题小松
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
风前不用频挥手，我有家山白日西。"
"铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹，
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。"
"黄牛来势泻巴川，叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树，
题小松拼音解释:
.wen chang er shi si xian cao .jin yi hong yan zhong lu tao .yi dong yan xia ren ji shao .
wan zhang bing sheng zhe .qian xun shu ying ting .wang zhong xian dao dong .xing chu yue lun xin .
xiao ji ming ye dian .han ye duo qiu zhi .ji mo qian cheng qu .xian yin yu gong shui ..
ji zui neng xiao yi fan hong .ju shi zhi jiang hua sheng shi .zhen chan yuan yu se wei kong .
feng qian bu yong pin hui shou .wo you jia shan bai ri xi ..
.tong yi yi ye bian jia hui .nuan lv huan chui ling shang mei .yi xi han guan jin zai du .
mei ren chui mie hua tang deng .qiong lun zheng zhan dan xiao qu .yin jian xiu cui hao lu ning .
.zi yi zong heng sao .feng luan ci di cheng .bi jian han shu shou .mo dan ye yun qing .
ma shang zheng yin gui qu hao .jue lai jiang yue man qian ting ..
.huang niu lai shi xie ba chuan .die ri gu zhou zhu xia qian .lei dian ye jing yuan luo shu .
译文及注释
译文
白昼缓缓拖长
栾盈逃奔楚国，范宣子(zi)杀了(他的(de)同党)羊舌虎，软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人(ren)对叔向说：“你受这样的罪，未免不够明智吧？”叔向说：“那些死了的和逃跑的，又怎么样呢？《诗经》说：‘难得清闲和逸脱啊，就这样了此一生吧！’这才是明智。”
破晓的号角替代残夜漏声，孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
其一
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公(gong)，他们才高志大，一顾一盼都光彩四射。
我躺在船上听到岳阳(yang)城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女，美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
如果我有幸能活着，一定会回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡灵侯也是这样。他南游高丘，北登巫山，在茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女，和她们一起奔驰在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切(qie)切如有人私语。
离愁萦绕，看着眼前连绵无际的春草，想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行，暗暗地流下泪珠，哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望，可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望，但望穿秋水也难见游子踪影。
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。
这一切的一切，都将近结束(shu)了……
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
离痛饮后大醉而别还有几日，我们登临遍附近的山池楼台。
注释
10. 芳：花草发出的香味，这里引申为“花”，名词。
246、离合：言辞未定。
燕南代北：泛指当时的北部边塞。
（9）六畜：即马、牛、羊、鸡、犬、豕。
⑷可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。
12.冲（chòng）然：向上或向前的样子。
赏析
边塞诗大都以(yi)词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极(jia ji)有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
这首诗运用了一些典故，对丰富诗歌的内涵、深化诗歌的主题，具有明显的作用。全诗意蕴丰美，耐人寻味。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁(pin fan)往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有(yi you)足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位，表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意，抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就，说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗，心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时，也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁，实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下，纵然宝钗恪守封建妇德，和宝玉相敬如宾，也抚不平宝玉内心深处的伤口。
“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼(de yan)光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行：“夫何飘逸之令姿，独旷世以秀群。表倾城之艳色，期有德于传闻。”容貌举世无双，德行也远近闻名，“佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内，负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质，又有深谷兰花的芬芳，情怀超世出俗，志趣高尚入云。这与其说是写美人，不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化，是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说：“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩，” 显然是陶作的样板，只不过屈原是自赞自怜，而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕，感人生之长勤。同一尽于百年，何欢寡而愁殷！”美好时光易逝，人生旅途艰辛，百年之后都将同归尘土，何必郁郁于心！这是在劝慰美人，也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐，泛清瑟以自欣。送纤指之余好，攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄，含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目，在行文过程中通过这两对词语的转换，抒发了自己的不平之鸣，表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文，方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道，即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才，恐怕也只能孤愤一世，自怨自艾。作者以麒麟自喻，说明了自己的品行和出仕的意图，感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极(jia ji)有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
这首诗运用了一些典故，对丰富诗歌的内涵、深化诗歌的主题，具有明显的作用。全诗意蕴丰美，耐人寻味。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁(pin fan)往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有(yi you)足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位，表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意，抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就，说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗，心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时，也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁，实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下，纵然宝钗恪守封建妇德，和宝玉相敬如宾，也抚不平宝玉内心深处的伤口。
“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼(de yan)光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行：“夫何飘逸之令姿，独旷世以秀群。表倾城之艳色，期有德于传闻。”容貌举世无双，德行也远近闻名，“佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内，负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质，又有深谷兰花的芬芳，情怀超世出俗，志趣高尚入云。这与其说是写美人，不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化，是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说：“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩，” 显然是陶作的样板，只不过屈原是自赞自怜，而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕，感人生之长勤。同一尽于百年，何欢寡而愁殷！”美好时光易逝，人生旅途艰辛，百年之后都将同归尘土，何必郁郁于心！这是在劝慰美人，也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐，泛清瑟以自欣。送纤指之余好，攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄，含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目，在行文过程中通过这两对词语的转换，抒发了自己的不平之鸣，表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文，方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道，即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才，恐怕也只能孤愤一世，自怨自艾。作者以麒麟自喻，说明了自己的品行和出仕的意图，感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
创作背景
作者秦嘉，曾担任郡上计的职务。他奉命赴京办事，正赶上他的妻子徐淑有病还家。秦嘉由于不能与妻子面别，心中感到无限惆怅，便为他的妻子写了这三首诗，作者此次奉役人京，被留为黄门郎，数年后就病卒。他和妻子的惜别，竞成为生离死别。
周寿( 隋代 )
收录诗词 (3576) 首
简 介
周寿 周寿，字季老，一字元翁，道州营道（今湖南道县）人。敦颐长子。神宗元丰五年（一○八二）进士。初任吉州司户，调秀州司录，终司封郎中。事见清光绪《道州志》卷七《周敦颐传》。
虞美人·秋感
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
"往岁知君侍武皇，今来何用紫罗囊。
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
"柳近清明翠缕长，多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽，
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食，树上丹砂胜锦州。
忽逢碧树含清风。清风留我移时住，满地浓阴懒前去。
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
宿江边阁 / 后西阁
朝稀且莫轻春赏，胜事由来在帝乡。"
晚岫无云蔽，春帆有燕随。男儿两行泪，不欲等闲垂。"
见说天池波浪阔，也应涓滴溅穷鳞。"
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
才把渔竿鹤即来。修竹已多犹可种，艳花虽少不劳栽。
"为主坚能不顾身，赴汤蹈火见忠臣。
"吟送越僧归海涯，僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出，
燕山亭·北行见杏花
西阁归何晚，东吴兴未穷。茶香紫笋露，洲回白苹风。
已有铃声过驿来。衣湿乍惊沾雾露，马行仍未见尘埃。
闲吟是处到残阳。门前立使修书懒，花下留宾压酒忙。
冻河孤棹涩，老树叠巢危。莫问今行止，漂漂不自知。"
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
片时三处雨，九叠几重云。到者皆忘寐，神精与俗分。"
"平昔偏知我，司勋张外郎。昨来闻俶扰，忧甚欲颠狂。
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
送紫岩张先生北伐
"握兰将满岁，栽菊伴吟诗。老去慵趋世，朝回独绕篱。
何须一箸鲈鱼脍，始挂孤帆问钓矶。"
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
谁道我随张博望，悠悠空外泛仙槎。"
"流年五十前，朝朝倚少年。流年五十后，日日侵皓首。
搅时绕箸天云绿，耽书病酒两多情，坐对闽瓯睡先足。
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
柳梢青·春感
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
故楚春田废，穷巴瘴雨多。引人乡泪尽，夜夜竹枝歌。"
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦，楚市千烧作故城。
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
"万仞连峰积翠新，灵踪依旧印轮巡。何如捧日安皇道，
落花
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路，退量孤分且吟诗。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
樵客云僧两无事，此中堪去觅灵仙。"
"西汉储宫定不倾，可能园绮胜良平。
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药，岩萝闲束古仙书。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
国风·豳风·七月
吾道天宁丧，人情日可疑。西陵向西望，双泪为君垂。"
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴，春心欲断正霏霏。
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
冷禽栖不定，衰叶堕无时。况值干戈隔，相逢未可期。"
如何不借平齐策，空看长星落贼围。"
未知匣剑何时跃，但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲，
"锦翼花冠安在哉，雄飞雌伏尽尘埃。
大麦行
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
"积石乱巉巉，庭莎绿不芟。小桥低跨水，危槛半依岩。
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
"吹台高倚圃田东，此去轺车事不同。珠履旧参萧相国，
掣曳无由睹，流传久自珍。武威应认得，牵挽几当春。"
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
子产告范宣子轻币
羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。偷儿难捉搦，慎莫共比邻。
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
肠断门前旧行处，不堪全属五陵儿。"
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
"一叶南浮去似飞，楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟，
塞下曲·其一
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
"翠微云敛日沈空，叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里，
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散，棹舟人向镜中归。
明年二月重来看，好共东风作主人。"
"一第时难得，归期日已过。相看玄鬓少，共忆白云多。
"自从乱后别京关，一入烟萝十五年。重出故山生白发，