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宫中调笑·团扇

唐代 / 翟嗣宗

景阳宫井剩堪悲,不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水,浊泥犹得葬西施。
客玩晴难偶,农祈雨必零。度关无暑气,过路得愁醒。
树顶烟微绿,山根菊暗香。何人独鞭马,落日上嘉祥。
"槲叶萧萧带苇风,寺前归客别支公。三秋岸雪花初白,
不堪岁暮相逢地,我欲西征君又东。"
况今西与北,羌戎正狂悖。诛赦两未成,将养如痼疾。
"浮云何权奇,绝足世未知。长嘶清海风,蹀躞振云丝。
"只到潇湘水,洞庭湖未游。饮泉看月别,下峡听猿愁。
对酒相看自无语,几多离思入瑶琴。"
"贪生只爱眼前珍,不觉风光度岁频。
僻爱江山俯坐隅,人间不是便为图。
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
"伯牙琴绝岂求知,往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜,
鱼多知海熟,药少觉山贫。(以下《方舆胜览》)。
"花落花开人世梦,衰荣闲事且持杯。
"绕屋遍桑麻,村南第一家。林繁树势直,溪转水纹斜。


宫中调笑·团扇拼音解释:

jing yang gong jing sheng kan bei .bu jin long luan shi si qi . chang duan wu wang gong wai shui .zhuo ni you de zang xi shi .
ke wan qing nan ou .nong qi yu bi ling .du guan wu shu qi .guo lu de chou xing .
shu ding yan wei lv .shan gen ju an xiang .he ren du bian ma .luo ri shang jia xiang .
.hu ye xiao xiao dai wei feng .si qian gui ke bie zhi gong .san qiu an xue hua chu bai .
bu kan sui mu xiang feng di .wo yu xi zheng jun you dong ..
kuang jin xi yu bei .qiang rong zheng kuang bei .zhu she liang wei cheng .jiang yang ru gu ji .
.fu yun he quan qi .jue zu shi wei zhi .chang si qing hai feng .die xie zhen yun si .
.zhi dao xiao xiang shui .dong ting hu wei you .yin quan kan yue bie .xia xia ting yuan chou .
dui jiu xiang kan zi wu yu .ji duo li si ru yao qin ..
.tan sheng zhi ai yan qian zhen .bu jue feng guang du sui pin .
pi ai jiang shan fu zuo yu .ren jian bu shi bian wei tu .
bai mao cao shan zhong zhong mi .ai ci qiu tian ye yu cong ..
.bo ya qin jue qi qiu zhi .wang wang qing qian zi you shi .long yue zheng dang han shi ye .
yu duo zhi hai shu .yao shao jue shan pin ..yi xia .fang yu sheng lan ...
.hua luo hua kai ren shi meng .shuai rong xian shi qie chi bei .
.rao wu bian sang ma .cun nan di yi jia .lin fan shu shi zhi .xi zhuan shui wen xie .

译文及注释

译文
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我(wo)的衣。
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见(jian)悠悠的白(bai)云。
下空惆怅。
竹初种时,用棘条编成篱笆,小心谨慎保护好新竹,新竹长成,碧绿浓荫,倒映在水之涟漪中。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不(bu)见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
看看凤凰飞翔在天。
纤秀的弯眉下明眸转动,顾盼之间双目秋波流光。
惭愧作你的青云客,三次登上黄鹤楼。
池东的酒宴上初次见到你,穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉,恰如一朵野花,恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详,你真是尽善尽美,人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从巫山深处飘然而至?因为你来的时候,衣服上还像带着浮动的白云。
  我所思念的美人在汉阳,想追(zhui)随(我)所思念的人,但陇阪迂回险阻(阻我难至汉阳)。侧身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。(我)以什么来报答呢?(我有)明月珠。但是道路遥远使我徘徊不进,犹豫不决,为何(我)总是不能绝念,总是愁闷郁结呢?
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
白天依旧柴门紧闭(bi),心地纯净断绝俗想。
  一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己,一个叫做奉壹。

注释
17.杀:宰
桃弧棘矢:桃木做的弓,棘木(酸枣木)做的箭。
南高峰,北高峰:杭州西湖诸山中南北对峙的高峰。
锦书:书信的美称。前秦苏若兰织锦为字成回文诗,寄给丈夫窦滔。后世泛称情书为锦书。
⑺一任:听凭。
⑻长亭更短亭:古代设在路边供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南赋》云:“十里五里,长亭短亭。”说明当时每隔十里设一长亭,五里设一短亭。亭,《释名》卷五:亭,停也,人所停集也。“更”一作“连”。
48.裁:通“才”,刚刚。

赏析

  “南来不作楚臣悲”,南来,点明自己的处境;写诗人回顾贬湘时,已下定决心,不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”,表明自己的心境,自己不会像届原那样,因忧国忧民而自沉于水。为何不悲?
  此诗首揭“更深”二字(er zi),为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。
  语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园,"东望"点明家园的位置,也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字,说明离家之远。诗人辞家远征,回首望故乡,自觉长路漫漫,平沙莽莽,真不知家山何处?"漫漫"二字,给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪,龙钟交横,涕泗滂沱,这多少有点夸张(zhang),但"夸而有节,饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实,我们仍然可以说上句写的是实景,下句写的是实情。
  语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  李商隐写得最好的爱情诗,几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  《《运命论》李康 古诗》是一篇洋洋洒洒的大文章,内容繁富,思想复杂。文中的一些具体譬喻、分析,似不无可取之处;但总体的立论,却不无偏颇。由于作者目睹曹魏政权后期大权旁落在司马氏家族手中,感慨国家兴衰、君臣遇合之无常,又不得其解,于是便把一切都委之于运命,公然提出:“治乱,运也;穷达,命也;贵贱,时也。”认为这种“运”是无法改变的,个人的出处穷达贵贱都是受个人命运的“命”与时代命运的“时”摆布的。为了证明这点,他列举了许多历史上正反面的人事,如“百里奚在虞而虞亡,在秦而秦霸,非不才于虞而才子秦也”;张良在圮上受书后,以《太公兵法》游说群雄,没人明白,等到遭遇汉高祖,则每言必听,常用其策,“非张良之拙说于陈项而巧言于沛公也”,这都是运命使然。再如孔子是一代圣人,其“道足以济天下,而不得贵于人;言足以经万世,而不见信于时;行足以应神明,而不能弥纶于俗;应聘七十国,而不一获其主;驱骤于蛮夏之域,屈辱于公卿之门,其不遇也如此。”反而德行不如孔子的子思与子夏,却势动人主,风光一时,这就是命运所注定的。
  “长行”两句,将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行,不见伊人倩影,但见遍地芳草,远接重重云水,这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象,“但望极”两句,是写她独上危楼、极目天际,但见一片碧色,却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”句意,道出了思妇空自怅望的别恨。
  这首诗写的是采莲少女,但诗中并不正面描写,而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写,巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼,富于诗情画意,饶有生活情趣。
  “杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是(zhe shi)一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐,况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵(zei bing)不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便(ji bian)下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  这位安慰者提起了几部道家著作对于福祸、吉凶的看法,世间万物总是变动迁流,吉与凶、祸与福也总是互相转化,它举了历史上的三个例子:夫差国强(guo qiang)而败勾践势弱而称霸、李斯游说成功而被五刑,傅说胥靡乃相武丁。作为一个政治家,这些正是贾谊关心的,第一个例子是帝王的兴衰史,后面两个,则是与贾谊身份相当的士大夫的悲喜剧。年未届而立的贾谊,在他迅速崛起又迅速衰落的仕途生涯中早已尝到了这种大喜大悲的滋味,此时,在困顿之中,他产生了一种无力感,“命不可说兮,孰知其极”,“天不可预虑兮,道不可预谋”。人对于这个世界是无力把握的,既然天道深远精妙无从探究,则不如顺应万物的变化,或者走向另一种超越——相信人处在一种无所不在的相对转化之中,在齐同万物、泯灭生死之中逍遥自得。接着贾谊从大人、至人、真人与一般凡夫俗子的人生追求中得出的对比,可以看作是窥破生命,看透人生的一种感叹,表现自己要遗世独立,顺应自然的恬淡安然。“忽然为人兮,何足控搏。化为异物兮,又何足患”,在道家的经典里,这些道理早已说得很清楚。人面对死亡的态度是“纵躯委命兮,不私与己”。在活着的时候,如果已将好恶之心去除,那么死亡到来的那一刻,就寻常得跟生命中的其他时刻一样了。吉祥之兆与不祥之兆也没有什么区别。这仿佛是死神的使者所作的演说,这只不祥之鸟的面目没有狰狞,没有残忍,也许死亡就是这么安详。中国古人对死亡的看法不是在信仰里找到归宿,而是在智慧里找到归宿。
  诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜,宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事,才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中,成为衡量爱情是否美满的准则了。
  这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗,感情十分强烈,但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来,感情的潮水千回百转,萦绕心际。吟诵全诗,如展读友人书(ren shu)信,充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情,反复咏叹,低回婉转,沉郁深微,实为古代抒情名作。

创作背景

  据《襄阳记》载:“鹿门山旧名苏岭山。建武中,襄阳侯习郁立神祠于山,刻二石鹿夹神庙道口,俗因谓之鹿门庙,后以庙名为山名,并为地名也。”孟浩然早先一直隐居岘山南园的家里,四十岁赴长安谋仕不遇,游历吴、越数年后返乡,决心追步乡先贤庞德公的行迹,特为在鹿门山辟一住处,偶尔也去住住,其实是个标榜归隐性质的别业。此诗当作于作者四十岁后隐居鹿门时,即景龙二年(708)至先天元年(712)间,故题为“夜归鹿门山”。

  

翟嗣宗( 唐代 )

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简 介

翟嗣宗 翟嗣宗,字子续,翟思从侄(《曲阿诗综》卷七)。官临淮尉,林希尝荐之于朝(《苕溪渔隐丛话》后集卷三六)。

鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 火冠芳

鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
日斜褒谷鸟,夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓,相逢更不堪。"
望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"
拜尘先洒泪,成厦昔容巢。遥仰沈碑会,鸳鸯玉佩敲。"
"省中重拜别,兼领寄人书。已念此行远,不应相问疏。
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"
"聚散竟无形,回肠自结成。古今留不得,离别又潜生。


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 范姜木

"是非处处生尘埃,唯君襟抱无嫌猜。收帆依雁湓浦宿,
四方节制倾附媚,穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕,
"醉时颠蹶醒时羞,麹糵推人不自由。
孱颜石户启,杳霭溪云度。松籁韵宫商,鸳甍势翔溯。
独探洞府静,恍若偓佺遇。一瞬契真宗,百年成妄故。
"昔年曾识范安成,松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响,
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。


扬州慢·十里春风 / 巫马俊宇

满院雀声暮,半庭春景斜。东风不知恨,遍地落馀霞。"
登封多泰岳,巡狩遍沧溟。家在何林下,梁山翠满庭。"
茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
"一衲老禅床,吾生半异乡。管弦愁里老,书剑梦中忙。
日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
曲终飞去不知处,山下碧桃春自开。"
"倾幕来华馆,淹留二使君。舞移清夜月,歌断碧空云。
清韵岳磬远,佳音湖水澄。却思前所献,何以豸冠称。"


眉妩·戏张仲远 / 仪晓巧

意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
欲召罗敷倾一盏,乘闲言语不容人。"
"犬吠双岩碧树间,主人朝出半开关。汤师阁上留诗别,
要地羞难入,闲居钝更便。清和挑菜食,闷寂闭花眠。
御仗收前殿,兵徒剧背城。苍黄五色棒,掩遏一阳生。
"霜晚复秋残,楼明近远山。满壶邀我醉,一榻为僧闲。
锁开阊阖万山秋。龙旗尽列趋金殿,雉扇才分见玉旒。


浣溪沙·初夏 / 微生屠维

王孙骑马有归意,林彩着空如细尘。安得人生各相守,
"欲写明妃万里情,紫槽红拨夜丁丁。
"鸡林隔巨浸,一住一年行。日近国先曙,风吹海不平。
虽然同是将军客,不敢公然子细看。"
正是澄江如练处,玄晖应喜见诗人。"
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
岭头愁断路茫茫。经过事寄烟霞远,名利尘随日月长。
残波青有石,幽草绿无尘。杨柳东风里,相看泪满巾。"


小雅·南有嘉鱼 / 稽雅宁

死见王阳合厚颜。流运有功终是扰,阴符多术得非奸。
朝巾暮栉不自省,老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大,
自从星坼中台后,化作双龙去不归。"
潮送九江寒雨来。已作相如投赋计,还凭殷浩寄书回。
未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
清尚宁无素,光阴亦未晞。一杯宽幕席,五字弄珠玑。
嵌空寒更极,寂寞夜尤思。阴谷冰埋术,仙田雪覆芝。
知君吟罢意无限,曾听玉堂歌北风。"


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 司马碧白

"岁暮见华发,平生志半空。孤云不我弃,归隐与谁同。
风尘多幸故人忧。数程山路长侵夜,千里家书动隔秋。
敛迹愁山鬼,遗形慕谷神。采芝先避贵,栽橘早防贫。
"僧室并皇宫,云门辇路同。渭分双阙北,山迥五陵东。
鹰势暮偏急,鹤声秋更高。知君北邙路,留剑泣黄蒿。"
"曲水池边青草岸,春风林下落花杯。
遭时还与故人书。青云满眼应骄我,白发浑头少恨渠。
"初岁娇儿未识爷,别爷不拜手咤叉。


满江红·中秋寄远 / 荀旭妍

不是邢公来镇此,长安西北未能行。"
"神耀破氛昏,新阳入晏温。绪风调玉吹,端日应铜浑。
望水知柔性,看山欲倦魂。纵情犹未已,回马欲黄昏。"
岁月伤风迈,疮痍念苦辛。沙中看白骨,肠断故乡人。"
"贳酒携琴访我频,始知城市有闲人。君臣药在宁忧病,
裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
可怜留着临江宅,异代应教庾信居。"
卑湿长沙地,空抛出世才。已齐生死理,鵩鸟莫为灾。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 沐惜风

莫将年少轻时节,王氏家风在石渠。"
世间刚有东流水,一送恩波更不回。"
所知心眼大,别自开户牖。才力似风鹏,谁能算升斗。
"樟亭去已远,来上虎头岩。滩急水移棹,山回风满帆。
"知音杳何处,书札寄无由。独宿月中寺,相思天畔楼。
"岩翠凌云出迥然,岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色,
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立,飘飘才思杳无穷。
木叶萧萧动归思,西风画角汉东城。"


浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 子车己丑

噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
早晚高台更同醉,绿萝如帐草如茵。"
记得玉人初病起,道家妆束厌禳时。"
明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"
不是烧金手,徒抛钓月船。多惭兄弟意,不敢问林泉。"
"城枕溪流更浅斜,丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色,
"白道萦回入暮霞,斑骓嘶断七香车。
"白发沧浪上,全忘是与非。秋潭垂钓去,夜月叩船归。