与吴质书
河水通天上，瀛州接世间。谪仙名籍在，何不重来还。"
"有女名罗子，生来才两春。我今年已长，日夜二毛新。
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
何人解爱中徽上，秋思头边八九声。"
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李，明年欲嫁今年死。
冬修方丈室，春种桔槔园。千万人间事，从兹不复言。"
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
南人耗悴西人恐。"
"鹤台南望白云关，城市犹存暂一还。
与吴质书拼音解释:
he shui tong tian shang .ying zhou jie shi jian .zhe xian ming ji zai .he bu zhong lai huan ..
.you nv ming luo zi .sheng lai cai liang chun .wo jin nian yi chang .ri ye er mao xin .
.chang you dao lao du wu zi .he kuang xin sheng you shi er .yin de zi ran yi you qing .
he ren jie ai zhong hui shang .qiu si tou bian ba jiu sheng ..
pan luo ta wei shi .shou zu lao fu yang .tong you san si ren .liang ren bu gan shang .
hu hu zhuan dong ru you guang .er yue fan shuang sha tao li .ming nian yu jia jin nian si .
dong xiu fang zhang shi .chun zhong jie gao yuan .qian wan ren jian shi .cong zi bu fu yan ..
qian can wan xie huan yan ren .xiang shi wu jun zhong bu wu ..
wo qu zi can yi ai shao .bu jiao jun de si gan tang ..
nan ren hao cui xi ren kong ..
.he tai nan wang bai yun guan .cheng shi you cun zan yi huan .
译文及注释
译文
楚山长长的蕲竹如云彩遍布，特异的竹子清秀，高出众多树木之天外(wai)。笛竹如长细的龙须一半在挥动，如凤凰的胸脯微微突起，如美人的肌体匀称满(man)布。笛音如江南树木稀疏，如云梦雨后(hou)开晴，如月明星稀，微风吹拂。自从蔡邕离世，桓伊仙逝，谁知空自寂寞(mo)，辜负了多少岁月。
又怀疑是(shi)瑶台仙镜，飞在夜空青云之上。
照镜就着迷，总是忘织布。
八九月这里(li)天气正凉爽。酒(jiu)徒诗人，高堂满座。
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
飞转的漩涡，犹如滚滚车轮；水声轰响，犹如秦地焦雷。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
当年相识不见，午时梦回茶前，谁人共话当年？
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
注释
⑸绿苹（pín）：浮萍。
⑷羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器，属横吹式管乐。何须：何必。杨柳：《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”
⑴知章：即贺知章，越州永兴（今浙江萧山）人，官至秘书监。性旷放纵诞，自号“四明狂客”，又称“秘书外监”。他在长安一见李白，便称他为“谪仙人”，解所佩金龟换酒痛饮。这两句写贺知章醉后骑马，摇摇晃晃，像乘船一样。醉眼昏花，跌落井中淹死。
6.去：距离。墓：用作动词，即修墓。
春风：代指君王
（47）摩：靠近。
赏析
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
颔联两句互文，意为：初日高风汉阳渡，高风初日郢门山。初日，点明送别是在清晨。汉阳渡，长江渡口，在今湖北省武汉市；郢门山，位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西，相距千里，不会同时出现在视野之内，这里统指荆山楚水，从而展示辽阔雄奇的境界，并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日，为友人壮行色。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续(hui xu)书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
建炎四年（1130），吕本中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿(duo zi)，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰(yi zhang)的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
诗人时而(shi er)正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第(yong di)一人称，直接抒发金铜仙人(xian ren)当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨，朴实简练，继承汉乐府缘事而发的优秀传统，未及一语表达诗人的观点，也没有评论的陈述和激动的抒情，只有白描式的叙述，但讽谏的意旨已达，痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远，在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义，以平凡真实的生活显示深刻的主题思想，从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓，但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格，因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩，是新乐府运动中的一株奇葩。
其四
仲夏五月，阳光灿烂，江陵城外，农家院内，一位少妇，埋头缲丝。十指纤纤，蚕茧白白，少妇衣袖高挽，抽丝不停。杨柳依依，绿荫重重，麦香淡淡，布谷声声，少妇缓缓放慢了手的动作，心情渐渐变得十分沉重。她想起了出门在外、将要归来的丈夫。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
颔联两句互文，意为：初日高风汉阳渡，高风初日郢门山。初日，点明送别是在清晨。汉阳渡，长江渡口，在今湖北省武汉市；郢门山，位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西，相距千里，不会同时出现在视野之内，这里统指荆山楚水，从而展示辽阔雄奇的境界，并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日，为友人壮行色。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续(hui xu)书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
建炎四年（1130），吕本中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿(duo zi)，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰(yi zhang)的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
诗人时而(shi er)正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第(yong di)一人称，直接抒发金铜仙人(xian ren)当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨，朴实简练，继承汉乐府缘事而发的优秀传统，未及一语表达诗人的观点，也没有评论的陈述和激动的抒情，只有白描式的叙述，但讽谏的意旨已达，痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远，在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义，以平凡真实的生活显示深刻的主题思想，从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓，但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格，因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩，是新乐府运动中的一株奇葩。
其四
仲夏五月，阳光灿烂，江陵城外，农家院内，一位少妇，埋头缲丝。十指纤纤，蚕茧白白，少妇衣袖高挽，抽丝不停。杨柳依依，绿荫重重，麦香淡淡，布谷声声，少妇缓缓放慢了手的动作，心情渐渐变得十分沉重。她想起了出门在外、将要归来的丈夫。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
创作背景
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前。
巴丘书事
去去无程客，行行不系舟。劳君频问讯，劝我少淹留。
幻世如泡影，浮生抵眼花。唯将绿醅酒，且替紫河车。"
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
别床铺枕席，当面指瑕疵。妾貌应犹在，君情遽若斯。
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
"觅得花千树，携来酒一壶。懒归兼拟宿，未醉岂劳扶。
欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。"
日月光遥射，烟霄志渐弘。荣班联锦绣，谏纸赐笺藤。
山坡羊·江山如画
"纱巾角枕病眠翁，忙少闲多谁与同。但有双松当砌下，
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
"自出家来长自在，缘身一衲一绳床。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军，主忧臣辱昔所闻。
泥泉乐者鱼，云路游者鸾。勿言云泥异，同在逍遥间。
"身觉浮云无所着，心同止水有何情。但知潇洒疏朝市，
大道全生棘，中丁尽执殳。江关未撤警，淮寇尚稽诛。
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
石州慢·薄雨收寒
背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。伤心不独汉武帝，
沙堤亘蟆池，市路绕龙断。白日忽照耀，红尘纷散乱。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相，满面红尘问远师。
浴德留汤谷，蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷，匝地毂辚辚。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触。
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
恋月夜同宿，爱山晴共看。野性自相近，不是为同官。"
鹦鹉
酒杯沉易过，世事纷何已。莫倚颜似花，君看岁如水。
尔巫尔巫且相保，吾民自有丘之祷。"
白首外缘少，红尘前事非。怀哉紫芝叟，千载心相依。"
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
洛中纵未长居得，且与苏田游过春。"
辛苦十数年，昼夜形神疲。竟杂霸者道，徒称帝者师。
直至晓来犹妄想，耳中如有管弦声。"
而我当是时，独不知苦辛。晨炊廪有米，夕爨厨有薪。
城东早春
形骸与冠盖，假合相戏弄。但异睡着人，不知梦是梦。
吾有二道友，蔼蔼崔与钱。同飞青云路，独堕黄泥泉。
长丝羁野马，密网罗阴兔。物外各迢迢，谁能远相锢。
池水变绿色，池芳动清辉。寻芳弄水坐，尽日心熙熙。
"闷见汉江流不息，悠悠漫漫竟何成。
"食檗不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难，
碧落三仙曾识面，年深记得姓名无。"
"垂鞭相送醉醺醺，遥见庐山指似君。
读韩杜集
闲坐思量小来事，只应元是梦中游。
露竹偷灯影，烟松护月明。何言千里隔，秋思一时生。"
薰草席铺坐，藤枝酒注樽。中庭无平地，高下随所陈。
留守不外宿，日斜宫漏催。但留金刀赠，未接玉山颓。
"三月三十日，春归日复暮。惆怅问春风，明朝应不住。
北渚销魂望，南风着骨吹。度梅衣色渍，食稗马蹄羸。
补养在积功，如裘集众毛。将欲致千里，可得差一毫。
正被黄牛旋，难期白帝下。我在平地行，翻忧济川者。
满江红·送李御带珙
水流天地内，如身有血脉。滞则为疽疣，治之在针石。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。
度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
"孟夏爱吾庐，陶潜语不虚。花樽飘落酒，风案展开书。
虎尾难容足，羊肠易覆轮。行藏与通塞，一切任陶钧。"
旷然忘所在，心与虚空俱。"
"扰扰纷纷旦暮间，经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒，
江城夜泊寄所思
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。
爱君金玉句，举世谁人有。功用随日新，资材本天授。
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
苦节二十年，无人振陆沉。今我尚贫贱，徒为尔知音。"
千树桃花万年药，不知何事忆人间。"
"花向琉璃地上生，光风炫转紫云英。
弃置何所任，郑公怜我病。三十九万钱，资予养顽暝。
悼亡诗三首
中原祸作边防危，果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健，
铭勋悉太公，叙德皆仲尼。复以多为贵，千言直万赀。
"楼上金风声渐紧，月中银字韵初调。
"欲入中门泪满巾，庭花无主两回春。
仿佛中圣日，希夷夹大庭。眼前须底物，座右任他铭。
淑景方霭霭，游人稍喧喧。年丰酒浆贱，日晏歌吹繁。
尊前花下歌筵里，会有求来不得时。"
醉惜年光晚，欢怜日影迟。回塘排玉棹，归路拥金羁。
春日杂咏
何处春深好，春深博弈家。一先争破眼，六聚斗成花。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下，岁贡矮奴宜悉罢。
上佐近来多五考，少应四度见花开。"
纵拟强骑无出处，却将牵与趁朝人。"
朱颜易销歇，白日无穷已。人寿不如山，年光忽于水。
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
早接文场战，曾争翰苑盟。掉头称俊造，翘足取公卿。
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"