首页 古诗词 如梦令·黄叶青苔归路

如梦令·黄叶青苔归路

先秦 / 袁珽

尺寸分洲岛,纤毫指舳舻。渺然从此去,谁念客帆孤。"
驻马渡江处,望乡待归舟。"
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树,思辽落之荒城。
谁料忽成云雨别,独将边泪洒戎衣。"
官教去伐南山木。驱牛驾车入山去,霜重草枯牛冻死。
山明鸟声乐,日气生岩壑。岩壑树修修,白云如水流。
"萧条旅舍客心惊,断续僧房静又清。
百啭黄鹂细雨中,千条翠柳衡门里。门对长安九衢路,
"车马去憧憧,都门闻晓钟。客程将日远,离绪与春浓。
"卓绝明时第,孤贞贵后贫。郄诜为胄子,季札是乡人。
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
大象无停轮,倏忽成古今。其夭非不幸,炼形由太阴。
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。


如梦令·黄叶青苔归路拼音解释:

chi cun fen zhou dao .xian hao zhi zhu lu .miao ran cong ci qu .shui nian ke fan gu ..
zhu ma du jiang chu .wang xiang dai gui zhou ..
yun hui hui xi chu cheng .yi po suo zhi gu shu .si liao luo zhi huang cheng .
shui liao hu cheng yun yu bie .du jiang bian lei sa rong yi ..
guan jiao qu fa nan shan mu .qu niu jia che ru shan qu .shuang zhong cao ku niu dong si .
shan ming niao sheng le .ri qi sheng yan he .yan he shu xiu xiu .bai yun ru shui liu .
.xiao tiao lv she ke xin jing .duan xu seng fang jing you qing .
bai zhuan huang li xi yu zhong .qian tiao cui liu heng men li .men dui chang an jiu qu lu .
.che ma qu chong chong .du men wen xiao zhong .ke cheng jiang ri yuan .li xu yu chun nong .
.zhuo jue ming shi di .gu zhen gui hou pin .xi shen wei zhou zi .ji zha shi xiang ren .
yi diao yi yin tian ci yu .da xian si qiu yan .lian lian du long guan .
da xiang wu ting lun .shu hu cheng gu jin .qi yao fei bu xing .lian xing you tai yin .
yuan shan shui fang shao .yi shi tan bian jiao .xian ren cuo xia shan .pai shou tan bian xiao .

译文及注释

译文
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位,他年(nian)幼无知,根本考虑不到(dao)局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
现如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明道路,郊外提供食宿以款待旅客。国家有专设的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草(cao),园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田,百姓没有闲置的农具,田野没有丛生的杂草。农时不被耽误,劳(lao)力不被浪费。生活富裕(yu)而不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认,农田埋没在杂草丛中,庄稼熟了无人收割,百姓为国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。
  长庆三年八月十三日记。
浏览你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美。
往北边可以看到白首,往南边可以看到丹枫。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
回顾过去啊把将来瞻望,看到了做人的根本道理。

注释
4.木叶:树叶。木,本来是木本植物的总名,“乔木”“灌木”的“木”都是用的这个意思。后来多用“木”称“木材”,而用本义是“树立”的“树”作木本植物的总名。
⑵丈人:对长辈的尊称。这里指韦济。贱子:年少位卑者自谓。这里是杜甫自称。请,意谓请允许我。具陈:细说。
(5)氾( fàn)南:氾水的南面,也属郑地。(古汉语字典注,氾作水命是念作第二声。)
子。
5.南宫:指皇帝的居处。一作“宫中”。清漏:漏是古代计时的器具,利用滴水和刻度以指示时辰。清漏指深夜铜壶滴漏之声。南朝宋鲍照《望孤石》诗:“啸歌清漏毕,徘徊朝景终。”
⑵锦里:锦里:指锦江附近的地方。角巾:四方有角的头巾。
(73)差快人意——勉强可以令人满意。
户:堂屋的门;单扇的门。
以......为......:认为......是......。

赏析

  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的(de)影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行(xing)秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的(se de)平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到(gan dao)这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  “偃蹇鲸鲵人海涸,分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法,表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮,同时也流露出元好问同情老百姓,心忧国难的思想感情。
  最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比,更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距,也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比,可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
  因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年,所以他的诗作多是应制诗,形式很华丽,被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式,所以受到了后人很高的赞誉。
  神仙之说是那样虚无缥缈,洞庭湖水是如此广远无际,诗人不禁心事浩茫,与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已,眼前,友人的征帆已“随湖水”而去,变得“不可接”了,自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”,这个“言有尽而意无穷”的结尾,令人联想到“惟见长江天际流”(李白),而用意更为隐然;叫人联想到“惟有相思似春色,江南江北送君归”(王维),比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中,“如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象”,死扣不着,妙悟得出。借叶梦得的话来说,此诗之妙“正在无所用意,猝然与景相遇,借以成章,不假绳削,故非常情能到”(《石林诗话》)。
  诗的前十四句抒写诗人谪居永州后的心境,描绘朝阳岩及西亭的美景。首句的“弃”,点出了诗人谪居的心情。柳宗元来到偏远的永州,远离了政治文化中心,一种遭遗弃的感觉始终折磨着他。诗人“弃”而来到偏远的永州,伯夷、曹父洁身自好,两种心境大相径庭,所以在永州附近登山临水,只求缓解一下忧郁的心情。正如他在《与李翰林建书》中所云,只是“闷即出游”而已。这次来到朝阳岩,景色果真异常优美:位于潇水西岸悬崖绝壁上的朝阳岩俯瞰着奔腾的江水,洞窟幽深,岩口开阔,温暖的阳光在树梢盘旋;岩顶的西亭檐牙高啄,气势不凡,亭后星光点点,亭下却是云雨交替,一亭之上下而气候不齐,这确实是难得的自然景观。如此美景,使诗人情不自禁的发出了“惜非吾乡土”的感叹。眼前的美景虽然赏心悦目,但毕竟不是自己的故乡。“信美非所安,羁心屡逡巡。”(《登蒲洲石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》)此情此景,不禁勾起诗人的故乡之思。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦(han ya)。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。  孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似:“君恩已尽欲何归?犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕,春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”,点出前途茫茫之感。次句对物伤情,检点旧日舞衣,余香尚存,但已无缘再着,凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明,身在冷宫,不能再见君王之面,还不如轻盈的燕子,每到春来,总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比,而以无知的燕子对照,以显示怨情之深,构思也很巧,很切。  但若与王诗比较,就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法,不说己不如人,而叹人不如物,这是相同的。但燕子轻盈美丽,与美人相近,而寒鸦则丑陋粗俗,与玉颜相反,因而王诗的比喻,显得更为深刻和富于创造性,这是一。其次,明说自恨不如燕子之能飞绕御帘,含意一览无余;而写寒鸦犹带日影,既是实写景色,又以日影暗喻君恩,多一层曲折,含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题,后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗,虽也不失为佳作,但与王诗一比,就不免相形见绌了。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。

创作背景

  这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载,祖咏年轻时去长安应考,文题是“《终南望余雪》祖咏 古诗”,必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下,写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整,若按照考官要求写成六韵十二句的五言体,则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时,他还是坚持了自己的看法,考官很不高兴。结果祖咏未被录取。

  

袁珽( 先秦 )

收录诗词 (8555)
简 介

袁珽 袁珽,字廷玉,号复庵。东莞人。明孝宗弘治二年(一四八九)举人,官福建松溪知县。事见民国张其淦《东莞诗录》卷一〇。

代东武吟 / 邾经

"使君持节去,云水满前程。楚寺多连竹,江樯远映城。
归期北州里,旧友东山客。飘荡云海深,相思桂花白。"
"南宫闻古乐,拂曙听初惊。烟霭遥迷处,丝桐暗辨名。
梦向愁中积,魂当别处销。临川思结网,见弹欲求鸮.
"明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。
"海上独归惭不及,邑中遗爱定无双。
穷海人还去,孤城雁与过。青山不同赏,来往自蹉跎。"
"拜首直城阴,樽开意不任。梅仙归剧县,阮巷奏离琴。


天末怀李白 / 尤侗

"玉烛降寒露,我皇歌古风。重阳德泽展,万国欢娱同。
远别更搔首,初官方折腰。青门望离袂,魂为阿连销。"
秋来还照长门月,珠露寒花是野田。"
"京中曹局无多事,寒食贫儿要在家。
远火微微辨,残星隐隐看。茂先知味易,曼倩恨偷难。
君名高难闲,余身愚终休。相将长无因,从今生离忧。"
行客思乡远,愁人赖酒昏。檀郎好联句,共滞谢家门。"
"落英飘蕊雪纷纷,啼鸟如悲霍冠军。


马嵬·其二 / 陈毓秀

东湖此夕更留醉,逢着庐山学道人。"
旧郭多新室,闲坡尽辟田。倘令黄霸在,今日耻同年。"
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
陌头回首空烟树。会使抟风羽翮轻,九霄云路随先鸣。"
别墅池塘晓,晴郊草木蕃。沟塍连杜曲,茅土盛于门。
"西江浪接洞庭波,积水遥连天上河。
辨色趋中禁,分班列上台。祥烟初缭绕,威凤正裴回。
"秋尽初移幕,沾裳一送君。据鞍窥古堠,开灶爇寒云。


醉中天·花木相思树 / 尤钧

顾影明月下,哀鸣声正悲。已无矰缴患,岂乏稻粱资。
"故国遗墟在,登临想旧游。一朝人事变,千载水空流。
邦有贤诸侯,主盟词律雄。荐贤比文举,理郡迈文翁。
那知今夜长生殿,独闭山门月影寒。"
送君初出扬州时,霭霭曈曈江溢晓。"
竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
不酬言语上人知。闲花落日滋苔径,细雨和烟着柳枝。
故人出相饯,共悲行路难。临岐荷赠言,对酒独伤魂。


枕石 / 张又新

豸角随中宪,龙池列近臣。蕊珠凝瑞彩,悬圃净华茵。
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
空性碧云无处所,约公曾许剡溪游。"
"姓氏不书高士传,形神自得逸人风。已传花洞将秦接,
貌衰缘药尽,起晚为山寒。老病今如此,无人更问看。"
"凤凰楼阁连宫树,天子崔郎自爱贫。金埒减添栽药地,
万壑应孤磬,百花通一泉。苍苍此明月,下界正沈眠。"
曾持两郡印,多比五侯家。继世新恩厚,从军旧国赊。


博浪沙 / 黄世法

莲深微路通,峰曲幽气多。阅芳无留瞬,弄桂不停柯。
游人不及西江水,先得东流到渚宫。"
众鱼应饵骨,多士尽餔糟。有客椒浆奠,文衰不继骚。"
地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
啸起青苹末,吟瞩白云端。即事遂幽赏,何心挂儒冠。"
"白日向西没,黄河复东流。人生足着地,宁免四方游。
"智力苦不足,黎甿殊未安。忽从新命去,复隔旧僚欢。
"春光深处曲江西,八座风流信马蹄。


春日独酌二首 / 韦国模

山蝉铃阁晚,江雨麦田秋。唯有空门学,相期老一丘。"
诗成三百篇,儒有一亩宫。琴书满座右,芝朮生墙东。
路半嘉陵头已白,蜀门西上更青天。"
何地可潸然,阳城烽树边。今朝望乡客,不饮北流泉。
闭阁余何事,鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙,风景憩中林。
"寂然秋院闭秋光,过客闲来礼影堂。
树色霭虚空,琴声谐素徽。明晨阻通籍,独卧挂朝衣。"
江南曲尽归何处,洞水山云知浅深。"


介之推不言禄 / 程怀璟

壮日各轻年,暮年方自见。"
那得更将头上发,学他年少插茱萸。"
天下无人鉴诗句,不寻诗伯重寻谁。"
摛霞晚舒艳,凝露朝垂珠。炎沴昼方铄,幽姿闲且都。
早知怨别人间世,不下青山老白云。"
应物心无倦,当垆柄会持。莫将成废器,还有对樽时。"
"汉制荣车服,周诗美肃雍。礼尊同姓主,恩锡大名封。
"闻蝉昼眠后,欹枕对蓬蒿。羸病懒寻戴,田园方咏陶。


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 杨玉香

"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
彝伦九畴。君子授律,是祃是禷.三五不备,
百回看着无花树。就中一夜东风恶,收红拾紫无遗落。
"眼底贫家计,多时总莫嫌。蠹生腾药纸,字暗换书签。
志士感恩无远近,异时应戴惠文冠。"
"仲言多丽藻,晚水独芙蓉。梁苑仍秋过,仁祠又夜逢。
世上桃李树,但结繁华子。白屋抱关人,青云壮心死。
唐风本忧思,王业实艰难。中历虽横溃,天纪未可干。


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 王建衡

归乡非得意,但贵情义彰。五月天气热,波涛毒于汤。
紫燕西飞欲寄书,白云何处逢来客。"
层台耸金碧,绝顶摩净绿。下界诚可悲,南朝纷在目。
"令节在丰岁,皇情喜乂安。丝竹调六律,簪裾列千官。
宗雷此相遇,偃放从所欲。清论松枝低,闲吟茗花熟。
陪燕辞三楚,戒途绵百越。非当远别离,雅奏何由发。"
影动承朝日,花攒似庆云。蒲葵那可比,徒用隔炎氛。"
却顾郡斋中,寄傲与君同。"