司马错论伐蜀
好见吹笙伊洛上，紫烟丹凤亦相随。"
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
"汴水从今不复浑，秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少，
所欢使者来，侍儿因复前。抆泪取遗寄，深诚祈为传。
非为掩身羞白发，自缘多病喜肩舆。"
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
"病起陵阳思翠微，秋风动后着行衣。月生石齿人同见，
带云犹误雪，映日欲欺霞。紫陌传香远，红泉落影斜。
也知世路名堪贵，谁信庄周论物齐。"
"重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
司马错论伐蜀拼音解释:
hao jian chui sheng yi luo shang .zi yan dan feng yi xiang sui ..
.yu guan xi lu chu lin tao .feng juan bian sha ru ma mao .si si yuan zhong wu zhu shu .
.bian shui cong jin bu fu hun .qiu feng pi gu dong cheng gen .liang yuan tai guan guan dong shao .
suo huan shi zhe lai .shi er yin fu qian .wen lei qu yi ji .shen cheng qi wei chuan .
fei wei yan shen xiu bai fa .zi yuan duo bing xi jian yu ..
mo zhan ying hua xiao ji liao .chang an chun se nian nian you ..
.bing qi ling yang si cui wei .qiu feng dong hou zhuo xing yi .yue sheng shi chi ren tong jian .
dai yun you wu xue .ying ri yu qi xia .zi mo chuan xiang yuan .hong quan luo ying xie .
ye zhi shi lu ming kan gui .shui xin zhuang zhou lun wu qi ..
.zhong qiu nuan mao kuan zhan lv .xiao ge di chuang shen di lu .
译文及注释
译文
然而刘裕的儿子刘义隆好(hao)大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位神祇(qi)来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵译
佛儒精(jing)义原也可望暗合，但修养本性我何以精熟(shu)。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢？该宽容的地方，姑且将气量放大些吧。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
上当年所酿之新酒来驱风寒，霜雪染鬓两边雪白。
水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀(yao)。殷勤问：归宿何处(chu)请相告。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
自我远征《东(dong)山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤，我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞，盼我早早回家转。团团葫芦剖两半，撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见，算来到今已三年。
注释
⑤紫金峰：即钟山，在今南京中山门外。
（41）元世祖忽必烈本是历代帝王庙中所祭的帝王之一，明世宗将他取消。
⑸画鹢（yì）：船其首画鹢鸟者，以图吉利。鹢是古书上说的一种水鸟，不怕风暴，善于飞翔。这里以“画鹢”代指舟船。翩翩：形容穿行轻快的样子。南浦：南岸的水边，泛指水滨。
[1]绿云剪叶：指翠绿的桂叶仿佛云朵裁剪而成。
⑹几时重：何时再度相会。
〔12〕九天：宫中。二十五郎：邠王李承宁善吹笛，排行二十五。吹管逐：即吹管伴奏意。
赏析
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
“为报春风汨罗道”，述说在春暖花开的时节，又来到汨罗，这条路不是沉沦之路，而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂，“莫将波浪枉明时”，再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中，而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪，人生波折，社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗(shi shi)中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
此诗经《北门》佚名 古诗开篇，自古以来，北通“背”，朱熹解读第一章开篇为“比”，就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实，从府衙《北门》佚名 古诗而出，当然是背对光明而来的，自然是形象暗淡无光，精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子，低着头走回家。因为无职无权，当然就要受穷了，想体面也体面不起来，其内心之黯然神伤，可想而知。但别人却不知道他的这份艰难，这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司，还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事，但又无能为力，只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏，甘于清贫，内外交困，穿着寒酸，愧对家人，但又如此任劳任怨，忠于王事，勤于政事，真是具有敬业精神的忠谨之士。
第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的，因而(yin er)体会深切，议论精辟，发人深省。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，舟人指点的情景，都是诗人触景生情，所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起，深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉，从而联想到自己的身世，诗中表现了诗人对宋玉的崇拜，并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典，精警切实。有人认为(ren wei)，杜甫之“怀宋玉，所以悼屈原；悼屈原者，所以自悼也”。这种说法自有见地。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
首联“偶来松树下，高枕石头眠”，这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”，毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”，其行踪显得非常自由无羁，不可追蹑。“高枕”，则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”，设物布景简朴，却富于深山情趣。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
“为报春风汨罗道”，述说在春暖花开的时节，又来到汨罗，这条路不是沉沦之路，而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂，“莫将波浪枉明时”，再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中，而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪，人生波折，社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗(shi shi)中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
此诗经《北门》佚名 古诗开篇，自古以来，北通“背”，朱熹解读第一章开篇为“比”，就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实，从府衙《北门》佚名 古诗而出，当然是背对光明而来的，自然是形象暗淡无光，精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子，低着头走回家。因为无职无权，当然就要受穷了，想体面也体面不起来，其内心之黯然神伤，可想而知。但别人却不知道他的这份艰难，这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司，还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事，但又无能为力，只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏，甘于清贫，内外交困，穿着寒酸，愧对家人，但又如此任劳任怨，忠于王事，勤于政事，真是具有敬业精神的忠谨之士。
第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的，因而(yin er)体会深切，议论精辟，发人深省。诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，舟人指点的情景，都是诗人触景生情，所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起，深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉，从而联想到自己的身世，诗中表现了诗人对宋玉的崇拜，并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典，精警切实。有人认为(ren wei)，杜甫之“怀宋玉，所以悼屈原；悼屈原者，所以自悼也”。这种说法自有见地。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
首联“偶来松树下，高枕石头眠”，这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”，毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”，其行踪显得非常自由无羁，不可追蹑。“高枕”，则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”，设物布景简朴，却富于深山情趣。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
创作背景
末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏：“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。
王念孙( 宋代 )
收录诗词 (4365) 首
简 介
王念孙 王念孙（1744年 ——1832年），江苏高邮人，字怀祖，生而清羸，故自号石臞。王引之之父。自幼聪慧，八岁读完《十三经》，旁涉《史鉴》。干隆四十年（1775年）进士，历任翰林院庶吉士、工部主事、工部郎中、陕西道御史、吏科给事中、山东运河道、直隶永定河道。王念孙平生笃守经训，个性正直，好古精审，剖析入微，时与钱大昕、卢文弨、邵晋涵、刘台拱有“五君子”之称誉。历10年完成《广雅疏证》上、下两册32卷。曾奉旨编纂《河源纪略》一书，还着有《读书杂志》82卷、《释大》1卷、《王石臞先生遗文》4卷等。
小重山·一闭昭阳春又春
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁，暮踏猿声入剑门。
"龙韬能致虎符分，万里霜台压瘴云。
今年还折去年处，不送去年离别人。"
石脂稀胜乳，玉粉细于尘。骨换肌肤腻，心灵气色真。
人眠瓮牖月，鹿饮竹门泉。多愧邻高隐，无成又一年。"
多应独住山林惯，唯照寒泉自剃头。"
铭旌下官道，葬舆去辚辚。萧条黄蒿中，奠酒花翠新。
惜秋华·七夕
朔风猎猎惨寒沙，关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国，
"霜台同处轩窗接，粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏，
妍姿无点辱，芳意托幽深。愿以鲜葩色，凌霜照碧浔。"
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
渔家傲·题玄真子图
云开上界近，泉落下方迟。为爱青桐叶，因题满树诗。"
劝善惩恶，奸邪乃正。吁嗟麟兮，克昭符命。
但看日及花，惟是朝可怜。（《槿花》）。
"白露沾衣隋主宫，云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水，
候变随天气，春生逐地形。北檐梅晚白，东岸柳先青。
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
"湖上清凉月更好，天边旅人犹未归。
其中幽境客难到，请为诗中图画来。"
苔
市朝欲认不知处，漠漠野田飞草花。"
谁念因声感，放歌写人事。"
丈夫生世间，职分贵所当。从军不出门，岂异病在床。
"布褐高眠石窦春，迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客，
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。
鹤寻深院宿，人借旧书看。寂寞焚香处，红花满石坛。"
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
新植海石榴
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
蟾光听处合，仙路望中分。坐惜千岩曙，遗香过汝坟。"
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
"军城夜禁乐，饮酒每题诗。坐稳吟难尽，寒多醉较迟。
"一命前途远，双曹小邑闲。夜潮人到郭，春雾鸟啼山。
昨夜大梁城下宿，不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺，
可惜忍饥寒日暮，向人鹐断碧丝绦。"
城柳宫槐谩摇落，悲愁不到贵人心。"
马诗二十三首·其五
"婺女星边喜气频，越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客，
三山朝去应非久，姹女当窗绣羽袍。"
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
"闲思昔岁事，忽忽念伊川。乘月步秋坂，满山闻石泉。
一望青云感骢马，款行黄草出柴门。"
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅，身健逢杯且喜欢。
"明媚如怀玉，奇姿自托幽。白虹深不见，绿水折空流。
暮江吟
"看看北雁又南飞，薄幸征夫久不归。
有时独杖藜，入夜犹启关。星昏归鸟过，火出樵童还。
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
"夜寒生酒思，晓雪引诗情。热饮一两盏，冷吟三五声。
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。"
共知亭下眠云远，解到上头能几人。"
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
洞仙歌·丁卯八月病中作
偶看仙女上青天，鸾鹤无多采云少。"
是名精进才开眼，岩石无端亦点头。"
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
"绮罗香风翡翠车，清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女，
"九华如剑插云霓，青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽，
"逢时不得致升平，岂是明君忘姓名。
（《寄岭南张明甫》，见《方舆胜览》）。"
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
牧童
"斋戒坐三旬，笙歌发四邻。月明停酒夜，眼暗看花人。
汉庭狗监深知己，有日前驱负弩归。"
君应天上听云韶。时和始见陶钧力，物遂方知盛圣朝。
"十年四海故交亲，零落唯残两病身。共遣数奇从是命，
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置，谁能独羡他人醉。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月，盈盈寒翠动湘云。
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
俨雅千官容，勃郁吾累怒。适属命鄜将，昨之传者误。
出塞二首·其一
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意，此土为尔离农桑。
独对春光还寂寞，罗浮道士忽敲门。"
朝开暮落煎人老，无人为报东君道。
鹤寻深院宿，人借旧书看。寂寞焚香处，红花满石坛。"
"因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
浅才唯是我，高论更何人。携手宜相访，穷行少路尘。"
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。