国风·桧风·隰有苌楚
主人富家子，身老心童蒙。随巫拜复祝，妇姑亦相从。
未归后房寝，且下前轩步。斜月入低廊，凉风满高树。
日脚金波碎，峰头钿点繁。送秋千里雁，报暝一声猿。
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女，舶来多卖假珠玑。
撑拨诗人兴，勾牵酒客欢。静连芦簟滑，凉拂葛衣单。
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
但问尘埃能去否，濯缨何必向沧浪。"
自秦穷楚越，浩荡五千里。闻有贤主人，而多好山水。
"三十生二毛，早衰为沉疴。四十官七品，拙宦非由他。
犹去悬车十五载，休官非早亦非迟。"
国风·桧风·隰有苌楚拼音解释:
zhu ren fu jia zi .shen lao xin tong meng .sui wu bai fu zhu .fu gu yi xiang cong .
wei gui hou fang qin .qie xia qian xuan bu .xie yue ru di lang .liang feng man gao shu .
ri jiao jin bo sui .feng tou dian dian fan .song qiu qian li yan .bao ming yi sheng yuan .
hai qi chang hun hai ri wei .jiao lao bian wei yao fu nv .bo lai duo mai jia zhu ji .
cheng bo shi ren xing .gou qian jiu ke huan .jing lian lu dian hua .liang fu ge yi dan .
you niao you niao ming ying wu .yang zai diao long jie ren yu .zhu ren zeng wen si suo wen .
dan wen chen ai neng qu fou .zhuo ying he bi xiang cang lang ..
zi qin qiong chu yue .hao dang wu qian li .wen you xian zhu ren .er duo hao shan shui .
.san shi sheng er mao .zao shuai wei chen ke .si shi guan qi pin .zhuo huan fei you ta .
you qu xuan che shi wu zai .xiu guan fei zao yi fei chi ..
译文及注释
译文
家族中人充满朝廷，享受爵位俸禄盛况空前。
我默默地望着姑苏台，带着几分惆怅：那迷濛的柳树，经历了多少年的风霜？是它，曾用低垂的细条，为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头(tou)发已经尽是花白了。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
只觉得老年在渐渐来临，担心美好名声不能树立。
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严重吗？”
一阵(zhen)阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正(zheng)心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影(ying)送入我的眼里。
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
北风席卷大地把白草吹折，胡地天气(qi)八月就纷扬落雪。
赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空，花映晴日，隔着帘帷透过红影，黄衫(shan)贵少骑着飞奔的白马(ma)，日日寻花问柳，系马在青楼下。两眼醉朦胧，在闹市上横冲直撞旁若无人，正午风吹花香，散入马蹄扬起的暗尘。
注释
是己而非人：以己为是，以人为非。是:以……为是；认为……对 非：以……为非。
3、永嘉：晋怀帝年号．永嘉5年(311)匈奴贵族刘曜攻陷洛阳，杀死七民三万余人，中原一带人纷纷南耷避乱。
⑽肠：即“腓肠”，是足胫后面的肉。
④脉脉：含情不语貌。见温庭筠《梦江南》（梳洗罢）注②。
②〔取〕同“聚”。
③冷香：指清香的花,这里指菊花。宋·曾巩《忆越中梅》诗：“今日旧林冰雪地，冷香幽绝向谁开？”宋·姜夔《念奴娇》词：“嫣然摇动，冷香飞向诗句。”明·高启《梅花》诗之三：“翠羽惊飞别树头，冷香狼藉倩谁收？”
赏析
这首诗的(de)主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时(shi)候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
第一章总言卫人救陈，平陈宋之难，叙卫(xu wei)人之怨。结云“我独南行”者，诗本以抒写个人愤懑为主，这是全诗的线索。诗的第三句言“土国城漕”者，《鄘风·定之方中》毛诗序云：“卫为狄所灭，东徙渡河，野居漕邑，齐桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘，始建城市而营宫室。”文公营楚丘，这就是诗所谓“土国”，到了穆公，又为漕邑筑城，故诗又曰“城漕”。“土国城漕”虽然也是劳役，犹在国境以内，南行救陈，其艰苦就更甚了。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起(du qi)来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
尾联归结全诗，为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都，如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地，谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”，“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”，由以上种种风物，水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨，体现了诗人深深的忧思。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
贾谊在长沙居住了四年多，他的(ta de)活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪，许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里，原建有贾太傅词，汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井，上敛下大，其状如壶，相传是贾谊所凿，称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句，所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间，宅内留有贾谊木雕像一座，表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
卢元昌曰：蜀天子，虽指望帝，实言明皇幸蜀也。禅位以后，身等寄巢矣。劫迁之时，辅国执鞚，将士拜呼，虽存君臣旧礼，而如仙、玉真一时并斥，满眼骨肉俱散矣。移居西内，父子睽离，羇孤深树也。罢元礼，流力士，彻卫兵，此摧残羽翮也。上皇不茹荤，致辟谷成疾，即哀痛发愤也。当殿群趋，至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗，确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句，谓非所以喻君父，亦太泥矣。盖托物寓言，正在隐跃离合间，所谓言之者无罪也。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
第一章总言卫人救陈，平陈宋之难，叙卫(xu wei)人之怨。结云“我独南行”者，诗本以抒写个人愤懑为主，这是全诗的线索。诗的第三句言“土国城漕”者，《鄘风·定之方中》毛诗序云：“卫为狄所灭，东徙渡河，野居漕邑，齐桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘，始建城市而营宫室。”文公营楚丘，这就是诗所谓“土国”，到了穆公，又为漕邑筑城，故诗又曰“城漕”。“土国城漕”虽然也是劳役，犹在国境以内，南行救陈，其艰苦就更甚了。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起(du qi)来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
尾联归结全诗，为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都，如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地，谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”，“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”，由以上种种风物，水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨，体现了诗人深深的忧思。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
贾谊在长沙居住了四年多，他的(ta de)活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪，许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里，原建有贾太傅词，汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井，上敛下大，其状如壶，相传是贾谊所凿，称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句，所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间，宅内留有贾谊木雕像一座，表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
卢元昌曰：蜀天子，虽指望帝，实言明皇幸蜀也。禅位以后，身等寄巢矣。劫迁之时，辅国执鞚，将士拜呼，虽存君臣旧礼，而如仙、玉真一时并斥，满眼骨肉俱散矣。移居西内，父子睽离，羇孤深树也。罢元礼，流力士，彻卫兵，此摧残羽翮也。上皇不茹荤，致辟谷成疾，即哀痛发愤也。当殿群趋，至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗，确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句，谓非所以喻君父，亦太泥矣。盖托物寓言，正在隐跃离合间，所谓言之者无罪也。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
创作背景
三闾庙，是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇，根据《清一统志》记载，庙在长沙府湘阴县北六十里（今汨罗县境）。诗人经过此地后，睹物思人，于是写下了这首凭吊诗。
程可则( 隋代 )
收录诗词 (6591) 首
简 介
程可则 （1624—1673）明末清初广东南海人，字周量，一字湟溱，号石臞。少时从学于陈邦彦。入清，顺治九年会试第一，被排挤不得与殿试。十年后，试授中书。历兵部郎中、桂林知府。广交游，以诗文名世，与王士禛等交好。有《海日堂集》等。
读孟尝君传
云雨多分散，关山苦阻修。一吟江月别，七见日星周。
"柯条未尝损，根蕟不曾移。同类今齐茂，孤芳忽独萎。
猰貐当前路，鲸鲵得要津。王师才业业，暴卒已sJ々。
"乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否，
仍诏江淮马价缣，从此不令疏短织。合罗将军唿万岁，
"薄食当斋戒，散班同隐沦。佛容为弟子，天许作闲人。
空里雪相似，晚来风不休。吟君怅望句，如到曲江头。"
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
咏史八首·其一
"风琴秋拂匣，月户夜开关。荣启先生乐，姑苏太守闲。
数子皆奇货，唯予独朽株。邯郸笑匍匐，燕蒯受揶揄。
孔山刀剑立，沁水龙蛇走。危磴上悬泉，澄湾转坊口。
"江花已萎绝，江草已消歇。远客何处归，孤舟今日发。
街心若流水，城角如断岸。星河稍隅落，宫阙方轮焕。
北与南殊俗，身将货孰亲。尝闻君子诫，忧道不忧贫。"
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱，红脍黄橙香稻饭。
生离别，生离别，忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰，
思越人·紫府东风放夜时
"遥夜凉风楚客悲，清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长，
寒芳引清句，吟玩烟景夕。赐酒色偏宜，握兰香不敌。
"霜降三旬后，蓂馀一叶秋。玄阴迎落日，凉魄尽残钩。
今日嘉川驿楼下，可怜如练绕明窗。
移榻就斜日，披裘倚前楹。闲谈胜服药，稍觉有心情。"
青田八九月，辽城一万里。裴回去住云，呜咽东西水。
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声，十二人肠一时断。
日暮风吹红满地，无人解惜为谁开。"
劝学诗
合者离之始，乐兮忧所伏。愁恨僧祇长，欢荣刹那促。
"老辞游冶寻花伴，病别荒狂旧酒徒。
"鹰爪攫鸡鸡肋折，鹘拳蹴雁雁头垂。
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
暮景牵行色，春寒散醉颜。共嗟炎瘴地，尽室得生还。"
分张碎针线，襵叠故屏帏。抚稚再三嘱，泪珠千万垂。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
险阻尝之矣，栖迟命也夫。沉冥消意气，穷饿耗肌肤。
采桑子·残霞夕照西湖好
"碧油幢下捧新诗，荣贱虽殊共一悲。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
有酒有酒兮再祝，祝予心兮何欲。欲天泰而地宁，
"小庭亦有月，小院亦有花。可怜好风景，不解嫌贫家。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业，王业艰难示子孙。"
犹赖洛中饶醉客，时时bZ我唤笙歌。"
"秋凉卷朝簟，春暖撤夜衾。虽是无情物，欲别尚沉吟。
黄泉便是通州郡，渐入深泥渐到州。"
杨柳
"昨日哭寝门，今日哭寝门。借问所哭谁，无非故交亲。
眼前流例君看取，且遣琵琶送一杯。"
西望长安城，歌钟十二街。何人不欢乐，君独心悠哉。
彼皆少于我，先为泉下人。我今头半白，焉得身久存。
"百花亭上晚裴回，云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽，
衡门蜗舍自惭愧，收得身来已五年。
博望移门籍，浔阳佐郡符。时情变寒暑，世利算锱铢。
黄纸除书到，青宫诏命催。僧徒多怅望，宾从亦裴回。
奉陪封大夫九日登高
语默君休问，行藏我讵兼。狂歌终此曲，情尽口长箝。"
方丈言虚设，华胥事眇然。触鳞曾在宥，偏哭堕髯前。
捕蝗捕蝗竟何利，徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来，
"静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。
石倚风前树，莲栽月下池。遥知安置处，预想发荣时。
寄言立身者，孤直当如此。"
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主，定有笙歌伴酒仙。
暮竹寒窗影，衰杨古郡濠。鱼虾集橘市，鹤鹳起亭皋。
点绛唇·一夜东风
朝采山上薇，暮采山上薇。岁晏薇亦尽，饥来何所为。
便殿承偏召，权臣惧挠私。庙堂虽稷契，城社有狐狸。
残茶冷酒愁杀人。春明门，门前便是嵩山路。
"认得春风先到处，西园南面水东头。柳初变后条犹重，
"小年为写游梁赋，最说汉江闻笛愁。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名，领出长安乘递行。
浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。"
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
周颂·时迈
别后曹家碑背上，思量好字断君肠。"
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
殊方我漂泊，旧里君幽独。何时同一瓢，饮水心亦足。"
体适通宵坐，头慵隔日梳。眼前无俗物，身外即僧居。
牙筹记令红螺碗。"
移栽东窗前，爱尔寒不凋。病夫卧相对，日夕闲萧萧。
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
未报皇恩归未得，惭君为寄北山文。"
玉树后庭花
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和，淡水交情老始知。
"小桃闲上小莲船，半采红莲半白莲。
厨灯斜影出，檐雨馀声滴。不是爱闲人，肯来同此夕。"
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮，
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
闇生魑魅蠹生虫，何异谗生疑阻中。
自言有奇中，裴相未相时。读书灵山寺，住处接园篱。