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六月二十七日望湖楼醉书四首·其一

近现代 / 梁同书

两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
暂停杯觞辍吟咏,我有狂言君试听。丈夫一生有二志,
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
再造承天宝,新持济巨篙。犹怜弊簪履,重委旧旌旄。
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,
心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,


六月二十七日望湖楼醉书四首·其一拼音解释:

liang mian cang cang an .zhong xin se se liu .bo fan ba tan xue .yan hu yi tan you .
zan ting bei shang chuo yin yong .wo you kuang yan jun shi ting .zhang fu yi sheng you er zhi .
jin ri yu jun zhong shang chu .long men bu shi jiu long men ..
qie mou yan qian ji .mo wen xiong zhong shi .xun yang jiu shen nong .xiang quan shi shi zui ..
guo jun wei qi fang men yan .shen ying han chuang yi zhan deng .
zai zao cheng tian bao .xin chi ji ju gao .you lian bi zan lv .zhong wei jiu jing mao .
jiu han huo nuan yu jun yan .he shi ru guan you chu guan .da yun qian nian ou xia shan .
xin xing yu jing fa .shen li yin xing zhi .xun yun dao qi chu .ai quan ting di shi .
ying chun zhi lei si .hou yu bi zai yu .ce zhang tian tou li .gong qin ke pu fu .
.yi ri ri .zuo lao weng .yi nian nian .guo chun feng .gong xin bu yi gui ge wo .
jian zhe shi ren ba jiu mi .jia se mi ren you ruo shi .zhen se mi ren ying guo ci .
.xiao nian wei xie you liang fu .zui shuo han jiang wen di chou .
.jian jun xin zeng lv jun shi .yi de tong nian xing le shi .zheng ru xing yuan qi ma shou .

译文及注释

译文
那个给蛇画脚的人(ren)最终失掉了那壶酒。
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
蜡烛的余光,半罩着饰有金翡翠的帷幕;兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。
沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得(de)之烟;窗外的槐(huai)柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬(chen)着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也(ye)一粒粒圆转如珠!
花在凋零,香气在飘散,眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒,使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨,比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去,黄莺叫着飞走,我无人可以问(wen)讯。只能注目楼前的流水,望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜,黄昏又要到来。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
愁云惨淡地压在广阔的低谷,落日斜照着雄关一派黯淡。
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
请问你主帅车骑将军窦宪,何时班师回朝刻石燕然山。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达,并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”

注释
141、常:恒常之法。
96、悔:怨恨。
⑴峨眉山:在今四川峨眉县西南。因两山相对,望之如峨眉而得名,是著名的风景区,有“峨眉天下秀”之称。
芳径:长着花草的小径。
(8)所宝:所珍藏的画
玲珑又剔透:即在风月场所左右逢源八面玲珑,元曲中这样的人又称“水晶球”,和“铜豌豆”同一意思。
桓伊:晋人,喜音乐,善吹笛。《晋书·桓伊传》:桓伊“善音乐,尽一时之妙,为江左第一,有蔡邕柯亭笛。常自吹之。”
7.尽:全。
33、资:材资也。

赏析

  第三首洋溢着爱国热情的小诗,诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉,宝剑照耀着寒霜,在凛冽的秋风之中,诗人驰出了京城,奔赴为国效力的疆场;这里,诗人的自我形象鲜明,报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句,作者用诗的语言表示自己的决心,说只要国家的河追地区没有收复,自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭,何以为家”(见《史记·卫将军骠骑列传》)的话更进了一步。
  综合全诗来看,最核心的无疑是后两句,但前两句也不应忽视。应该说,如果没有前面两句的交代和铺垫,后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
  学者王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》(《早发白帝城》),后者是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写(xie)下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中,诗中描写巫山险峻,巴水纡曲,舟行迟迟,愁令发白。流放者唯觉逆境难熬,心情愤懑,壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的,城高入云,晨光初灿,气象开朗,舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受,喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人,同一处景致,却气象迥异,正是“融情入景”的鲜明写照。
  以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉,而思文、武,这一般来说没有问题;但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说,则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视,在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜;而其中夹杂对农事和王者馌田的描写,正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值,与其说是在文学方面,倒不如说更多地体现在史学方面。
  五言绝句,贵天然浑成,一意贯串,忌刻意雕镂,枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》,“意极曲折”(纪昀评语),却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感,关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样,才能潜气内转,在曲折中见浑成,在繁多中见统一,达到有神无迹的境界。
  末章写猎后。猎后情景可写的很多,如猎物的丰盛,猎者的欣悦等,但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特,大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”,按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的,并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换,突出了王家苑囿之广大,也是氛围的转折,由张而弛。一个(yi ge)“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”,互为补充,整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”,与首章相呼应,而神态则迥异,此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张,高度紧张,而是马蹄得得,轻松悠闲。一个“闲”字语意双关,马是如此,人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》:“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车,其作用在于围驱猎物,供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶,因而马嚼上铃儿叮当,声韵悠扬,从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写,那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣,也很耐人寻绎,将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照,使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布,下二句言勇士威武。
  这首诗的后半部分通过假设及由这一假设推论出来的结果清楚地说明封建社会谁养活谁这一根本问题。富贵人家的小姐太太们所以能在“好花时节”有闲情逸(qing yi)致去欣赏百花,正是由于这些《蚕妇》来鹄 古诗在此时“晓夕采桑”的结果。如果这些《蚕妇》来鹄 古诗此时也去千这些“繁华事”,那么,那些“黄金屋里人”只能被‘冻杀”。原来,这些“黄金屋里人”是由这些《蚕妇》来鹄 古诗养活的。此两句陡转笔锋,揭示了封建统治阶级完全是依靠剥削劳动人民而生活的这一事实。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际(wu ji),正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  后四句是本诗的第二层,抒写的则是作者经过生活的磨励和对社会与人生深刻思索之后,对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官场的决裂。
  六朝诗至南齐永明而一大变,世称“永明体”,代表诗人则是谢朓,他上承晋宋,下开唐风,前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语,“然康乐排得可厌,却不失为古诗。玄晖排得不可厌,业已浸淫近体”(《古诗归》)。明人许学夷也说:“元嘉体虽尽入俳偶,语虽尽入雕刻,其声韵犹古”,至沈、谢则“声渐入律,语渐绮靡,而古声渐亡矣”(《诗源辩体》)。一古一近,判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段,即最后四句里边。”夫子今管乐,英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩,同时,也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处,岂将沮溺群“二句表示,自己将跟何昌浩一样,为国为民干一番事业,而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近(shi jin)望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  杜甫当然是忠于唐王朝的;但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌,而是实事求是地斥之为“严谴”,毫不掩饰地为受害者鸣不平,表同情,以至于坚决表示要和他在泉下交朋友,这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格,才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
  以上为该诗主体部分,描写老宫女一生的痛苦。
  从这首诗可以看到,清微婉约的风格,在内容上是由感情的细腻低回所决定的,在艺术表现上则是清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗,可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。

创作背景

  乾符五年中进士,中进士两年后黄巢起义攻破长安,在光启二年(公元886年)为避襄王李媪之乱,先流落吴越,后寄寓巴蜀,过着渡口杨花,狂雪任风吹般的飘荡生活,这首词作正是那时所作。

  

梁同书( 近现代 )

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简 介

梁同书 梁同书(1723年~1815年),清代书法家。字元颖,号山舟,晚年自署不翁、新吾长翁,钱塘(今浙江杭州)人。大学士梁诗正之子。梁同书于干隆十二年(1747)中举人,十七年特赐进士,官侍讲。着有《频罗庵遗集》。 梁同书家学渊源。他习书60余年,久负盛名,所书碑刻极多。梁同书工于楷、行书,到晚年犹能写蝇头小楷,其书大字结体紧严,小楷秀逸,尤为精到。与刘墉、翁方纲、王文治并称“清四大家”。年九十余,尚为人书碑文墓志,终日无倦容,并无苍老之气。传世书迹甚富,小楷书作尤多。着有《频罗庵遗集》、《频罗庵论书》等。

临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 僧晓畅

"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
不知明日休官后,逐我东山去是谁。"
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
鶗鴂鸣还歇,蟾蜍破又盈。年光同激箭,乡思极摇旌。
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,


念奴娇·周瑜宅 / 战火无双

慕为人,劝事君。"
进入琼林库,岁久化为尘。"
杀鸡荐其肉,敬若禋六宗。乌喜张大觜,飞接在虚空。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
去冬病疮痏,将养遵医术。今春入道场,清净依僧律。
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。


春宵 / 公羊瑞芹

伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
百果参杂种,千枝次第开。天时有早晚,地力无高低。
"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。


无将大车 / 孔丽慧

开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
"我病方吟越,君行已过湖。去应缘直道,哭不为穷途。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,


蝶恋花·春景 / 淳于俊俊

本是山头物,今为砌下芳。千丛相向背,万朵互低昂。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
贵仍招客宿,健未要人扶。闻望贤丞相,仪形美丈夫。
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
书信虽往复,封疆徒接连。其如美人面,欲见杳无缘。"


残春旅舍 / 呀杭英

琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
冬冬街鼓红尘暗,晚到长安无主人。二贾二张与余弟,
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 禾振蛋

"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
"吉凶祸福有来由,但要深知不要忧。只见火光烧润屋,
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
有鸟有鸟众蝙蝠,长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生,
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。


幽州胡马客歌 / 鲜于甲午

学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
滞留人固薄,瘴久药难制。去日良已甘,归途奈无际。
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
来者殊未已,去者不知还。我今悟已晚,六十方退闲。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"


南歌子·再用前韵 / 艾水琼

"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
各自窠窟,人不能移。妇好针缕,夫读书诗。男翁女嫁,
"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 范姜昭阳

藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
"子骋丹青日,予当丑老时。无劳役神思,更画病容仪。
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。