玉真仙人词
君观黎庶心，抚之诚万全。何幸逢大道，愿言烹小鲜。
万国同风共一时，锦江何谢曲江池。
归去莲花归未得，白云深处有茅堂。
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
"青袍美少年，黄绶一神仙。微子城东面，梁王苑北边。
"君不来兮，徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远，
釜鱼化作池中物，木履浮为天际船。（《苦雨》）"
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
玉真仙人词拼音解释:
jun guan li shu xin .fu zhi cheng wan quan .he xing feng da dao .yuan yan peng xiao xian .
wan guo tong feng gong yi shi .jin jiang he xie qu jiang chi .
gui qu lian hua gui wei de .bai yun shen chu you mao tang .
.zhi jin ge cheng xia cui wei .qi lao xi qu wen zhi ji .wei kai shui fu zhu xian jian .
.jue yu duo yu xia .ming sou wan xiang kong .juan lian shu yu hou .suo yin xi yang zhong .
.qing pao mei shao nian .huang shou yi shen xian .wei zi cheng dong mian .liang wang yuan bei bian .
.jun bu lai xi .tu xu yuan ji si er gu yin .yun yang yi qu yi yuan .
fu yu hua zuo chi zhong wu .mu lv fu wei tian ji chuan ...ku yu ...
.shi xu duo liang qi .tian gao shu qiu shi .kong ting ye feng yu .cao mu xiao li pi .
jing nan wei bei nan xiang jian .mo xi shan jin zhuo jiu hen ..
译文及注释
译文
在此听闻，真是(shi)伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
少(shao)年时一(yi)股侠气，结交各大都市的豪雄之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发冲冠，具有强烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联(lian)镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛(tan)浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间(jian)或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢(huan)快，可惜时间太过短促。
口衔低枝，飞跃艰难；
我用树木的根编结茝草，再把薜荔花蕊穿在一起。
早知潮水的涨落这么守信，
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
我们什么时候才能同桌饮酒，再次仔细探讨我们的诗作呢？
走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊，你(ni)采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
太阳啊月亮，大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢？一点也不念夫妻之情呀。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
注释
②采花篱下：用陶潜“采菊东篱下”诗意。
273.试：通“弑”，臣杀君的行为。上：指堵敖。自予：给自己，指自立为王。
闻：使动用法，使…知道。与上文“具以表闻”的“闻”用法相同。
34.辇（niǎn）：古代用两人拉的车子，秦汉以后特指皇帝坐的车子。
何时平：什么时候太平；怎样承平。何时：表示疑问。平：安定。时平：时世承平。南朝·梁简文帝《南郊颂》序：“尘清世晏，仓兕无用其武功；运谧时平，鵷鹭咸修其文德。” 宋·刘克庄《贺新郎·郡宴和韵》词：“但得时平鱼稻熟，这腐儒，不用青精饭。”
巾：隐士所戴头巾。滥巾，即冒充隐士。
（2）收：占领。北：向北（名词用作状语）。略：通掠，掠夺，夺取。
23.忠之属也：这是尽了职分（的事情）。忠，尽力做好分内的事。属，种类。
赏析
“田氏仓卒骨肉分，青天白日摧紫荆。交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣。无心之物尚如此，参商胡乃寻天兵。孤竹延陵，让国扬名。高风缅邈，颓波激清。尺布之遥，塞耳不能听。”田氏三兄弟要分家时，庭中的紫荆树立即枯死。传说黄金山有一种树木，朝东的枝条憔悴而西边的枝条荣润，树犹如此啊，何况骨肉兄弟？诗人反复列举古人的事迹，借以慨叹江河日下，哀惜渐渐消逝的淳朴之风。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神，不畏艰险，迎难而上，持之以恒，争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法，而且寓意深刻。[5]
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到(shuo dao)了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
景三：把酒相告别，情殷意切切
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调，写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名，有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”，用翻进一层的写法，极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物，原本谈不上识与不识，此时草木都能识，足见其声威之盛。草木尚能如此，人则更不待言。所以透过草木，实是写人。同时这一句也是用典：唐德宗曾对张万福说过：“朕以为江淮草木亦知卿威名。”（《旧唐书·张万福传》）据史载，1040年（康定元年）范仲淹为陕西经略安抚副使，兼知延州。第二年，徙知庆州，为环庆路经略安抚招讨使，兵马都部署。他在主政期间，功业卓著，“威德著闻，夷夏耸服，属户蕃部率称曰‘龙图老子’”（《绳水燕谈录》），人称为“小范老子腹中有数万甲兵”（《名臣传》）。因而这一句是对他功业威名的高度概(du gai)括。接着写其(xie qi)杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语：“是故始如处女，敌人开户，后如脱兔，敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着，不露声色。“掩耳不及惊雷霆”，则写迅捷的军事行动，出其不意，攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻，表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说，《旧唐书·李靖传》也说：“兵贵神速，机不可失……所谓疾雷不及掩耳，此兵家上策。”“惊雷”对“处女”，不仅有动静的对比，而且更加有声有色，形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城(shun cheng)，“一旦引兵出，诸将不知所向。军至柔远，始号令告其地处，使往筑城。至于版筑之用，大小毕具，而军中初不知。贼以骑三万来争，公戒诸将，战而贼走，追勿过河。已而贼果走，追者不渡，而河外果有伏。贼失计，乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”（欧阳修《文正范公神道碑铭》）接下二句又是一转：范仲淹不仅是杰出的统帅，更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能，“百不一试”，即还未来得及全面施展，就溘然长逝，沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年（宋仁(song ren)宗庆历三年），范仲淹入为枢密副使，旋为参知政事，推行了一系列刷新朝政的措施，史称“庆历新政”，但只一年多即遭挫折而失败。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
后半首写了一只离群的鸟，它在黄昏投宿在水中的沙洲，它伸长了脖子，鼓动着翅膀，在那里悲哀地叫着。听到它的叫声，我深情地回头望着它，它激起了我心中的忧愁啊。嗐，我亲爱的人儿，它的叫声让我想起了你，让我如何忘怀？这忧愁啊，紧紧缠绕在我心中。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
传统的叙事寓意指遇上困难时要发扬“《愚公移山》列御寇 古诗”的精神，不畏艰险，迎难而上，持之以恒，争取最后的胜利。这是一个经典的叙事手法，而且寓意深刻。[5]
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到(shuo dao)了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
景三：把酒相告别，情殷意切切
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调，写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名，有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”，用翻进一层的写法，极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物，原本谈不上识与不识，此时草木都能识，足见其声威之盛。草木尚能如此，人则更不待言。所以透过草木，实是写人。同时这一句也是用典：唐德宗曾对张万福说过：“朕以为江淮草木亦知卿威名。”（《旧唐书·张万福传》）据史载，1040年（康定元年）范仲淹为陕西经略安抚副使，兼知延州。第二年，徙知庆州，为环庆路经略安抚招讨使，兵马都部署。他在主政期间，功业卓著，“威德著闻，夷夏耸服，属户蕃部率称曰‘龙图老子’”（《绳水燕谈录》），人称为“小范老子腹中有数万甲兵”（《名臣传》）。因而这一句是对他功业威名的高度概(du gai)括。接着写其(xie qi)杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语：“是故始如处女，敌人开户，后如脱兔，敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着，不露声色。“掩耳不及惊雷霆”，则写迅捷的军事行动，出其不意，攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻，表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说，《旧唐书·李靖传》也说：“兵贵神速，机不可失……所谓疾雷不及掩耳，此兵家上策。”“惊雷”对“处女”，不仅有动静的对比，而且更加有声有色，形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城(shun cheng)，“一旦引兵出，诸将不知所向。军至柔远，始号令告其地处，使往筑城。至于版筑之用，大小毕具，而军中初不知。贼以骑三万来争，公戒诸将，战而贼走，追勿过河。已而贼果走，追者不渡，而河外果有伏。贼失计，乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”（欧阳修《文正范公神道碑铭》）接下二句又是一转：范仲淹不仅是杰出的统帅，更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能，“百不一试”，即还未来得及全面施展，就溘然长逝，沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年（宋仁(song ren)宗庆历三年），范仲淹入为枢密副使，旋为参知政事，推行了一系列刷新朝政的措施，史称“庆历新政”，但只一年多即遭挫折而失败。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
后半首写了一只离群的鸟，它在黄昏投宿在水中的沙洲，它伸长了脖子，鼓动着翅膀，在那里悲哀地叫着。听到它的叫声，我深情地回头望着它，它激起了我心中的忧愁啊。嗐，我亲爱的人儿，它的叫声让我想起了你，让我如何忘怀？这忧愁啊，紧紧缠绕在我心中。
创作背景
刘骏在元嘉二十八年也是被贬失意的。《宋书·孝武帝纪》：“（元嘉）二十七年，坐汝阳战败，降号镇军将军。又以索虏南侵，降为北中郎将。二十八年，进督南兖州、南兖州刺史，当镇山阳。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”刘骏被贬远离都城建康，与陈思王植远离都城洛阳也有相似的地方。
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
横击且缘边。岂如昆明与碣石，一箭飞中隔远天。
"师离dt水动王侯，心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月，
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
"百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
"地险崤函北，途经分陕东。逶迤众山尽，荒凉古塞空。
忍把一尊重命乐，送春招客亦何欢。"
鹊桥仙·华灯纵博
玉颜眇眇何处寻，世上茫茫人自死。"
闻道仙郎歌白雪，由来此曲和人稀。"
洛阳才子能几人，明年桂枝是君得。"
"玉峰青云十二枝，金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外，
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
芳草温阳客，归心浙水西。临风青桂楫，几日白苹溪。
"齐女屏帏失旧容，侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露，
醉公子·岸柳垂金线
运速天地闭，胡风结飞霜。百草死冬月，六龙颓西荒。
绕塔堆黄叶，沿阶积绿苔。踟蹰日将暮，栖鸟入巢来。"
"桑扈交飞百舌忙，祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦，
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环珮杳玲珑。
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
忠良信旧德，文学播英声。既获天爵美，况将齿位并。
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
诏问山中何所有赋诗以答
"征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水，
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
"大河南郭外，终日气昏昏。白鸟下公府，青山当县门。
惟昔鹰将犬，今为侯与王。得水成蛟龙，争池夺凤凰。
红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。
"寒风萧瑟楚江南，记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲，
"近县多过客，似君诚亦稀。南楼取凉好，便送故人归。
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
端午即事
请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。"
"昔年凄断此江湄，风满征帆泪满衣。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
侧身聊倚望，携手莫同欢。白璧无瑕玷，青松有岁寒。
俯仰遽终毕，封树已荒凉。独留不得还，欲去结中肠。
万事皆逐东流去。此水东流无尽期，水声还似旧来时。
"江天寒意少，冬月雨仍飞。出户愁为听，从风洒客衣。
倦夜
长路山河转，前驱鼓角喧。人安布时令，地远答君恩。
余配白毫子，独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔，
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
守默共无吝，抱冲俱寡营。良时颇高会，琴酌共开情。"
"积雨时物变，夏绿满园新。残花已落实，高笋半成筠。
飞书走檄如飘风。朝辞明主出紫宫，银鞍送别金城空。
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
王右丞取以为七言，今集中无之）
满井游记
六博争雄好彩来，金盘一掷万人开。 丈夫赌命报天子，当斩胡头衣锦回。丈八蛇矛出陇西，弯弧拂箭白猿啼。 破胡必用龙韬策，积甲应将熊耳齐。月蚀西方破敌时，及瓜归日未应迟。 斩胡血变黄河水，枭首当悬白鹊旗。
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语，胶能续断是虚名。
驷马去不见，双鱼空往来。思想不解说，孤负舟中杯。"
"君不见渔阳八月塞草腓，征人相对并思归。
"天宫水西寺，云锦照东郭。清湍鸣回溪，绿水绕飞阁。
"独上江楼望故乡，泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早，
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
"龚子栖闲地，都无人世喧。柳深陶令宅，竹暗辟疆园。
书湖阴先生壁二首
"旌节临谿口，寒郊陡觉暄。红亭移酒席，画舸逗江村。
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵，一旦逢君感君意。
误触龙凤啸，静闻寒夜泉。心神自安宅，烦虑顿可捐。
适自恋佳赏，复兹永日留。"
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
"走马上东冈，朝日照野田。野田双雉起，翻射斗回鞭。
酌贪泉
却忆士龙宾阁，清琴绿竹萧萧。"
挂帆秋江上，不为云罗制。山海向东倾，百川无尽势。
"新人如花虽可宠，故人似玉由来重。花性飘扬不自持，
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
赖尔还都期，方将登楼迟。"
但见江山长带春。云势似离岩底石，浪花如动岸边苹.
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
猗嗟
梦暗巴山雨，家连汉水云。慈亲思爱子，几度泣沾裙。"
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
"紫阁西边第几峰，茅斋夜雪虎行踪。
"有一人兮升紫霞，书名玉牒兮萼绿华。
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
妙指微幽契，繁声入杳冥。一弹新月白，数曲暮山青。
遥知玉窗里，纤手弄云和。奏曲有深意，青松交女萝。