归去来兮辞
古风既无根，千载难重生。空留建安书，传说七子名。
田苗映林合，牛犊傍村闲。始得消忧处，蝉声催入关。"
"由来至宝出毫端，五色炎光照室寒。仰望孤峰知耸峻，
到头不是君王意，羞插垂杨更傍门。"
庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。
思量北海徐刘辈，枉向人间号酒龙。
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感，才急应无借寇期。
"谁分万类二仪间，禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树，
乌帽白絺裘，篮舆竹如意。黄菊陶潜酒，青山谢公妓。
殷勤谢汝莫相猜，归来长短同群活。"
归去来兮辞拼音解释:
gu feng ji wu gen .qian zai nan zhong sheng .kong liu jian an shu .chuan shuo qi zi ming .
tian miao ying lin he .niu du bang cun xian .shi de xiao you chu .chan sheng cui ru guan ..
.you lai zhi bao chu hao duan .wu se yan guang zhao shi han .yang wang gu feng zhi song jun .
dao tou bu shi jun wang yi .xiu cha chui yang geng bang men ..
ting cao gen zi qian .zao hua wu yi gong .di hui yi cun xin .bu gan yuan chun feng .
si liang bei hai xu liu bei .wang xiang ren jian hao jiu long .
ye hua lang jie si dang shi .dao qiong man you yi liu gan .cai ji ying wu jie kou qi .
.shui fen wan lei er yi jian .bing xing gao bei ge zi ran .ye he bu qi cong qian shu .
wu mao bai chi qiu .lan yu zhu ru yi .huang ju tao qian jiu .qing shan xie gong ji .
yin qin xie ru mo xiang cai .gui lai chang duan tong qun huo ..
译文及注释
译文
楚邦曾经有壮士伍子胥，依靠吴王终于报了家仇。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找(zhao)梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立(li)(li)飘香。
朱(zhu)雀在左面翩跹飞舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天(tian)。
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留(liu)恋。
薄帷鉴明月(yue)，月光照在薄帷上。
云间五色的喜鹊，飞鸣着从天上飞来(lai)。
看看凤凰飞翔在天。
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表(biao)亲。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
注释
⑼年命：犹言“寿命”。
②斗草，古代春夏间的一种游戏。梁·宗懔《荆楚岁时记》载：“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戏。”但宋代在春社、清明之际已开始斗草。
73.黑水：水名。玄趾：地名。
扶者：即扶着。
⑶妾：旧时女子自称。水上：一作“上水”。
皲（jūn军）裂：皮肤因寒冷干燥而开裂。
去棹（zhào）：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。
赏析
综观此诗，倘使无首章“每怀靡及”之语，则二章以下之“周爰咨诹”、“周爰咨谋”、“周爰咨度”等语，意义皆不明显，亦不见有君教使臣之义。倘无二章以下“周爰咨诹”诸语之反覆见意，则使臣奉命“每怀靡及”殷殷之意，更无由表现。故此诗艺术特点之一，是前后各章，互相辉映、照顾周密。特点之二是：诗的语言气象开朗，生动蓬勃。首章以“《皇皇者华》佚名 古诗”起兴，落响超迈，命意笼罩全诗。二章以次，语词变动，错落有致，命义相近而不显其重复，语音协调，可诵性甚强。特点之三是用意恳切，不论君之教使臣，以至使臣对国家明命之反应，字里行间，都非常感人。君之使臣以敬，臣之受命以庄，这虽是古语，还是有借鉴意义的。
题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》，突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景，句句写景，没一句写情。然而前三句之境界与末(yu mo)句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛：桥下冰初结，路上行人绝，叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。就在这时，诗人大笔一转：“月明直见嵩山雪”，笔力遒劲，气象壮阔，将视线一下延伸到遥远的嵩山，给沉寂的画面增添了无限的生机，在人们面前展示了盎然的意趣。到这时，人们才恍然惊悟，诗人写冰初结，乃是为积雪作张本；写人行绝，乃是为气氛作铺陈；写榆柳萧疏，乃是为远望创造条件(jian)。同时，从初结之“冰”，到绝人之“陌”，再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”，场景不断变换，而每一变换之场景，都与末句的望山接近一步。这样由近到远，视线逐步开阔，他忽然发现在明静的月光下，一眼看到了嵩山上那皑皑白雪，感受到极度的快意和美感。而“月明”一句，不仅增添了整个画面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直见”，硬语盘空，使人精神为之一振。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写(bu xie)风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
尾联写诗人早已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净，原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫，蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境，意在引出这个约定，希望朋友能如约而(yue er)至。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
第十三首：此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者，赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉(cuo jue)，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
清人卢德水说：“杜诗温柔敦厚，其慈祥恺悌之衷，往往溢于言表。如此章，极煦育邻妇，又出脱邻妇；欲开导吴郎，又回护吴郎。八句中，百种千层，莫非仁音，所谓仁义之人其音蔼如也”（《读杜私言》）。全诗正是在这种委婉曲折的夹叙夹议中来展现诗人的心理和品质的。诗作表达了杜甫对穷困人民的深切同情。
题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》，突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景，句句写景，没一句写情。然而前三句之境界与末(yu mo)句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛：桥下冰初结，路上行人绝，叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。就在这时，诗人大笔一转：“月明直见嵩山雪”，笔力遒劲，气象壮阔，将视线一下延伸到遥远的嵩山，给沉寂的画面增添了无限的生机，在人们面前展示了盎然的意趣。到这时，人们才恍然惊悟，诗人写冰初结，乃是为积雪作张本；写人行绝，乃是为气氛作铺陈；写榆柳萧疏，乃是为远望创造条件(jian)。同时，从初结之“冰”，到绝人之“陌”，再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”，场景不断变换，而每一变换之场景，都与末句的望山接近一步。这样由近到远，视线逐步开阔，他忽然发现在明静的月光下，一眼看到了嵩山上那皑皑白雪，感受到极度的快意和美感。而“月明”一句，不仅增添了整个画面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直见”，硬语盘空，使人精神为之一振。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写(bu xie)风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
尾联写诗人早已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净，原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫，蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境，意在引出这个约定，希望朋友能如约而(yue er)至。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
第十三首：此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者，赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉(cuo jue)，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
清人卢德水说：“杜诗温柔敦厚，其慈祥恺悌之衷，往往溢于言表。如此章，极煦育邻妇，又出脱邻妇；欲开导吴郎，又回护吴郎。八句中，百种千层，莫非仁音，所谓仁义之人其音蔼如也”（《读杜私言》）。全诗正是在这种委婉曲折的夹叙夹议中来展现诗人的心理和品质的。诗作表达了杜甫对穷困人民的深切同情。
创作背景
此诗为赞美《驺虞》佚名 古诗而作，但对赞美的对象即“《驺虞》佚名 古诗”所指尚存较大分歧。有学者认为此诗是赞美为天子管理鸟兽的小官吏的诗歌，还有学者认为此诗是赞美猎人的诗歌。《毛诗序》认为这首诗是歌颂文王教化的诗作，说：“人伦既正，朝廷既治，天下纯被文王之化，则庶类蕃殖，蒐田以时，仁如《驺虞》佚名 古诗，则王道成也。”朱熹《诗集传》发挥此义，宣传“诗教”，说：“南国诸侯承文王之化，修身齐家以治其国，而其仁民之余恩，又有以及于庶类。故其春田之际，草木之茂，禽兽之多，至于如此。而诗人述其事以美之，且叹之曰：此其仁人自然，不由勉强，是即真所谓《驺虞》佚名 古诗矣。”旧说另有乐贤者众多、怨生不逢时、赞《驺虞》佚名 古诗称职等说，今人高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》则认为是小奴隶为奴隶主放猪，经常受到《驺虞》佚名 古诗（猎官名）的监视欺凌，有感而作。
吴世忠( 近现代 )
收录诗词 (4294) 首
简 介
吴世忠 江西金溪人，字懋贞。弘治三年进士。授兵科给事中。请恤建文朝殉难诸臣，制止外戚张鹤龄家与民争地，皆不听。奉命勘大同边备，还言军官无状、士卒困苦及巡抚刘等罪，亦不能尽用。迁吏科左给事中，擢湖广参议，坐事降山东佥事。正德间官至右佥都御史，巡抚延绥，引疾归。
江城子·南来飞燕北归鸿
"棹寻椒岸萦回去，数里时逢一两家。
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
何事苻坚太相小，欲投鞭策过江来。"
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
从此逍遥知有地，更乘清月伴君过。"
酒醒乡心阔，云晴客思遥。吾徒自多感，颜子只箪瓢。"
熔金象牙角，尺木无不备。亦既奉真官，因之徇前志。
满江红·豫章滕王阁
更得锦苞零落后，粉环高下挶烟寒。"
蓬莱顶上寻仙客。"
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
"古宫荒井曾平后，见说耕人又凿开。
"秋庭怅望别君初，折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦，
共理乖天奖，分忧值岁饥。遽蒙交郡印，安敢整朝衣。
"严吹如何下太清，玉肌无疹六铢轻。
目燥那逢爟，心开岂中铍。任苔为疥癣，从蠹作疮痍。
蝶恋花·帘幕风轻双语燕
草衰频过烧，耳冷不闻蝉。从此甘贫坐，休言更到边。"
"念尔风雅魄，幽咽犹能文。空令伤魂鸟，啼破山边坟。
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
为谢伏波筵上客，几时金印拟西还。"
除却数般伤痛外，不知何事及王孙。"
当代同途岂有人。夜宴独吟梁苑月，朝游重见广陵春。
鸿方离北鄙，叶下已西畿。好整丹霄步，知音在紫微。"
画古全无迹，林寒却有烟。相看吟未竟，金磬已泠然。"
减字木兰花·莎衫筠笠
苍生无计可防灾。景公进德星曾退，汉帝推诚日为回。
涧荒岩影在，桥断树阴闲。但有黄河赋，长留在世间。"
云起争峰势，花交隐涧枝。停骖一惆怅，应只岭猿知。"
侍晨交佩响阑珊。将排凤节分阶易，欲校龙书下笔难。
朱绂纵教金印换，青云未胜白头闲。"
"高楼上长望，百里见灵山。雨歇河珠定，云开谷鸟还。
"日夜潮声送是非，一回登眺一忘机。
"艇子小且兀，缘湖荡白芷。萦纡泊一碕，宛到孤园寺。
贺新郎·同父见和再用韵答之
沿流路若穷，及行路犹远。洞中已云夕，洞口天未晚。
其中有鉴戒，一一堪雕镌。乙夜以观之，吾君无释焉。
抨弦断荷扇，溅血殷菱蕊。若使禽荒闻，移之暴烟水。"
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌，只是江禽有毛发。
苟无切玉刀，难除指上胼。尔来五寒暑，试艺称精专。
渐觉一家看冷落，地炉生火自温存。
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
拨不断·菊花开
"一舸吴江晚，堪忧病广文。鲈鱼谁与伴，鸥鸟自成群。
匆匆出九衢，僮仆颜色异。故衣未及换，尚有去年泪。
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月，下尽羊昙两路棋。
白道穿秦甸，严鼙似戍城。邻鸡莫相促，游子自晨征。"
同病同忧更何事，为君提笔画渔竿。"
"广亭遥对旧娃宫，竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外，
"重阳未到已登临，探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨，
百岁都来多几日，不堪相别又伤春。"
点绛唇·闲倚胡床
"一夜圆吭绝不鸣，八公虚道得千龄。方添上客云眠思，
坐久吟移调，更长砚结凘.文人才力薄，终怕阿戎欺。"
分明似对天台洞，应厌顽仙不肯迷。
虽过鲁国羞鲁儒，欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方，
"我怜贞白重寒芳，前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳，
"篷棹两三事，天然相与闲。朝随稚子去，暮唱菱歌还。
"寻常濡翰次，恨不到端溪。得自新知己，如逢旧解携。
依依宋玉宅，历历长卿村。今日空江畔，相于只酒樽。"
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
年来马上浑无力，望见飞鸿指似人。"
闲骑小步马，独绕万年枝。尽日看花足，君王自不知。
趁节行人不到家。洛水万年云母竹，汉陵千载野棠花。
直待玉窗尘不起，始应金雁得成行。
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
山衣毳烂唯添野，石井源清不贮泥。祖意岂从年腊得，
箧里生尘是闲药，外沾犹可救衰残。"
"国乱时危道不行，忠贤谏死胜谋生。
更漏子·相见稀
帆冒新秋雨，鼓传微浪风。闰牵寒气早，何浦值宾鸿。"
"北乘羸马到燕然，此地何人复礼贤。
帝道将云辟，浇波渐砥平。学徒羞说霸，佳士耻为跉。
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月，树待袁宏一扇风。
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此，百越琛赆来何时。
"中天坐卧见人寰，峭石垂藤不易攀。晴卷风雷归故壑，
残薪留火细，古井下瓶深。纵欲抄前史，贫难遂此心。"
"清晨整冠坐，朗咏三百言。备识天地意，献词犯干坤。
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
"日日唯忧行役迟，东归可是有家归。都缘桂玉无门住，
"（王夏之歌者，王出入之所奏也。四章，章四句）
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
"暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。
日暖津头絮已飞，看看还是送君归。
似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰，朽骨随头却长肥。
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去，出水鸬鹚薄泊飞。
一事与君消远宦，乳蕉花发讼庭前。"