述酒
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
"秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢，
"唐城接轸赴秦川，忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海，
"四海无寸土，一生惟苦吟。虚垂异乡泪，不滴别人心。
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。"
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"
述酒拼音解释:
wei zuo yi xun bie .yi guo qian li cheng .bu zhi shu yu jian .shi zai liang wu cheng ..
sheng yuan zai di nan fu qu .zi ci gu yun bu ke qi ..
.guan sui tu wen you zhuang ming .ji ling wei fu wu jing qing .
que yi zi wei qing diao yi .zu feng zhong jiu guo nian nian ..
.qiu si zhen yue wo xiao xiang .ji su ci en zhu li fang .xing ji que yu qi shang man .
.tang cheng jie zhen fu qin chuan .you he huan li zhou shi nian .long han zhai zhu tong yong hai .
.si hai wu cun tu .yi sheng wei ku yin .xu chui yi xiang lei .bu di bie ren xin .
.lan yin ji di bao hong zhuang .xiu sha qian hua bai hui fang .zi mo xi zeng you si kan .
na kan geng bei yan meng bi .nan guo xi shi qi duan hun ..
san zhu li wei nian ba shi .men sheng men xia jian men sheng ..
mu wang bu de zhong xiang jian .kong wei wu duan ku sheng ji ..
译文及注释
译文
秦军增兵围困赵都邯郸，魏王畏秦不敢出兵相救。
俯视池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的(de)流水和家乡的相同，没有什么区别，但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请(qing)你书写的。桌子(zi)上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣，我掀起小帘，站在朱门之(zhi)内，身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花，静静地笼罩着庭院，阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上，竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今(jin)夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
听到春山杜鹃一声声啼叫，既是为我送行，又是盼我早日归来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹(zhu)林里不时传出老猿的啼声。
两条英雄好汉在此处激烈战争，一决雌雄。顿时间(jian)，赤壁的江面上楼船遮天盖地。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
我唱起歌来，你且跳起舞，我俩潦倒的景况大致相同。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
我的翅羽稀落，我的尾羽枯槁；我的巢儿垂危，正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号！
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
注释
（96）愧心馁气——不敢直言，内心就不能不惭愧，气也不壮了。
13.第：只，仅仅
②鞲（ɡōu）马：谓装备坐骑，不卸鞍鞯鞲。鞲，用革制成，射箭的时候用来束衣袖。
岁落：光阴逝去。众芳歇：花草已凋零。
（18）级：石级。
⒀离合：分裂和统一。此为偏义复词，谓分裂。
9.浓朱：即口红。衍：漫，染。丹唇：即朱唇。
赏析
“感此气扬扬，须知风化首。”这两句是杜甫的评断；也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬，不避差科，就是因为他的儿子被放回营农。因为感激，所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情，如何拒邻叟。”久居在外，故人情尤可珍惜。这两句说(ju shuo)明打扰田父一天还不走，井非为了贪杯，实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字，很形象，也很幽默。“未觉村野丑”：杜甫爱的是真诚，恶的是“机巧”（“所历厌机巧”），故不觉其为丑。“月出遮我留，仍嗔问升斗。”田父意在尽醉，所以当杜(dang du)甫最后问到今天喝了多少酒时，他还生气。意思是说：“酒有的是，你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句，浦起龙有不同的解释，他说：“问升斗，旧云问酒数，吾谓是问生产也。见有此好宫，不须记挂口料，不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果(ru guo)把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
第二首诗的前四句写宴席间情景。上两句从所闻方面写歌曲，下两句从所见方面写酒肴。乐器是“琵琶长笛”，歌者为“羌儿胡雏”，菜是“犁牛”“野驼”，酒为“交河美洒”，这一切可以看出主人的热情，宴席的高贵；而它们所点染的边塞情调又使归途中的诗人感触良多。这也为“醉”准备了条件，遂引出诗的最后两句。醉后吐真言，梦中见真情，诗的最后两句写醉后梦中归家，描写十分真切。用“无奈”写出归思之难以摆脱，也许这正是“座上相看泪如雨”的重要原因。
这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅先生说过：“真的，‘发思古之幽情’，往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同，却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他齐名的李商隐，在他的《咏史》一诗中，虽也有同样的意思，如：“北湖南埭（即鸡鸣埭）水漫漫，一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来，也直白得多了。无怪薛雪要说：“温飞卿，晚唐之李青莲也，故其乐府最精，义山亦不及。”他的这整首诗，就像是诗人饱蘸感情，用他那忧伤的色调，画出了一幅巨大的色彩斑斓的历史长卷，而不是用文字写出的诗。而且，由于他诗中除第一句为了点明情节，运用的是叙述的语言外，通篇都是诉诸视觉的画面，充满了动作性和运动性，再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐，又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前，诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法，确实值得惊奇。
前99年（天汉二年），李广利率军伐匈奴右贤王，汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路博德按兵不动，致使李陵带着步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己方的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于于是集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年（始元六年），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
3.山形如钟。石钟山下部山体，由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀，形成溶洞。《石钟山志》记载：“上钟崖与下钟崖，其下皆有洞，可容数百人，深不可穷，形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大，高低相差达十几米，只有水位非常低时，人们才能进入洞内，从内部领略“覆钟”的形象。
乌有先生对子虚的回答(hui da)中不免有为尊者讳，有维护齐之威望的嫌疑。他认为，齐王“悉发境内之士”的畋猎，完全是出于对使臣的热情，“以娱左右(zuo you)也，何名为夸哉！”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况，在他看来，也是极其友好的表示：“问楚地之有无者，愿闻大国之风烈，先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感，将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出，子虚的谈话使自己陷入两难的境地：“有而言之，是章君之恶；无而言之，是害足下之信。章君恶而伤私义，二者无一可。”如果他所说属实，那就玷污了使臣的使命，不仅没能张显楚王的德，反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话，则表明他缺乏诚信，人品操守有亏，作为使臣来说，也是不称职的。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老(ji lao)母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果(ru guo)把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
第二首诗的前四句写宴席间情景。上两句从所闻方面写歌曲，下两句从所见方面写酒肴。乐器是“琵琶长笛”，歌者为“羌儿胡雏”，菜是“犁牛”“野驼”，酒为“交河美洒”，这一切可以看出主人的热情，宴席的高贵；而它们所点染的边塞情调又使归途中的诗人感触良多。这也为“醉”准备了条件，遂引出诗的最后两句。醉后吐真言，梦中见真情，诗的最后两句写醉后梦中归家，描写十分真切。用“无奈”写出归思之难以摆脱，也许这正是“座上相看泪如雨”的重要原因。
这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅先生说过：“真的，‘发思古之幽情’，往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同，却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他齐名的李商隐，在他的《咏史》一诗中，虽也有同样的意思，如：“北湖南埭（即鸡鸣埭）水漫漫，一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来，也直白得多了。无怪薛雪要说：“温飞卿，晚唐之李青莲也，故其乐府最精，义山亦不及。”他的这整首诗，就像是诗人饱蘸感情，用他那忧伤的色调，画出了一幅巨大的色彩斑斓的历史长卷，而不是用文字写出的诗。而且，由于他诗中除第一句为了点明情节，运用的是叙述的语言外，通篇都是诉诸视觉的画面，充满了动作性和运动性，再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐，又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前，诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法，确实值得惊奇。
前99年（天汉二年），李广利率军伐匈奴右贤王，汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路博德按兵不动，致使李陵带着步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己方的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于于是集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年（始元六年），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
3.山形如钟。石钟山下部山体，由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀，形成溶洞。《石钟山志》记载：“上钟崖与下钟崖，其下皆有洞，可容数百人，深不可穷，形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大，高低相差达十几米，只有水位非常低时，人们才能进入洞内，从内部领略“覆钟”的形象。
乌有先生对子虚的回答(hui da)中不免有为尊者讳，有维护齐之威望的嫌疑。他认为，齐王“悉发境内之士”的畋猎，完全是出于对使臣的热情，“以娱左右(zuo you)也，何名为夸哉！”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况，在他看来，也是极其友好的表示：“问楚地之有无者，愿闻大国之风烈，先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感，将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出，子虚的谈话使自己陷入两难的境地：“有而言之，是章君之恶；无而言之，是害足下之信。章君恶而伤私义，二者无一可。”如果他所说属实，那就玷污了使臣的使命，不仅没能张显楚王的德，反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话，则表明他缺乏诚信，人品操守有亏，作为使臣来说，也是不称职的。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老(ji lao)母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
创作背景
此诗是王维后期的作品。王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”由于家庭环境的影响，他早年就信奉佛教，贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化，他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗，理想也随之破灭。在严酷的现实面前，他既不同意同流合污，又感到自己无能为力，尽管在李林甫当政时，王维并没有受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子，他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是，后期的王维就开始了亦官亦隐的生活，甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱，在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山，后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”，并吃斋念佛，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。
杨果( 唐代 )
收录诗词 (9832) 首
简 介
杨果 杨果，[1195-1269]字正卿，号西庵，祈州蒲阴（今河北安国县）人。生于金章宗承安二年（宋庆元三年），金哀宗正大元年（1224）登进士第，官至参知政事，为官以干练廉洁着称。卒，谥文献。工文章，长于词曲，着有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。明朱权《太和正音谱》评其曲“如花柳芳妍”。
天净沙·冬
牧童何处吹羌笛，一曲梅花出塞声。"
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
"远出白云中，长年听不同。清声萦乱石，寒色入长空。
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
抬镜仍嫌重，更衣又怕寒。宵分未归帐，半睡待郎看。
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
题乌江亭
树异桓宣武，园非顾辟疆。茂陵愁卧客，不自保危肠。"
"御沟西面朱门宅，记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马，
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜，江转台城岸草春。
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆，九原松柏甚分明。
"越鸟巢边溪路断，秦人耕处洞门开。
醉太平·泥金小简
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去，暮背寒塘戴月回。
唯要臣诚显，那求帝渥隆。甘棠名异奭，大树姓非冯。
"秋风吹故城，城下独吟行。高树鸟已息，古原人尚耕。
到头一切皆身外，只觉关身是醉乡。"
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
"应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
伴雨聊过楚，归云定占秦。桃花正浓暖，争不浪迷人。"
满江红·写怀
浪迹花应笑，衰容镜每知。乡园不可问，禾黍正离离。"
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷，白发萧疏引越吟。
韩娥绝唱唐衢哭，尽是人间第一声。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
远来朝凤阙，归去恋元侯。（赠僧，见《纪事》）
蜩沾高雨断，鸟遇夕岚沈。此地良宵月，秋怀隔楚砧。"
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
暗香疏影
见《福州志》）"
雨坟生野蕨，乡奠钓江鱼。独夜吟还泣，前年伴直庐。"
"瓯闽在郊外，师院号东禅。物得居来正，人经论后贤。
秋雨空山夜，非君不此来。高于剡溪雪，一棹到门回。
更待今宵开霁后，九衢车马未妨行。"
"学梳松鬓试新裙，消息佳期在此春。
去去不知归路远，棹声烟里独呕哑。"
盖密胜丹桂，层危类远峰。嫩条悬野鼠，枯节叫秋蛩。
悲陈陶
又觉春愁似草生，何人种在情田里。"
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬，昔贤因此亦号咷.
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
"愿结交加梦，因倾潋滟尊。醒来情绪恶，帘外正黄昏。
"八月月如冰，登楼见姑射。美人隔千里，相思无羽驾。
祝英台近·剪鲛绡
澡练纯阳功力在，此心唯有玉皇知。"
千村万落如寒食，不见人烟空见花。"
鸳鹭皆回席，皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼，尘世有神仙。
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老，碎流红艳野桃夭。
君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿，棠公肸蚃兮靡依。
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳，窣云松载鹤栖巢。
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合，红榴初绽拂檐低。
减字木兰花·广昌路上
只馀丹诀转凄凉，黄金范蠡曾辞禄，白首虞翻未信方。
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
楼上有愁春不浅，小桃风雪凭阑干。"
强酬小谢重阳句，沙恨无金尽日淘。"
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
"白云红树路纡萦，古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡，
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断，歌接秦楼梦不成。
晚出新亭
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉，
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
任被褚裒泉下笑，重将北面哭真长。"
一径寻村渡碧溪，稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识，
"天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草，
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
"闻说经旬不启关，药窗谁伴醉开颜。
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
白田马上闻莺
"身虽一旦尘中老，名拟三清会里题。
"本无踪迹恋柴扃，世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得，
春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。"
圣朝若为苍生计，也合公车到薜萝。"
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
今日天涯夜深坐，断肠偏忆阿银犁。"
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"