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破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

五代 / 广润

愁到晓鸡声绝后,又将憔悴见春风。"
"关畔春云拂马头,马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困,
"娟娟群松,下有漪流。晴雪满汀,隔溪渔舟。
玉树琼筵映彩霞,澄虚楼阁似仙家。
"松子落何年,纤枝长水边。斫开深涧雪,移出远林烟。
"忆昔南阳顾草庐,便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取,
波涛含左界,星斗定东维。或有归风便,当为相见期。"
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。
"山川马上度边禽,一宿都门永夜吟。
"杉风振旅尘,晚景藉芳茵。片水明在野,万花深见人。
不知海上今清浅,试与飞书问洛公。"
屈原若不贤,焉得沉湘水。"


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之拼音解释:

chou dao xiao ji sheng jue hou .you jiang qiao cui jian chun feng ..
.guan pan chun yun fu ma tou .ma qian chun shi gong you you .feng yao an liu chang tiao kun .
.juan juan qun song .xia you yi liu .qing xue man ting .ge xi yu zhou .
yu shu qiong yan ying cai xia .cheng xu lou ge si xian jia .
.song zi luo he nian .xian zhi chang shui bian .zhuo kai shen jian xue .yi chu yuan lin yan .
.yi xi nan yang gu cao lu .bian cheng lei dian peng cheng yu .zhuo liang zhu xia xu ping qu .
bo tao han zuo jie .xing dou ding dong wei .huo you gui feng bian .dang wei xiang jian qi ..
.man yuan song gui yin .ri wu que bu zhi .shan ren shui yi jue .ting que li wei yi .
.shan chuan ma shang du bian qin .yi su du men yong ye yin .
.shan feng zhen lv chen .wan jing jie fang yin .pian shui ming zai ye .wan hua shen jian ren .
bu zhi hai shang jin qing qian .shi yu fei shu wen luo gong ..
qu yuan ruo bu xian .yan de chen xiang shui ..

译文及注释

译文
天地(di)皆循大道,自然运行,天下清平,四海安宁。
魂魄归来吧!
碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白断肠。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
腾飞跳跃精良好马有三万匹(pi),匹匹与画图中马的筋骨雷同。
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要(yao)直趋燕然山,铭功勒石
斑(ban)鸠说:“如果你能改变叫(jiao)声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春(chun)烟。
此夜梦中我未能和想念的人见面,心(xin)情惆怅,只好起来在残月下伴影徘徊。
寂静中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
那西方驰来了谁家男儿,自说是新近里立功封官,
(齐宣王)说:“要有什么样的德行,才可以称王于天下呢?”
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑,通红的炉火,剑锋上射出紫色的光焰?

注释
(52)旍:旗帜。
爰(yuán):语词,犹“曰”。柔桑:初生的桑叶。
3.取:通“娶”。
40.锦缆牙樯:指曲江中装饰华美的游船。锦缆,彩丝做的船索。牙樯,用象牙装饰的桅杆。此句说曲江上舟楫往来不息,水鸟时被惊飞。
55、慢弛:傲慢懒散。阙:缺点。
62、瓟瓠(bó hú):葫芦之类瓜,硬壳可作酒器。程乙本作“瓠瓟”,今依脂本顺序。《广韵》:“瓟瓠可为饮器。”瓠,庚辰、戚序本作“匏”,这是“瓠”的别写。觯斝(zhì jiǎ):古代两种酒器名。
91、乃:便。

赏析

  第七首诗可以说是这十七首诗的纲领,它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况,抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上,读者不难明白,在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时,抓住齐桓公出(chu)行的机会,牵牛叩角而歌时唱的歌词,”南山灿,白石烂,……生不逢尧与舜禅,长夜漫漫何时旦!“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用;”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后,穷困潦倒的处境,”说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝,黄金百斤尽。“(《战国策·苏秦始以连横说秦》)李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦,而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
  这则寓言在写作上,有两个显著的艺术特色:
  这首诗的意境异常清幽,还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们:事物是复杂的,不应片面地看问题,对待困难也是如此。在人们前进的道路上,要正视困难,勇往直前,“莫为轻阴便拟归”;在克服困难中迎来的美景,才更加赏心悦目,其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻,所以,这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
  这首诗,以奇丽多变的雪景,纵横矫健的笔力,开阖自如的结构,抑扬顿挫的韵律,准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境,不仅写得声色宜,张弛有致,而且刚柔相同,急缓相济,是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面,化景为情,慷慨悲壮,浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居(bai ju)易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为(yin wei)房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  颈联,“长路”承上“贾客船”而来,接得极自然。正是这些“贾客船”,扰乱了诗人平静的心境,令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北,那里有诗人日夜思念的弟妹,诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安,东下洛阳,重返故里的“长路”。然而剑门失守,不仅归路断绝,而且整个局势紧张危急,使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中,诗人仰头见到白云,不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中,首先是因为战乱未平,兵戈阻绝,其次,这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷,剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情,深婉含蓄,表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦,以及找不到出路的迷乱心情。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  单襄公的预言很快实现了。两年后,与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒,被夏征舒射死。
  此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起,蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱,“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远;两词并用,便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格,重复“《天涯》李商隐 古诗”二字,再点题意。春日越是美妙可爱,落魄江湖,远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神;而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层,就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角,踽踽独行,穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚,一天又将过去,这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光,与西沉的斜阳,纵然掩映多姿,但无多时,终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日,春天也终将红英落尽,悄然归逝。韶光之易逝,繁花之必将凋零,与诗人人生道路上的失意蹉跎,正复泯然相合。著一“又”字,则日暮途穷,苶然疲役之慨,寂寥孤独,空漠无依之痛,尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意,也包含着生命必将凋零之可悲。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海,“岱”指泰山,都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字,用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中,浮云笼罩,难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向,兖州往东与海“连”接,往西伸“入”楚地。不但壮观,且传神。
  后两句“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热(yu re)闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
  “东望黄鹤山,雄雄半空出。四面生白云,中峰倚红日。岩峦行穹跨,峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高大:“东望黄鹤山,雄雄半空出”,“雄雄”二字,极力形容黄鹤山的威势,只见整座山峰,凌空而上,直插云天。接二句又从侧面加以烘托,“四面生白云,中峰倚红日。”远看去,朵朵白云似乎从山的四周升腾而起,一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦,一排排凌空横跨,宽阔无边;高高耸起的、屏障一般的山蜂,稠密而又显得幽深昏暗。
  五、六两句思笔俱换,由抽绎心中的怀想,转为安慰对方。目不见睫,喻人之无识,这是对白居易的微词。“道非身外”,称颂张祜诗艺之高,有道在身,不必向别处追求。这是故作理趣语,来慰藉自伤沦落的诗友。自此,诗的境界为之一换,格调也迥然不同,可见作者笔姿的灵活多变。
  如果只读第一句,读者可能会觉得它比较平常,但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”,却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下,寂静的空山尽管“不见人”,却非一片静默死寂。啾啾鸟语,唧唧虫鸣,瑟瑟风声,潺潺水响,相互交织,大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻,这一切都杳无声息,只是偶尔传来一阵人语声,却看不到人影(由于山深林密)。这“人语响”,似乎是破“寂”的,实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈见空山之寂。人语响过,空山复归于万籁俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响,这时的空寂感就更加突出。

创作背景

  有人认为此诗作于公元609年(大业五年)隋炀帝杨广西巡张掖之时。

  

广润( 五代 )

收录诗词 (1768)
简 介

广润 广润,字等慈,吴兴人也。俗姓钱氏,名行道,字叔达,少负文藻,苦吟好客,名藉甚四方。耿介重气,与乡曲牴牾,以诖误下狱论死,颂系久之始得释,遂削发于云栖。

闺情 / 林炳旂

可到贫家影便稀。云汉风多银浪溅,昆山火后玉灰飞。
宛宛别云态,苍苍出尘姿。烟归助华杪,雪点迎芳蕤。
每向暑天来往见,疑将仙子隔房栊。"
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授,只有家贫免盗憎。
尝行麹封内,稍系糟丘泊。东海如可倾,乘之就斟酌。"
"百岁竟何事,一身长远游。行行将近老,处处不离愁。
"旧业在东鄙,西游从楚荆。风雷几夜坐,山水半年行。
"台上年年掩翠蛾,台前高树夹漳河。


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 顾镛

"如何执简去,便作挂帆期。泽国三春早,江天落日迟。
"东望陈留日欲曛,每因刀笔想夫君。
"雪宫词客燕宫游,一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展,
岂知负过人怀惧。燕依户扇欲潜逃,巾在枕傍指令取。
"我祖居邺地,邺人识文星。此地星已落,兼无古时城。
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
"旧业在东鄙,西游从楚荆。风雷几夜坐,山水半年行。
"陈国机权未可涯,如何后主恣娇奢。


西夏重阳 / 吴白涵

"六尺样何奇,溪边濯来洁。糟深贮方半,石重流还咽。
"用心精至自无疑,千万人中似汝稀。上国才将五字去,
白日无情空往来。霄汉何年征赋客,烟花随处作愁媒。
玉皇赐妾紫衣裳,教向桃源嫁阮郎。
夜深欢态状不得,醉客图开明月中。"
斯须风妥帖,若受命平秩。微茫诚端倪,远峤疑格笔。
人生若得逢尧舜,便是巢由亦易过。
南泾有渔父,往往携稚造。问其所以渔,对我真蹈道。


效古诗 / 张彦卿

"天涯行欲遍,此夜故人情。乡国别来久,干戈还未平。
月落金鸡一声后,不知谁悔醉如泥。"
多年疲瘵全苏息,须到讴谣日满秦。
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
陶令若能兼不饮,无弦琴亦是沽名。"
"白兔轮当午,儒家业敢慵。竹轩吟未已,锦帐梦应重。
秘于龙宫室,怪于天篆籀。知者竞欲戴,嫉者或将诟。
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。


回乡偶书二首·其一 / 刘存行

积水浮魂梦,流年半别离。东风未回日,音信杳难期。"
自知终古清香在,更出梅妆弄晚霞。"
皎镜山泉冷,轻裾海雾秋。还应伴西子,香径夜深游。"
欲书密诏防人见,佯喝青虬使莫来。
多惭不是相如笔,虚直金銮接侍臣。"
穷搜万籁息,危坐千峰静。林僧继嘉唱,风前亦为幸。"
取第殊无序,还乡可有缘。旅情长越鸟,秋思几秦蝉。
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计,病后休论济活心。


十七日观潮 / 夏霖

"夷师本学外,仍善唐文字。吾人本尚舍,何况夷臣事。
"歌谣数百种,子夜最可怜。慷慨吐清音,明转出天然。
海国欧乡浙水东,暂烦良守此凭熊。(见《事文类聚》)
文字为人弃,田园被债收。此名如不得,何处拟将休。"
高低无处不泉声。映岩日向床头没,湿烛云从柱底生。
"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)
狙公闹后戏,云母病来摷。从此居方丈,终非竞斗筲。
欲知到底无尘染,堪与吾师比性源。"


送魏大从军 / 吴潜

冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
"还乡兼作使,到日倍荣亲。向化虽多国,如公有几人。
青娥懒唱无衣换,黄菊新开乞酒难。
出口人皆信,操心自可知。孤单虽有托,际会别无期。
"葛溪铁片梨园调,耳底丁东十六声。
苍生眼穿望,勿作磻谿谟。"
忽然风雷至,惊起池中物。拔上青云巅,轻如一毫发。
草平连邑动,河满逐江流。下视穷边路,行人在陇头。"


忆江南·多少恨 / 管道升

唯有阶前芳草色,年年惆怅忆王孙。"
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
一瓶犹是乌程酒,须对霜风度泫然。"
"一缄幽信自襄阳,上报先生去岁亡。山客为医翻贳药,
自扫雪中归鹿迹,天明恐被猎人寻。"
一半遥峰雨,三条古井烟。金庭如有路,应到左神天。"
山中只是惜珍禽,语不分明识尔心。
"行旅本同愁,黔吴复阻修。半年方中路,穷节到孤舟。


读山海经十三首·其十二 / 知玄

心灭百虑减,诗成万象回。亦有吾庐在,寂寞旧山隈。
当时尽解称高义,谁敢教他莽卓闻。"
不是不同明主意,懒将唇舌与齐烹。
"新秋入破宅,疏淡若平郊。户牖深如窟,诗书乱似巢。
茫茫九万鹏,百雉且为乐。"
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"
"商颜多义鸟,义鸟实可嗟。危巢末累累,隐在栲木花。
病中芳草歇,愁里白云飞。樵侣兼同志,音书近亦稀。"


庚子送灶即事 / 杨恬

"弯弓注碧浔,掉尾行凉沚.青枫下晚照,正在澄明里。
天风浪浪,海山苍苍。真力弥满,万象在旁。
"有意烹小鲜,乘流驻孤棹。虽然烦取舍,未肯求津要。
许客酣歌露真性。春酎香浓枝盏黏,一醉有时三日病。
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药,承家事少为谿云。
"杉风振旅尘,晚景藉芳茵。片水明在野,万花深见人。
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰,香醪滴处有冰痕。
未必圣明代,长将云水亲。知音不延荐,何路出泥尘。"