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祝英台近·剪鲛绡

南北朝 / 沈元沧

知君死则已,不死会凌云。"
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢,教妓楼新道姓苏。
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马,不免骑骡来幸蜀。
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"


祝英台近·剪鲛绡拼音解释:

zhi jun si ze yi .bu si hui ling yun ..
.pian shi yu gu song .zeng jing wu wai feng .yue lin qi he ying .yun bao lao ren feng .
.ren shao ting yu kuang .ye liang feng lu qing .huai hua man yuan qi .song zi luo jie sheng .
fu cheng song shu yi qian zhu .meng er ting gu chuan ming xie .jiao ji lou xin dao xing su .
geng dai ming nian hua man zhi .yi nian tiao di kong xiang yi ..
.wo ai ci shan tou .ji ci san deng li .zi xia jiu jing she .liao luo kong quan shi .
ci wu suo zhi jia .jia chan ri ye feng .shang yi zhi shou kao .xia ke yi tian nong .
zha wen chou bei ke .jing ting yi dong jing .wo you zhu lin zhai .bie lai chan zai ming .
shui yan nan guo wu shuang xue .jin zai chou ren bin fa jian ..
.niao bu jie zou .shou bu jie fei .liang bu xiang jie .na de xiang ji .quan bu yin lu .
chen qi lin feng yi chou chang .tong chuan pen shui duan xiang wen . bu zhi yi wo yin he shi .zuo ye san geng meng jian jun .
shang zu qing tian wu .kong zhan bai yu chen .long yin diao zi shi .quan wei song shu xun .
wang zhui li bai jian zhui ku .jie yan xuan zong dang shi wu ci ma .bu mian qi luo lai xing shu .
cha yi qing zhu gan .yu zhi chi yan ling .wu yan fen cun tie .wei yong nai chang bing .
li jia ku qi yuan jia bing .shi ye hong shi du zi lai ..

译文及注释

译文
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀,到夜间,它耀眼的光芒,穿透窗户,直冲云霄。
边喝酒边听音乐(le),周围还有人伴舞。
置身高(gao)楼,凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸(jin)在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上,仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山像图画般的美丽,看过去在朦胧的月色里,树影婆娑。
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作(zuo)所为了,我是不赞成的。
隐居偏远少应酬,常忘四季何节候。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了,如何能守住王城呢?”
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
金黄的芦苇铺满(man)江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂,似乎日月星辰都漂浮在水中。

注释
(1)《《蜀道难》李白 古诗》:古乐府题,属《相和歌·瑟调曲》。
  7、其鸣自詨:它的叫声是在呼唤自己的名字
73尔:用于句尾,表示限制的语气。
放荡:自由自在,无所拘束。
⑷绝怪:绝特怪异。
⑥霜前雁后:杜甫诗:“故国霜前北雁来。”
⑻沿洄:顺流而下为沿,逆流而上为洄,这里指处境的顺逆。安得住:怎能停得住?

赏析

  “行人与我玩幽境,北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时,举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山,虽然幽静秀美,引人玩赏,但是送别友人,心情抑郁,北风切切,寒气逼人,诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰,雪后初晴,千姿百态,美不胜收,本来应该和友人同赏佳景,但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别,王宁渐渐走远了,诗人还伫立在桥上,举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”,恰切地表现出诗人望不到了还在望,希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》:“燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。瞻望弗及,泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景,有异曲同工之妙。
  《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
  考何逊从镇江州,共有两次:第一次在公元510年(天监九年)旧历六月,建安王萧伟出为都督江州诸军事、镇南将军、江州(今江西九江)刺史,何逊仍从掌书记。第二次在公元517年(天监十六年)旧历六月,庐陵王萧续出为江州剌史,何逊以记室复随府江州。不久即去世。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注(guan zhu),对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。
  “雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇,即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触,以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音,新鲜生动地写出(xie chu)了南国特点。前句的一个“匀”字,极准确地勾画出雨的细密,雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前,雨是那样的温情而善解花意,是它,将那大片大片的紫菊之色,浸淫得浓淡均匀,让人赏心悦目;而后句的“弄”字,则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想,风吹红蕉,蕉叶声声有韵,这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画,是很容易让人陶醉的。
  但是乡思功名两不弃,又谁也克服不了谁,自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境,以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛,读书时数米而炊,秤薪而爨,加之早尝寇乱,间关顿踬,其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻,这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作(de zuo)用。
  三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
  这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
  第一首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  诗的后八句,诗人笔锋一转,转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面,压抑沉重的氛围戛然而止,取而代之的是焕然一新的画面,清冬的远山,清晰可见,晶莹的雪花,将苍翠的山林覆盖,天地间一片白雪皑皑的景象,几许透亮,几许静穆。如此心旷神怡之境,将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有,这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林,发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪,亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语,堂弟素来追求高雅之趣,早年极言追求“尘外”之意,却仍陷世俗之中,诗人想与堂弟携手共同隐退而居,却怎奈世俗纷扰,仍有故得延缓归期,然时光却转瞬即逝,匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝,实则也是对自己进退两难境地的慨叹,忧谗畏祸的心情溢于言表。
  这是写景诗,写得“意新语工”。
  头陀师,为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中,第七为阿兰若处,意为远离处,要求住于远离人家之处,第八为冢间坐,也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定,加上自身的克制,头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿:少壮从戎,军中飞马,射虎而归,足显雄姿(xiong zi)英发;老年出家,深居秋山,却风姿不减,豪气不褪,遇有来者,便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖,而是更显示了禅的精髓。佛教以为,要达到涅榘的境界,真正地得到解脱,必须有六种行法,其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进,叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气,释迦牟尼的雪山苦行,舍身饲虎,都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气,才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲(sha zhou),料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”,也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上,感到风景“凄神寒骨,悄怆幽邃”,也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。

创作背景

  靖康二年(1127),金兵入侵中原,砸烂宋王朝的琼楼玉苑,掳走徽、钦二帝,赵宋王朝被迫南逃。后来,李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里,城中爆发叛乱,赵明诚不思平叛,反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱,在路过乌江时,有感于项羽的悲壮,创作此诗,同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。

  

沈元沧( 南北朝 )

收录诗词 (1263)
简 介

沈元沧 (1666—1733)浙江仁和人,字麟洲,号东隅。康熙四十四年、五十六年,两举副贡。早年文章为毛奇龄、万斯大所赏。曾入武英殿书局任事,议叙授广东文昌知县。有《礼记类编》、《今雨轩诗话》、《滋兰堂集》等。

陇西行 / 百里会静

世道难于剑,谗言巧似笙。但憎心可转,不解跽如擎。
楼额题鳷鹊,池心浴凤凰。风枝万年动,温树四时芳。
岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。
火销灯尽天明后,便是平头六十人。"
万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
"村南无限桃花发,唯我多情独自来。
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
"鞍马夜纷纷,香街起暗尘。回鞭招饮妓,分火送归人。


七日夜女歌·其一 / 公良利云

闲登郡楼望,日落江山绿。归雁拂乡心,平湖断人目。
"好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。


烛之武退秦师 / 鹿北晶

"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,
既叹还自哂,哂叹两未终。后心诮前意,所见何迷蒙。
尚可以斧斤,伐之为栋梁。杀身获其所,为君构明堂。
千年不壅溃,万姓无垫溺。不尔民为鱼,大哉禹之绩。
浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。


山花子·此处情怀欲问天 / 锟郁

"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。
开眉笑相见,把手期何处。西寺老胡僧,南园乱松树。


十月梅花书赠 / 夏侯己亥

续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
"食桃种其核,一年核生芽。二年长枝叶,三年桃有花。
何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
顺人人心悦,先天天意从。诏下才七日,和气生冲融。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。


陇头吟 / 拓跋金

楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
忆作孩稚初,健羡成人列。倦学厌日长,嬉游念佳节。
风高翅羽垂,路远烟波隔。去去玉山岑,人间网罗窄。
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。


去者日以疏 / 竹昊宇

雁断知风急,潮平见月多。繁丝与促管,不解和渔歌。"
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
一种共君官职冷,不如犹得日高眠。"
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
但得如今日,终身无厌时。"
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,


韦讽录事宅观曹将军画马图 / 上官春凤

"湛湛玉泉色,悠悠浮云身。闲心对定水,清净两无尘。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安,一凶一吉在眼前。
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。


阳春曲·赠海棠 / 徐巳

桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
犹被妻儿教渐退,莫求致仕且分司。


暮秋山行 / 万俟玉

怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
既非慕荣显,又不恤饥寒。胡为悄不乐,抱膝残灯前。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
今日勤王意,一半为山来。"