清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
相将直说瀛洲宿。更深弹罢背孤灯，窗雪萧萧打寒竹。
积学萤尝聚，微词凤早吞。百年明素志，三顾起新恩。
早觅为龙去，江湖莫漫游。须知香饵下，触口是铦钩。
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。
等级云峰峻，宽平洞府开。拂天闻笑语，特地见楼台。
帝问主人翁，有自卖珠儿。武昌昔男子，老苦为人妻。
"终过盟津书，分明梦不虚。人从清渭别，地隔太行馀。
景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。"
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
"花前虽病亦提壶，数调持觞兴有无。
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰拼音解释:
xiang jiang zhi shuo ying zhou su .geng shen dan ba bei gu deng .chuang xue xiao xiao da han zhu .
ji xue ying chang ju .wei ci feng zao tun .bai nian ming su zhi .san gu qi xin en .
zao mi wei long qu .jiang hu mo man you .xu zhi xiang er xia .chu kou shi xian gou .
xue ye shi cheng dao yun gui .han yuan feng yan chui ke meng .yun tai dong xue jie jiao fei .
deng ji yun feng jun .kuan ping dong fu kai .fu tian wen xiao yu .te di jian lou tai .
di wen zhu ren weng .you zi mai zhu er .wu chang xi nan zi .lao ku wei ren qi .
.zhong guo meng jin shu .fen ming meng bu xu .ren cong qing wei bie .di ge tai xing yu .
jing wu deng lin xian shi jian .yuan wei xian ke ci xian xing ..
.xiang song xi jiao mu jing he .qing cang zhu wai rao han bo .
.hua qian sui bing yi ti hu .shu diao chi shang xing you wu .
译文及注释
译文
两个小孩子笑着对孔子说：“是谁说你智慧(hui)多呢？”
只有你这孤雁，不知独自(zi)飞向何方。
岸上(shang)古树已无鲜花，岸边有伤心的(de)春草，萋萋蓠蓠。
从古到今，万事到了(liao)极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观(guan)看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？
沙滩里水平波息声影消失，斟杯美酒相劝请你唱支歌。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音(yin)信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香(xiang)。
在梦中，分明看到的丈夫所在的关寨，可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
我留恋巍峨的终南山，还要回首仰望清澈的渭(wei)水之滨。
华贵的香炉旁，清凉的竹席(xi)上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分惊怨，含笑的相视里羞见晨光。
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
勤勉进取的《文王》佚名 古诗，美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦，也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔，世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士，累世都光荣尊显。
世俗人情都厌恶衰败的人家，万事就像随风而转的烛火。
在金陵一个静悄悄的夜晚，凉风习习，我独自一人登上高楼，眺望吴越。
注释
②穷谷，深谷也。
（18）侯：于是。作、祝：诅咒。
65、仲尼：孔子字仲尼。
朱缨宝饰：红穗子上穿有珠子等装饰品。
④歜（chù）：文伯自称其名。主：主母。
②雪岭：即西山，在成都西面，因终年积雪得名。
⑷斜：此处指溪流拐弯。
（10）亦行自愈：自己也会逐渐痊愈。亦，也。愈，病好了，此指痊愈。行，不久。
赏析
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段，在这段中，诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦，并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象：上皇不能体察我对国家的一片精诚，反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民，而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才能和勇气去整顿乾坤，就象古代能用左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样，虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起，可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中，只有庸碌之辈可以趾高气扬，真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智，世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死，可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用，国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯，那么“手接飞猱”两句之后，应接(ying jie)写“力排南山”两句，“智者可卷”两句之后，应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列，避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流，至此一波三折，成迂回盘旋之势，更显得恣肆奇横，笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏，忽而急促，忽而舒展，忽而押平声韵，忽而换仄声韵，短短十二句竟三易其韵，极尽变化之能事。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认(ta ren)为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流(huan liu)转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王(shi wang)维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直(ping zhi)叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段，在这段中，诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦，并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象：上皇不能体察我对国家的一片精诚，反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民，而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才能和勇气去整顿乾坤，就象古代能用左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样，虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起，可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中，只有庸碌之辈可以趾高气扬，真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智，世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死，可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用，国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯，那么“手接飞猱”两句之后，应接(ying jie)写“力排南山”两句，“智者可卷”两句之后，应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列，避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流，至此一波三折，成迂回盘旋之势，更显得恣肆奇横，笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏，忽而急促，忽而舒展，忽而押平声韵，忽而换仄声韵，短短十二句竟三易其韵，极尽变化之能事。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观，“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来，玉垒山上的浮云飘忽起灭，正像古今世势的风云变幻，诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思，天高地迥，古往今来，形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界，饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀；而且，登高临远，视通八方，独向西北前线游目骋怀，也透露诗人忧国忧民的无限心事。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认(ta ren)为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流(huan liu)转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王(shi wang)维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直(ping zhi)叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
创作背景
此诗作于公元818年（元和十三年），一说公元817年，当时元稹在通州（州治在今四川达州）任司马。唐朝自安史之乱后，藩镇割据，外族入侵，宦官专权，迅速由盛而衰。唐宪宗时改革朝政，有一些中兴气象。公元817年（元和十二年）冬天，朝廷平定了淮西吴元济的叛乱，国内暂告安定。诗人生活在这个时代，并对宫廷生活颇为了解，贬官到下层，又在一定程度上接触了社会生活和吸取了民间传闻，思想感情发生了一些变化，于是写下了这首著名的长篇叙事诗。
钱时敏( 唐代 )
收录诗词 (1221) 首
简 介
钱时敏 （1086—1153）江宁溧阳人，字端修。少聪慧，读书一览成诵，属文敏捷。徽宗政和二年上舍登第。擢大理寺丞，朝廷礼制皆令掌之。迁秘书丞，历权工部侍郎，官至敷文阁待制，奉祠卒。
丑奴儿近·博山道中效李易安体
何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。"
"晚过石屏村，村长日渐曛。僧归下岭见，人语隔溪闻。
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
"两重江外片帆斜，数里林塘绕一家。门掩右军馀水石，
"野寺寒塘晓，游人一梦分。钟残数树月，僧起半岩云。
待得孤月上，如与佳人来。因兹感物理，恻怆平生怀。
"贵宅登临地，春来见物华。远江桥外色，繁杏竹边花。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
咏槿
"曲阳分散会京华，见说三年住海涯。别后解餐蓬虆子，
"能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅，
新荆棘路旧衡门，又驻高车会一尊。寒骨未沾新雨露，
"艳阳无处避，皎洁不成容。素质添瑶水，清光散玉峰。
"天河堕双鲂，飞我庭中央。掌握尺馀雪，噼开肠有璜。
愁穷重于山，终年压人头。朱颜与芳景，暗赴东波流。
"寂寞高堂别楚君，玉人天上逐行云。
他时燕脯无人寄，雨满空城蕙叶雕。"
至大梁却寄匡城主人
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。"
"开门绝壑旁，蹑藓过花梁。路入峰峦影，风来芝朮香。
今日长安已灰烬，忍能南国对芳枝。"
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。
"樯似邓林江拍天，越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓，
"下客依莲幕，明公念竹林。纵然膺使命，何以奉徽音。
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
怨诗行
杜若芳洲翠，严光钓濑喧。溪山侵越角，封壤尽吴根。
海上唿三岛，斋中戏五禽。唯应逢阮籍，长啸作鸾音。"
过客不劳询甲子，惟书亥字与时人。"
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不为言。"
避秦安汉出蓝关，松桂花阴满旧山。
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
安邑南门外，谁家板筑高。奉诚园里地，墙缺见蓬蒿。
花马池咏
晓来何处低临水，无限鸳鸯妒不飞。"
白莲社里如相问，为说游人是姓雷。"
"归兴乍离边，兰桡复锦川。斫春槎枿树，消雪土膏田。
邮亭寄人世，人世寄邮亭。何如自筹度，鸿路有冥冥。
海客云帆未挂时，相与缘江拾明月。"
楚色忽满目，滩声落西楼。云翻天边叶，月弄波上钩。
翠霭隔岩猿有声。日出空江分远浪，鸟归高木认孤城。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
题大庾岭北驿
周旋上下，披岘斫楚。飞石挽土，举筑殷雷。骇汗霏雨，
辛苦文场久，因缘戚里深。老迷新道路，贫卖旧园林。
"虏马崩腾忽一狂，翠华无日到东方。
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
时禽得伴戏新木，其声尖咽如鸣梭。公时载酒领从事，
"何处发昆仑，连干复浸坤。波浑经雁塞，声振自龙门。
"杜宇竟何冤，年年叫蜀门。至今衔积恨，终古吊残魂。
钟沈残月坞，鸟去夕阳村。搜此成闲句，期逢作者论。"
唐太宗吞蝗
"宿雨觉才初，亭林忽复徐。簇声诸树密，悬滴四檐疏。
"酷似牢之玉不如，落星山下白云居。春耕旋构金门客，
"越王曾牧剑南州，因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪，
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合，旆到春山色更红。
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
行装不及备，西去偶然诀。孟夏出都门，红尘客衣热。
"梨花雪压枝，莺啭柳如丝。懒逐妆成晓，春融梦觉迟。
愁人相忆春山暮，烟树苍苍播谷时。"
醉桃源·赠卢长笛
频上水楼谁会我，泗滨浮磬是同声。
"胆壮乱须白，金疮蠹百骸。旌旗犹入梦，歌舞不开怀。
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
"秋色满水国，江湖兴萧然。氛埃敛八极，万里净澄鲜。
"水边残雪照亭台，台上风襟向雪开。
陶令弃官后，仰眠书屋中。谁将五斗米，拟换北窗风。
求友心何切，迁乔幸有因。华林高玉树，栖托及芳晨。"
"动春何限叶，撼晓几多枝。解有相思否，应无不舞时。
草 / 赋得古原草送别
"炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。谁家唱水调，明月满扬州。
猿啼鹤怨终年事，未抵熏炉一夕间。"
班姬入后宫，飞燕舞东风。青娥中夜起，长叹月明里。"
"初岁娇儿未识爷，别爷不拜手咤叉。
话穷犹注睇，歌罢尚持颐。晻暖遥相属，氛氲积所思。
我皇追古风，文柄付大贤。此时如为君，果在甲科间。
共贺高禖应，将陈寿酒欢。金星压芒角，银汉转波澜。
白天月泽寒未冰，金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏，
北齐二首
一夜篷舟宿苇花。不见水云应有梦，偶随鸥鹭便成家。
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏只避周昌。
西园置酒地，日夕簪裾列。壮志安可留，槐花樽前发。"
明日定知同相印，青衿新列柳间营。"
此夜空亭闻木落，蒹葭霜碛雁初过。"
"雨过琉璃宫，佳兴浩清绝。松风冷晴滩，竹路踏碎月。
尔来又三岁，甘泽不及春。盗贼亭午起，问谁多穷民。
家住锦水上，身征辽海边。十书九不到，一到忽经年。