书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
礼乐知谋帅，春秋识用兵。一劳堪定国，万里即长城。
未淹欢趣，林溪夕烟。"
"清切凤凰池，扶疏鸡树枝。唯应集鸾鹭，何为宿羁雌。
"十年倡家妇，三秋边地人。红妆楼上歇，白发陇头新。
"朝闻讲艺馀，晨省拜恩初。训胄尊庠序，荣亲耀里闾。
天藻缘情两曜合，山卮献寿万年馀。"
玳梁翻贺燕，金埒倚晴虹。箫奏秦台里，书开鲁壁中。
长年愿奉西王宴，近侍惭无东朔才。"
"闻有三元客，祈仙九转成。人间白云返，天上赤龙迎。
蛮丝系条脱，妍眼和香屑。寿宫不惜铸南人，
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画拼音解释:
li le zhi mou shuai .chun qiu shi yong bing .yi lao kan ding guo .wan li ji chang cheng .
wei yan huan qu .lin xi xi yan ..
.qing qie feng huang chi .fu shu ji shu zhi .wei ying ji luan lu .he wei su ji ci .
.shi nian chang jia fu .san qiu bian di ren .hong zhuang lou shang xie .bai fa long tou xin .
.chao wen jiang yi yu .chen sheng bai en chu .xun zhou zun xiang xu .rong qin yao li lv .
tian zao yuan qing liang yao he .shan zhi xian shou wan nian yu ..
dai liang fan he yan .jin lie yi qing hong .xiao zou qin tai li .shu kai lu bi zhong .
chang nian yuan feng xi wang yan .jin shi can wu dong shuo cai ..
.wen you san yuan ke .qi xian jiu zhuan cheng .ren jian bai yun fan .tian shang chi long ying .
man si xi tiao tuo .yan yan he xiang xie .shou gong bu xi zhu nan ren .
译文及注释
译文
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
西城的杨柳逗留着(zhuo)春天的柔情，使我想起离别时(shi)的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟(zhou)。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
儿女们已站在眼前，你们的容貌我已认不出来。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
我只有挥泪告别，但仍恋念凤翔行宫，走在路上仍然神志恍惚，放心不下。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景，今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
白兔捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
公务办完后的空闲时间，披着鹤氅，戴着华阳巾，手执一卷《周易(yi)》，焚香默坐于楼中，能排除世俗杂念。这里江山形胜之外，只见轻风扬帆，沙上禽鸟，云烟竹树一片而已。等到酒醒之后，茶炉的烟火已经熄灭，送走落日，迎来皓月，这也是谪居生活中的一大乐事。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒，天色已晚(wan)(wan)，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪寻梅，现在又依依惜别。你离开后，我将会有怎样的一番思念。
只祈望一盏蒲酒，共话天下太平。
注释
[11]鱼贯：游鱼先后接续。飞梁：凌空飞架的桥梁。
⑷承筐：指奉上礼品。毛传：“筐，篚属，所以行币帛也。”将：送，献。
（16）居：相处。
④佳人：这里指想求得的贤才。
[9]太伯：周先祖太王长子，相传太王欲传位给季历，他和弟弟仲雍避居江南，开发吴地，为吴国的始祖。太伯卒，无子，弟仲雍立。虞仲：即仲雍。
（14）清谈：汉末魏晋以来，士人喜高谈阔论，或评议人物，或探究玄理，称为清谈。
赏析
第二联直接写眼前景物，视线由近及远，极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中，诗人借助于跂乌形象婉(xiang wan)曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤，描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗，可以深入地窥视柳宗元的内心世界，准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少，而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东(mu dong)去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
次句紧承首句，指出“窗外无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺(chan)潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点(zhi dian)下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各(shang ge)方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
第三首又从广阔的外界回到自己的斗室，“长安布衣谁比数”，少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞，实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人，无所比数”，意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地，“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举，路穷则独守一隅，实也不过是暂时的避世，避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界，门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”，相比隐居的寂寥，更多是郁郁不平与刻意(ke yi)求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色：“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定，给人以忧虑的悠长：如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难”，外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵，欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟：“秋来未曾见白日，泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言：“日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问，他一生都似在这种等待中度过。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中，诗人借助于跂乌形象婉(xiang wan)曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤，描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗，可以深入地窥视柳宗元的内心世界，准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少，而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
“满眼波涛终古事，年来惆怅与谁论”，由亭下满目东(mu dong)去的波涛，诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯，人间盛衰之事，却如眼前波涛一去不返，即使是声势煊赫的秦皇汉武，他们辉煌的帝业，也成为古事，一去不复返。诗人想道：自己一介寒士，宦途落魄，岁月蹉跎，近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起，而在自己悲惨的生活中，此情可与谁诉？
次句紧承首句，指出“窗外无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺(chan)潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点(zhi dian)下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各(shang ge)方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
第三首又从广阔的外界回到自己的斗室，“长安布衣谁比数”，少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞，实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人，无所比数”，意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地，“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举，路穷则独守一隅，实也不过是暂时的避世，避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界，门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”，相比隐居的寂寥，更多是郁郁不平与刻意(ke yi)求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色：“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定，给人以忧虑的悠长：如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难”，外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵，欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟：“秋来未曾见白日，泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言：“日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问，他一生都似在这种等待中度过。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
创作背景
第一部分，从“蚕丛及鱼凫”到“然后天梯石栈相钩连”，主要写开辟道路之艰难。诗人从蚕丛、鱼凫开国的古老传说落篓，追溯了蜀秦隔绝、不相交通的漫长历史，指出由于五位壮士付出了生命的代价，才在不见人迹的崇山峻岭中开辟出一条崎岖险峻的栈道。强调了蜀道的来之不易。
李文缵( 明代 )
收录诗词 (5454) 首
简 介
李文缵 明末清初浙江鄞县人，字绍武，一字梦公，学者称礐樵先生。明末以诸生荐兵部郎中。以谋复明为清吏所系，后得释，遨游四方以终。工诗及书画。有《鹿溪新语》、《赐隐楼集》等。
折桂令·客窗清明
"城楼枕南浦，日夕顾西山。宛宛鸾鹤处，高高烟雾间。
"征人歌古曲，携手上河梁。李陵死别处，杳杳玄冥乡。
徒觉炎凉节物非，不知关山千万里。弃置勿重陈，
"为爱江南春，涉江聊采苹.水深烟浩浩，空对双车轮。
攀条拭泪坐相思。"
且标宣德重，更引国恩施。圣祚今无限，微臣乐未移。"
云日能催晓，风光不惜年。赖逢征客尽，归在落花前。
鱼戏莲叶东，初霞射红尾。傍临谢山侧，恰值清风起。
春日偶作
驾鹤来无日，乘龙去几年。三山银作地，八洞玉为天。
北寺邻玄阙，南城写翠微。参差交隐见，仿佛接光辉。
片时欢娱自有极，已复长望隔年人。"
"万里烟尘客，三春桃李时。事去纷无限，愁来不自持。
周原乌相冢，越岭雁随车。冥漠辞昭代，空怜赋子虚。
自我来符守，因君树蕙荃。诗书将变俗，絺纩忽弥年。
圣祖累功，福钟来裔。持羽执干。舞文不废。
朅来已复去，今去何来思。回首谢同行，勤会安请期。"
登锦城散花楼
青楼一树无人见，正是女郎眠觉时。
"怀哉四壁时，未有五都价。百金谁见许，斗酒难为贳。
"闻君汤井至，潇洒憩郊林。拂曙携清赏，披云觏绿岑。
片心惆怅清平世，酒市无人问布衣。"
将览成麟凤，旋惊御鬼文。此中迷出处，含思独氛氲。"
坐见秦兵垒，遥闻赵将雄。武安君何在，长平事已空。
"重岩抱危石，幽涧曳轻云。绕镇仙衣动，飘蓬羽盖分。
摇落殊未已，荣华倏徂迁。愁思潇湘浦，悲凉云梦田。
东郊
自与王孙别，频看黄鸟飞。应由春草误，着处不成归。
"巫山凌太清，岧峣类削成。霏霏暮雨合，霭霭朝云生。
"雁门山上雁初飞，马邑阑中马正肥。
"丁年游蜀道，班鬓向长安。徒费周王粟，空弹汉吏冠。
少年不欢乐，何以尽芳朝。千金笑里面，一搦抱中腰。
昔年拜月逞容仪，如今拜月双泪垂。回看众女拜新月，
殷勤攀折赠行客，此去关山雨雪多。"
"我从铜州来，见子上京客。问我故乡事，慰子羁旅色。
瀑布联句
ej土里浴。如此即全胜啄太仓之谷，而更穿人屋。"
谓言入汉宫，富贵可长久。君王纵有情，不奈陈皇后。
霜霁长杨苑，冰开太液池。宫中行乐日，天下盛明时。
况复迢迢千里外。此时顾恩不顾身，念君此日赴河津。
"长相思，久离别。关山阻，风烟绝。
"上月重阳满，中天万乘来。萸依佩里发，菊向酒边开。
信及豚鱼，恩沾动植。懿范鸿名，传之万亿。"
凭眺兹为美，离居方独愁。已惊玄发换，空度绿荑柔。
瑞鹤仙·悄郊原带郭
"紫庭金凤阙，丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上，疑游昆阆前。
灯火还同不夜城。正睹人间朝市乐，忽闻天上管弦声。
时来矜早达，事往觉前非。体道徒推理，防身终昧微。
繁弦绮席方终夜，妙舞清歌欢未归。
"迢迢芳园树，列映清池曲。对此伤人心，还如故时绿。
文君欢爱从此毕。泪如双泉水，行堕紫罗襟。
风带舒还卷，簪花举复低。欲问今宵乐，但听歌声齐。
巷静游禽入，门闲过客稀。唯馀昔年凤，尚绕故楼飞。
高阳台·落梅
展矣礼典，薰然德馨。愔愔管磬，亦具是听。"
新人莫恃新，秋至会无春。从来闭在长门者，
果气时不歇，苹花日自新。以此江南物，持赠陇西人。
龙行踏绛气，天半语相闻。混沌疑初判，洪荒若始分。
多惭德不感，知复是耶非。"
亭伯负高名，羽仪称上京。魏珠能烛乘，秦璧许连城。 六月飞将远，三冬学已精。洛阳推贾谊，江夏贵黄琼。 推演中都术，旋参河尹声。累迁登御府，移拜践名卿。 庭聚歌钟丽，门罗棨戟荣。鹦杯飞广席，兽火列前楹。 散诞林园意，殷勤敬爱情。无容抱衰疾，良宴每招迎。 契得心逾重，言忘道益真。相勖忠义节，共谈词赋英。 雕虫曾靡弃，白凤已先鸣。光接神愈骇，音来味不成。 短歌甘自思，鸿藻弥难清。东里方希润，西河敢窃明。 厚诬空见迫，丧德岂无诚。端守宫闱地，寒烟朝暮平。 顾才无术浅，怀器识忧盈。月下对云阙，风前闻夜更。 昌年虽共偶，欢会此难并。为怜漳浦曲，沉痼有刘桢。
"大德始无颇，中智是所是。居然已不一，况乃务相诡。
参差过层阁，倏忽下苍梧。因风望既远，安得久踟蹰。"
匪风
雨雪雁南飞，风尘景西迫。昔我事讨论，未尝怠经籍。
"拜新月，拜月出堂前，暗魄深笼桂，虚弓未引弦。
新人莫恃新，秋至会无春。从来闭在长门者，
"我闻西汉日，四老南山幽。长歌紫芝秀，高卧白云浮。
化迹传官寺，归诚谒梵居。殿堂花覆席，观阁柳垂疏。
楚子初逞志，樊妃尝献箴。能令更择士，非直罢从禽。
画舫烟中浅，青阳日际微。锦帆冲浪湿，罗袖拂行衣。
回头语同伴，定复负情侬。去帆不安幅，作抵使西风。
晚秋夜
"汉家边事重，窦宪出临戎。绝漠秋山在，阳关旧路通。
渭浦明晨修禊事，群公倾贺水心铭。"
主父不知加妾鞭。旁人知妾为主说，主将泪洗鞭头血。
倾家卖产将自赎。少妇起听夜啼乌，知是官家有赦书。
乍有凌云势，时闻掷地声。造端长体物，无复大夫名。"
关情命曲寄惆怅，久别江南山里人。"
何言兼济日，尚与宴私违。兴逐蒹葭变，文因棠棣飞。
"玉帛资王会，郊丘叶圣情。重广开环堵，至道轶金籝.
雪梅·其一
"逍遥楼上望乡关，绿水泓澄云雾间。
"纤纤折杨柳，持此寄情人。一枝何足贵，怜是故园春。
章绶胡为者，形骸非自然。含情津渡阔，倚望脰空延。
生为估客乐，判尔乐一生。尔又生两子，钱刀何岁平。"
"云中路杳杳，江畔草萋萋。妾久垂珠泪，君何惜马蹄。
枝上萸新采，樽中菊始斟。愿陪欢乐事，长与岁时深。"
闲揲舞衣归未得，夜来砧杵六宫秋。"
且留琥珀枕，或有梦来时。覆水再收岂满杯，