吠秋山迥，鸡鸣晓树深。开门更欹枕，谁识野人心。"
古陌人来远，遥天雁势斜。园林新到日，春酒酌梨花。"
信谱弹琴误，缘崖劚药难。东皋亦自给，殊愧远相安。"
斗龙风结阵，恼鹤露成文。汉岭霜何早，秦宫日易曛。
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
吟得楚天风雨霁，一条江水两三山。"
"从来行乐近来希，蘧瑗知言与我违。
戏赠杜甫
"新柳间花垂，东西京路岐。园林知自到，寝食计相思。
"眼前轩冕是鸿毛，天上人情谩自劳。
惟有新诗似相识，暮山吟处共徘徊。"
雨室墙穿熘，风窗笔染尘。空馀气长在，天子用平人。
"海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。
伤心谷口东流水，犹喷当时寒玉声。"
"平湖湖畔雨晴新，南北东西不隔尘。映野烟波浮动日，
自嫌流落西归疾，不见东风二月时。"
齐天乐·中秋宿真定驿
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用，幽处田园我有涯。
"朝缨初解佐江滨，麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋，
滩激黄牛暮，云屯白帝阴。遥知沾洒意，不减欲分襟。"
扇举遮王导，樽开见孔融。烟飞愁舞罢，尘定惜歌终。
道德去弥远，山河势不穷。停车一再拜，帝业即今同。"
繄释氏兮易暴使仁，释何在兮释在斯文，
履道知无负，离心自要惊。何年面骨肉，细话苦辛行。"
客奠晓莎湿，马嘶秋庙空。夜深池上歇，龙入古潭中。"