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浣溪沙·一曲新词酒一杯

清代 / 江昶

"水色含群动,朝光切太虚。年侵频怅望,兴远一萧疏。
"向山独有一人行,近洞应逢双鹤迎。尝以素书传弟子,
驽骀漫深泥,何不避雨色。劝君休叹恨,未必不为福。"
"风尘奈汝何,终日独波波。亲老无官养,家贫在外多。
东南随去鸟,人吏待行舟。为报吾兄道,如今已白头。"
不有平川决,焉知众壑趋。干坤霾涨海,雨露洗春芜。
灌坛有遗风,单父多鸣琴。谁为久州县,苍生怀德音。"
闻道仙郎歌白雪,由来此曲和人稀。"
美芹由来知野人。荆州郑薛寄书近,蜀客郗岑非我邻。
及观泉源涨,反惧江海覆。漂沙坼岸去,漱壑松柏秃。
忘机厌尘喧,浪迹向江海。思师石可访,惠远峰犹在。
如何平津意,尚想尘外踪。富贵心独轻,山林兴弥浓。
呜唿,得不哀痛尘再蒙。"
缅怀郑生谷,颇忆严子濑。胜事犹可追,斯人邈千载。"
"闷到房公池水头,坐逢杨子镇东州。
"画扇出秦楼,谁家赠列侯。小含吴剡县,轻带楚扬州。
丈夫贵知己,欢罢念归旋。"


浣溪沙·一曲新词酒一杯拼音解释:

.shui se han qun dong .chao guang qie tai xu .nian qin pin chang wang .xing yuan yi xiao shu .
.xiang shan du you yi ren xing .jin dong ying feng shuang he ying .chang yi su shu chuan di zi .
nu tai man shen ni .he bu bi yu se .quan jun xiu tan hen .wei bi bu wei fu ..
.feng chen nai ru he .zhong ri du bo bo .qin lao wu guan yang .jia pin zai wai duo .
dong nan sui qu niao .ren li dai xing zhou .wei bao wu xiong dao .ru jin yi bai tou ..
bu you ping chuan jue .yan zhi zhong he qu .gan kun mai zhang hai .yu lu xi chun wu .
guan tan you yi feng .dan fu duo ming qin .shui wei jiu zhou xian .cang sheng huai de yin ..
wen dao xian lang ge bai xue .you lai ci qu he ren xi ..
mei qin you lai zhi ye ren .jing zhou zheng xue ji shu jin .shu ke xi cen fei wo lin .
ji guan quan yuan zhang .fan ju jiang hai fu .piao sha che an qu .shu he song bai tu .
wang ji yan chen xuan .lang ji xiang jiang hai .si shi shi ke fang .hui yuan feng you zai .
ru he ping jin yi .shang xiang chen wai zong .fu gui xin du qing .shan lin xing mi nong .
wu hu .de bu ai tong chen zai meng ..
mian huai zheng sheng gu .po yi yan zi lai .sheng shi you ke zhui .si ren miao qian zai ..
.men dao fang gong chi shui tou .zuo feng yang zi zhen dong zhou .
.hua shan chu qin lou .shui jia zeng lie hou .xiao han wu shan xian .qing dai chu yang zhou .
zhang fu gui zhi ji .huan ba nian gui xuan ..

译文及注释

译文
百姓那辛勤劳作啊,噫!
老妻正在用纸画一张棋(qi)盘,小儿子敲打着针作一只鱼钩。
羡慕隐士已有所托,    
她说过要来(lai)的,其实是(shi)句空话,一去便杳无影踪。我在楼上等着,直到残月西斜,传来五更的晓钟。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
又除草来又砍树,
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
深深感念这位襄阳老人,系住缆绳举足向上登攀。
河水日夜向东流,青山还留着哭声呢!
  孟子的母亲,世人称她孟母。过去孟子小时候,居住的地方离墓地很近,孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说:“这个地方不适合孩子居住。”于是将家搬到集市旁,孟子学了些做买卖和屠杀的东西。母亲又想:“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说:“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;
没有皮袄来抵御寒冬啊,恐(kong)(kong)怕死去春天再也见不到。

注释
(38)西宫南苑:皇宫之内称为大内。西宫即西内太极宫,南内为兴庆宫。玄宗返京后,初居南内。上元元年(760),权宦李辅国假借肃宗名义,胁迫玄宗迁往西内,并流贬玄宗亲信高力士、陈玄礼等人。
⒅波:一作“陂”。
暮而果大亡其财(表承接)
52.罗绮:有花纹的丝织品。幔:帐幕。帷:帐子。
奇闻壮观:奇异的事物和宏伟的景象。
367、腾:飞驰。

赏析

  此诗中写尽了水势之浩荡,波涛之汹涌,惊涛令人如闻狮吼,骇浪激流快如闪电。就连经验丰富、见过无数大风大浪的船老大,对此情景也不敢掉以轻心。
  全诗分三段。首四句为第一段,写抒情主人公生平夙愿和抱负。“好古”即好古风。古风,即下文所谓“贤达风”。贤达风即辅佐明主,功成身退。所以“好古”一词下启后三句。“白日”句至“王公”以上二十句为第二段,写抒情主人公受皇帝恩宠的盛况。这一段又分为四层意思。“白日”四句写承诏入宫,喜出望外。白日、回光、恭承、欻起等词语表达了这种喜悦心情。“清切”以下十句写“君王赐颜色”的无比荣耀。悠游宫禁,天子赐颜色,升价倍增。扈从帝驾,乘宝马,衣锦衣,依岩望松,对酒弹琴,其愉悦之情溢于言表。“因学”四句言因献辞赋,天子赏识,其声价倍增。归来二句言由于以上原因,王公贵族皆纷纷结交。“一去”十句为第三段,写失去帝宠,离开皇宫后的凄凉酸楚。一旦失势,身如飘蓬,宾客疏散,酒尊空空。无奈之际,自我宽慰:才力可依,不惭文宗。书告知己,学四皓而隐遁。
  白居易此诗,先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗(见下),也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  “槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色。商县、洛南一带,枳树、槲树很多。槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上;直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落。而这时候,枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字。可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  哪知期望越大,失望越大。据载,朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人,明《尧山堂外纪》中称:“其夫村恶,蘧篨戚施,种种可厌。”对于这几句的注解,不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释:
  李白这篇乐府诗综合前人(qian ren)同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜(yue ye)归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  本诗前两句,作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深(duo shen)有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情。
  其次,在文体上,采用散体与歌赋韵文相结合的方式,恣肆挥洒,不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈,既有骈赋的章法,又有散文的气韵。句末用韵,长短错落,富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体,显示了高超的艺术技巧。
  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑(yi ban)。
  此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”近似,幽静而有生气,乡村生活气息颇浓,与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗,因而写得兴会淋漓,有着一种真挚而浓烈的感情力量;哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的,因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。

创作背景

  小孤山状如女子的发髻,故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山,山所在的附近江岸有澎浪矶,民间将“澎浪”谐转为“彭郎”,说彭郎是小姑的夫婿。南唐时,陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏,吴曾《能改斋漫录》载有此事,可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”,将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻,正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句,与画中“客舟”呼应,遂使画中事物和民间故事融成一体,以当地的民间故事丰富了画境,实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时,称其“神完气足,遒转空妙”。“空妙”的品评,对诗的结尾,恰切之至。

  

江昶( 清代 )

收录诗词 (4787)
简 介

江昶 江昶,字韵和,汉阳人。有《柏井集》。

别房太尉墓 / 文丙

能文独见沈尚书。临风高会千门帐,映水连营百乘车。
"一片仙云入帝乡,数声秋雁至衡阳。
水底看常倒,花边势欲欹。君心能不转,卿月岂相离。"
华堂美酒离忧销。不知何日更携手,应念兹晨去折腰。"
老去一杯足,谁怜屡舞长。何须把官烛,似恼鬓毛苍。"
翻作灞陵客,怜君丞相家。夜眠旅舍雨,晓辞春城鸦。
"三峰花畔碧堂悬,锦里真人此得仙。玉体才飞西蜀雨,
"南登秦望山,目极大海空。朝阳半荡漾,晃朗天水红。


煌煌京洛行 / 王星室

容鬓老胡尘,衣裘脆边风。忽来轮台下,相见披心胸。
饮酒对春草,弹棋闻夜钟。今且还龟兹,臂上悬角弓。
破块数席间,荷锄功易止。两旬不甲坼,空惜埋泥滓。
"极浦三春草,高楼万里心。楚山晴霭碧,湘水暮流深。
秋觉追随尽,来因孝友偏。清谈见滋味,尔辈可忘年。"
"青溪合冥莫,神物有显晦。龙依积水蟠,窟压万丈内。
迥眺积水外,始知众星干。远游令人瘦,衰疾惭加餐。"
山店云迎客,江村犬吠船。秋来取一醉,须待月光眠。"


感遇诗三十八首·其二十三 / 薛约

频雨苔衣染旧墙。十旬河朔应虚醉,八柱天台好纳凉。
"逍遥心地得关关,偶被功名涴我闲。有寿亦将归象外,
择木知幽鸟,潜波想巨鱼。亲朋满天地,兵甲少来书。"
"我从苍梧来,将耕旧山田。踟蹰为故人,且复停归船。
生涯抵弧矢,盗贼殊未灭。飘蓬逾三年,回首肝肺热。"
风流好继谢宣城。从军晓别龙骧幕,六骑先驱嘶近郭。
云开小有洞,日出大罗天。三鸟随王母,双童翊子先。
"荃蕙有奇性,馨香道为人。不居众芳下,宁老空林春。


秋行 / 李堪

大乡无十家,大族命单羸。朝餐是草根,暮食仍木皮。
"昨日三峰尉,今朝万里人。平生任孤直,岂是不防身。
天开地裂长安陌,寒尽春生洛阳殿。岂知驱车复同轨,
只怪偏凝壁,回看欲惹衣。丹青忽借便,移向帝乡飞。"
塞俗人无井,山田饭有沙。西江使船至,时复问京华。"
"人生贵是男,丈夫重天机。未达善一身,得志行所为。
"凉风动万里,群盗尚纵横。家远传书日,秋来为客情。
短小精悍姿,屹然强寇敌。贯穿百万众,出入由咫尺。


折桂令·九日 / 钟云瑞

出言气欲绝,意速行步迟。追唿尚不忍,况乃鞭扑之。
兵兴向十年,所见堪叹哭。相逢是遗人,当合识荣辱。
贤良虽得禄,守道不封己。拥塞败芝兰,众多盛荆杞。
啜茗翻真偈,然灯继夕阳。人归远相送,步履出回廊。"
"端居值秋节,此日更愁辛。寂寞无一事,蒿莱通四邻。
"地阔平沙岸,舟虚小洞房。使尘来驿道,城日避乌樯。
汗马收宫阙,春城铲贼壕。赏应歌杕杜,归及荐樱桃。
八分一字直百金,蛟龙盘拏肉屈强。吴郡张颠夸草书,


南歌子·云鬓裁新绿 / 胡本棨

"白帝更声尽,阳台曙色分。高峰寒上日,叠岭宿霾云。
入鼎资过熟,加餐愁欲无。碧鲜俱照箸,香饭兼苞芦。
驻马临长亭,飘然事明发。苍茫眺千里,正值苦寒节。
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山,门柳萧条双翟闲。
闻笛添归思,看山惬野情。皇华今绝少,龙额也相迎。"
新秋归远树,残雨拥轻雷。檐外长天尽,尊前独鸟来。
直躬邅世道,咫步隔天阙。每闻长乐钟,载泣灵台月。
湖上山当舍,天边水是乡。江村人事少,时作捕鱼郎。"


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 祖琴

"相如琴台古,人去台亦空。台上寒萧条,至今多悲风。
"相风竿影晓来斜,渭水东流去不赊。枕上未醒秦地酒,
衰谢多扶病,招邀屡有期。异方乘此兴,乐罢不无悲。"
"骥足骎骎吴越关,屏星复与紫书还。
贺客自知来独晚,青骊不见意何如。"
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"
竹径春来扫,兰樽夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
粲粲府中妙,授词如履霜。炎炎伏热时,草木无晶光。


浪淘沙·小绿间长红 / 陆睿

楚塞因高出,寒潮入夜生。离心逐春草,直到建康城。"
霜风惊度雁,月露皓疏林。处处砧声发,星河秋夜深。
长安壮儿不敢骑,走过掣电倾城知。青丝络头为君老,
"叹惜高生老,新诗日又多。美名人不及,佳句法如何。
肉食哂菜色,少壮欺老翁。况乃主客间,古来逼侧同。
"逼仄何逼仄,我居巷南子巷北。可恨邻里间,
天寒荒野外,日暮中流半。我马向北嘶,山猿饮相唤。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然,时人注意在吾贤。


小明 / 邹赛贞

雨过风头黑,云开日脚黄。知君解起草,早去入文昌。"
曾是力井税,曷为无斗储。万事切中怀,十年思上书。
身退卑周室,经传拱汉皇。谷神如不死,养拙更何乡。"
"白苹楚水三湘远,芳草秦城二月初。连雁北飞看欲尽,
"汝迎妻子达荆州,消息真传解我忧。鸿雁影来连峡内,
我来遇知己,遂得开清襟。何意阃阈间,沛然江海深。
笑说金人偈,闲听宝月诗。更怜茶兴在,好出下方迟。"
"爱君修政若修身,鳏寡来归乳雉驯。堂上五弦销暇日,


钗头凤·世情薄 / 刘义庆

酒酣相视笑,心与白鸥齐。"
东蒙赴旧隐,尚忆同志乐。休事董先生,于今独萧索。
山禽引子哺红果,溪友得钱留白鱼。
招提何清净,良牧驻轻盖。露冕众香中,临人觉苑内。
抱病江天白首郎,空山楼阁暮春光。
"将帅蒙恩泽,兵戈有岁年。至今劳圣主,可以报皇天。
"或掉轻舟或杖藜,寻常适意钓前溪。
赖居兹寺中,法士多瑰能。洗心听经论,礼足蠲凶灾。