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登单父陶少府半月台

五代 / 李嘉祐

寸心十指有长短,妙入神处无人知。独把梁州凡几拍,
"玄冥怒含风,群物戒严节。空山顽石破,幽涧层冰裂。
低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。
"相传五部学,更有一人成。此日灵山去,何方半座迎。
邻家思妇更长短,杨柳如丝在管中。"
野客相逢夜不眠,山中童子烧松节。"
瑶盘迸洒蛟人珠。大鹏矫翼翻云衢,嵩峰霁后凌天孤。
叙述异篇经总别,鞭驱险句最先投。碑文合遣贞魂谢,
"侍臣鸣珮出西曹,鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案,
"奏书归阙下,祖帐出湘东。满座他乡别,何年此会同。
"朝沐敞南闱,盘跚待日晞。持梳发更落,览镜意多违。
"仙宫长命缕,端午降殊私。事盛蛟龙见,恩深犬马知。
静闻田鹤起,远见沙鸨聚。怪石不易跻,急湍那可溯。
全盛已随流水去,黄鹂空啭旧春声。"
屋连宫殿匠名同。檐灯经夏纱笼黑,溪叶先秋腊树红。


登单父陶少府半月台拼音解释:

cun xin shi zhi you chang duan .miao ru shen chu wu ren zhi .du ba liang zhou fan ji pai .
.xuan ming nu han feng .qun wu jie yan jie .kong shan wan shi po .you jian ceng bing lie .
di wang wu tian san bai li .dang shi xiong sheng ru he bi .qian ren wu gen li ping di .
.xiang chuan wu bu xue .geng you yi ren cheng .ci ri ling shan qu .he fang ban zuo ying .
lin jia si fu geng chang duan .yang liu ru si zai guan zhong ..
ye ke xiang feng ye bu mian .shan zhong tong zi shao song jie ..
yao pan beng sa jiao ren zhu .da peng jiao yi fan yun qu .song feng ji hou ling tian gu .
xu shu yi pian jing zong bie .bian qu xian ju zui xian tou .bei wen he qian zhen hun xie .
.shi chen ming pei chu xi cao .luan dian fen jie yi cai mao .rui qi jiong fu qing yu an .
.zou shu gui que xia .zu zhang chu xiang dong .man zuo ta xiang bie .he nian ci hui tong .
.chao mu chang nan wei .pan shan dai ri xi .chi shu fa geng luo .lan jing yi duo wei .
.xian gong chang ming lv .duan wu jiang shu si .shi sheng jiao long jian .en shen quan ma zhi .
jing wen tian he qi .yuan jian sha bao ju .guai shi bu yi ji .ji tuan na ke su .
quan sheng yi sui liu shui qu .huang li kong zhuan jiu chun sheng ..
wu lian gong dian jiang ming tong .yan deng jing xia sha long hei .xi ye xian qiu la shu hong .

译文及注释

译文
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。返乡之(zhi)路千里迢迢。家和(he)梦一样遥不(bu)可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里吹拂着暖风。有个人(ren)正在忧心忡忡,满面憔悴。
青春年少时期就应趁早(zao)努力,一个人难道能够永远都是“少年”吗?
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。
天(tian)涯芳草青青的颜色已换作枯(ku)黄(huang),可是,陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京,数月后即奔丧回里。来去匆匆,情事已更,故深感人生之无常。这虚浮无定的人生,还有什么可说呢?在人间最令伤心的事莫过于离别了。
她打开家门没有看到心上人,便出门去采红莲。
过去的事难以多说了,既蒙知己相招,你(ni)青云展翅的生涯从此开始了。
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
上当年所酿之新酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美,白白承受了清风吹沐。
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
你是孤傲高洁的检察官,身姿潇洒,有仙道之气。
昨(zuo)天夜里西风惨烈,凋零了绿树。我独自登上高楼,望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。

注释
8、嬖(bì)宠爱。
③ 殚(dān)云尤雨:指男女贪恋欢情。殚,困扰,纠缠。
9闻:听说
⑾亮:同“谅”,料想。
盖:连词。连接上一句或上一段,表示原因。
避席:离开座位,表示郑重和严肃的意思古代把席子铺在地上坐,所以座位叫“席”。避,离开。席,座具
越乡:今浙江绍兴周围。春秋时越国统治中心。

赏析

  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情(qing),余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山(qing shan)。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  李白这首诗属于拗体七律,它前两联不合律,后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说:李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字,此诗《文粹》编入七古,后人编入七律,其体亦可古可今,要皆出韵也。
  首联写吹笙的环境,用暗示的手法,烘托凄凉景象。诗人在平明十分,徘徊在微冷的院落之中,满腹愁绪地遥望着银河,靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境,却渲染了冷寂的氛围,暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现,诗人用以与自己的处境对比,暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情,使心境与环境融为一体,互相证明,互相沟通,流露出诗人内心的悲伤。
  文章的第二段写到《筼筜谷偃竹》的题目。下面第三段则以交代文章的写作缘由作为全篇的结束。文同于元丰元年(1078)十月被任命为湖州知州,湖州,治所在今浙江吴兴县。文同去湖州上任,元丰二年(1079)正月二十日病逝于陈州的宛丘驿。这年七月七日、继文同任湖州知州的苏轼晾晒书画,看到了文同送给他的《筼筜谷偃竹》,感伤故旧不禁痛哭失声。他放下画卷,便写下这篇记念文章。“昔曹孟德祭桥公文有‘车过腹痛’之语,而予亦载与可畴昔戏笑之言者,以见与可于予亲厚无间如此也。“曹孟德,即曹操。桥公,指桥玄。曹操年轻时,桥玄对他多有鼓励帮助,后来他们的情谊日益加深,曾约定无论谁死了,活着的人路过墓地而不用鸡酒祭奠,那么车过三步就要闹肚子疼。这不过是说着玩的话,但显示了二人关系的不同寻常。苏轼引用这个典故,来说明他在这篇文章中记述当年与文同的“戏笑之言“,也为的显示他们之间的“亲厚无间“,那么,作者对逝者的追怀之深切、悼念之沉痛也就充分表现出来了。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽(ji feng)。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  特别最后两句是说,山川、江河依旧,它们并不管六朝兴亡更替,谁主沉浮,也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁,依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧,政事日非的现实,喻以古鉴今,发出深深的感慨,语调凄凉,心事沉重。
  “几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙,屋中飞来鵩鸟(即鵩鸟),自认为交了恶运,忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》:“独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问贾生才?”自比贾生,诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时,作《古风·大雅久不作》压卷,诗中说:“我志在删述,垂辉映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。”自比孔子,自伤道穷。“独泣向麒麟”,用的就是这句诗意。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南,“不得签书公事”。于是,东坡先生流连风景,体察风物,对岭南产生了深深的热爱之情,连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
  第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道:小人、邪者以利相结,同利则暂时为朋,见利则相互争竞,力尽则自然疏远或互相残害,从实质上看,小人无朋;与此相反,君子之朋以道相结,以道义、忠信、名节为重,同道、同德,自然同心,从这一意义上看,君子之朋才是真朋。二者对比鲜明,水到渠成的得出“退小人之伪朋,用君子之真朋,则天下治矣”的结论,增强了文章的说服力,同时带起下面的一段文字。
  伯乐是古代有名的相马(鉴别马的好坏)专家。当他年老的时候,他的儿子很想将这项专门技能继承下来,以免失传。于是他把伯乐写的《相马经》读得烂熟。《相马经》上描写千里马的外形是“额头隆起,双眼突出,蹄子好像垒起的酒药饼。”他就依照这一条,拿着经文出去“相马”了。
  梅,据考(ju kao)证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使(chun shi)者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪(xiong hao)杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。

创作背景

  他的父亲戴敏才,自号东皋子,是一位“以诗自适,不肯作举子业,终穷而不悔”(楼钥《戴式之诗集,序》)的硬骨头诗人,一生写了不少诗,但留下来的很少。曾写过相当有名的《赋小园》诗,又有名句:“人行踯躅江边路”为编《诗人玉眉》的魏庆之所赏识,在当时东南诗坛上颇有声誉。他在临终前还对亲友说:“我已病入膏肓了,不久将辞世,可惜儿子太小,我的诗将要失去传人。”可见他对诗真到了入迷的程度。

  

李嘉祐( 五代 )

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简 介

李嘉祐 李嘉祐,字从一,生卒年俱不可考,赵州(今河北省赵县)人。天宝七年(748)进士,授秘书正字。

尾犯·夜雨滴空阶 / 费莫建利

不分沙岸白,偏照海山清。练色临窗牖,蟾光霭户庭。
鳣鲔跃洪流,麇麚倚荒阡。嗈嗈白云雁,嘒嘒清露蝉。
坏壁烟垂网,香街火照尘。悲荣俱是分,吾亦乐吾贫。"
"悠悠多路岐,相见又别离。东风催节换,焰焰春阳散。
行乐知无闷,加餐颇自强。心期空岁晚,鱼意久相忘。"
"地尽江南戍,山分桂北林。火云三月合,石路九疑深。
"黄叶从风散,暗嗟时节换。忽见鬓边霜,勿辞林下觞。
白雪飞成曲,黄钟律应均。层霄翔迅羽,广陌驻归轮。


一枝花·咏喜雨 / 莘青柏

"明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。
不学铸金思范蠡,乞言犹许上丹墀。"
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大,力寡多方验斯在。
"暮年从远谪,落日别交亲。湖上北飞雁,天涯南去人。
翻身挂影恣腾蹋,反绾头髻盘旋风。盘旋风,撇飞鸟;
为君寒谷吟,叹息知何如。"
素卷堆瑶席,朱弦映绛纱。诗题三百首,高韵照春霞。"
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。


登大伾山诗 / 诸葛建行

"山头曈曈日将出,山下猎围照初日。前林有兽未识名,
终朝不盈掬,手足皆鳞皴。悲嗟遍空山,草木为不春。
"失路荆溪上,依人忽暝投。长桥今夜月,阳羡古时州。
"半岭逢仙驾,清晨独采芝。壶中开白日,雾里卷朱旂。
黄叶堕车前,四散当此时。亭上夜萧索,山风水离离。"
吴蚕络茧抽尚绝,细缕纤毫看欲灭。雪发羞垂倭堕鬟,
"殊私及耆老,圣德赈黎元。布帛忻天赐,生涯作主恩。
我今庭中栽好树,与汝作巢当报汝。"


国风·唐风·羔裘 / 长孙家仪

世情本难合,对面隔山丘。况复干戈地,懦夫何所投。
簪组欢言久,琴壶雅兴长。阴岚冒苔石,轻籁韵风篁。
"睢阳陷虏日,外绝救兵来。世乱忠臣死,时清明主哀。
应知近家喜,还有异乡悲。无奈孤舟夕,山歌闻竹枝。"
"松筱虽苦节,冰霜惨其间。欣然发佳色,如喜东风还。
无端更唱关山曲,不是征人亦泪流。"
杳霭异湘川,飘飖驾紫烟。凤楼人已去,鸾镜月空悬。
疏懒辞微禄,东西任老身。上楼多看月,临水共伤春。


人有亡斧者 / 钟离梓桑

"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。
东方辨色谒承明。"
"帘外寒江千里色,林中樽酒七人期。
清风时偃草,久旱或为霖。试与惸嫠话,犹坚借寇心。"
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
涂涂沟塍雾,漠漠桑柘烟。荒蹊没古木,精舍临秋泉。
"半夜中峰有磬声,偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语,
"神之去,回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈,


菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨 / 枫涛

既为参与辰,各愿不相望。始终名利途,慎勿罹咎殃。"
"脉脉羡佳期,月夜吟丽词。谏垣则随步,东观方承顾。
却忆去年寒食会,看花犹在水堂前。"
美人昔自爱,鞶带手中结。愿以三五期,经天无玷缺。"
叙以泉石旧,怅然风景馀。低回青油幕,梦寐白云居。
"玉皇符诏下天坛,玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养,
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
朝回不向诸馀处,骑马城西检校花。"


赋得江边柳 / 宗政梦雅

小池泉脉凑,危栋燕雏喧。风入松阴静,花添竹影繁。
曙烟深碧筱,香露湿红蕖。瑶瑟含风韵,纱窗积翠虚。
嵌空横洞天,磅礴倚崖巘.宛如虹势出,可赏不可转。
小人谅处阴,君子树大功。永愿厉高翼,慰我丹桂丛。"
金埒争开道,香车为驻轮。翩翩不知处,传是霍家亲。"
"本与戴征君,同师竹上坐。偶为名利引,久废论真果。
独坐贡闱里,愁多芳草生。仙翁昨日事,应见此时情。
"故宅春山中,来逢夕阳入。汲少井味变,开稀户枢涩。


桓灵时童谣 / 巨弘懿

倾盖见芳姿,晴天琼树枝。连城犹隐石,唯有卞和知。
忍死相传保扃鐍."
为问西来雨中客,空山几处是前程。"
贵人难识心,何由知忌讳。"
今日登高望不见,楚云湘水各悠悠。"
"年少通经学,登科尚佩觿。张冯本名士,蔡廓是佳儿。
"旧日相知尽,深居独一身。闭门空有雪,看竹永无人。
有贤大国丰,无子一家贫。男儿富邦家,岂为荣其身。


防有鹊巢 / 乌雅永伟

"追凉寻宝刹,畏日望璇题。卧草同鸳侣,临池似虎溪。
更送乘轺归上国,应怜贡禹未成名。"
不随晴野尽,独向深松积。落照入寒光,偏能伴幽寂。
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
小径僧寻去,高峰鹿下来。中年曾屡辟,多病复迟回。"
"平原门下十馀人,独受恩多未杀身。每叹陆家兄弟少,
兰台有客叙交情,返照中林曳履声。直为君恩催造膝,
颓节风霜变,流年芳景侵。池荷足幽气,烟竹又繁阴。


咏槐 / 拓跋亦巧

未尝一日低颜色。八咏楼中坦腹眠,五侯门下无心忆。
举人看榜闻晓鼓,孱夫孽子遇妒母。"
中间闻道在长安,及余戾止,君已江东访元丹,
"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
河关连巩树,嵩少接秦云。独有临风思,睽携不可闻。"
"花落深宫莺亦悲,上阳宫女断肠时。
东家少妇当机织,应念无衣雪满林。"
向日花偏落,驰年水自流。感恩知有地,不上望京楼。"