碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思
百种分鉏耕。葩蘖相妒出， ——孟郊
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
律吕风光至，烟云瑞色呈。年和知岁稔，道泰喜秋成。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
美君知道腴，逸步谢天械。 ——韩愈
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"
长夜孤眠倦锦衾，秦楼霜月苦边心。
碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思拼音解释:
bai zhong fen chu geng .pa nie xiang du chu . ..meng jiao
tang yao zong chan gan kun wei .bu shi zhong hua mo man qiu ..
lv lv feng guang zhi .yan yun rui se cheng .nian he zhi sui ren .dao tai xi qiu cheng .
shui wei tang cheng zhu fu lao .jin shi de jian shu wen weng ..
huang ye sui feng ru ke tang .zhong qu si ming cheng da dao .zan cong shuang bin xu qiu shuang .
mei jun zhi dao yu .yi bu xie tian xie . ..han yu
.ri xia fei sheng che bu mao .jiu xing shi de guang li sao .xian sheng bin wei yin shi bai .
dong jun ai xi yu xian chun .cao ze wu ren chu ye xin .
xin shi san gong zuo .ling zong si jue tui .liang you ru bu su .ming yue ni he zhi ..
chang ye gu mian juan jin qin .qin lou shuang yue ku bian xin .
译文及注释
译文
再向北(bei)走二百里，有座山叫发鸠山，山上长了很多柘树。树林里有一种鸟，它的形状像乌鸦，头上羽毛有花纹，白色的嘴，红色的脚，名(ming)叫精卫，它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女(nv)儿，名叫女娃。有一次，女娃去东海游玩，溺水身亡，再也没有回来，所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块，用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山，向东流去，注入黄河。
魂啊(a)不要去西方！
深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
我送给你一种解决疑问的办法，这个办法不需龟甲，蓍草茎来占卜吉凶(xiong)。
现在那横征(zheng)暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
你到河阳去作战，离家虽然(ran)不远，可已经是边防前线；
漂亮孩子逗人怜，扎着小小羊角辫。才只几天没见面，忽戴冠帽已成年。
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一吹就飘起，洁白的颜色宛如新雪。
拂晓朱门列戟，撩开帏(wei)帐就看见碧嶂一排排。
不久被皇帝征召，忽然感到大志可得到展伸。
若是长在秦楼边的话，简直能作弄玉的媒人了。
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
注释
唐制：诸军万人以上置营田副使一人，掌管军队屯垦。
图：除掉。
345、上下：到处。
写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。
（28）箕（jī）山之志：鄙弃利禄的高尚之志。箕山，相传为尧时许由、巢父隐居之地，后常用以代指隐逸的人或地方。
⑿蓦然：突然，猛然。
赏析
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔(rou)细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次(ci)联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
到了夜间，死了的和活着的人脚碰头而躺着，无法转动，这样一来，瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚，生命力旺盛，而且因有心理准备，心态平稳，很难被传染。那些接踵并肩而死亡的，“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的，又加之担心家里的亲人，精神已经崩溃，免疫力快速下降，发生瘟疫，最容易被传染。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
从全诗章法看，分指双方较合理，但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中”各句而来，自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“娱乐”、又因自寻“娱乐”而“游戏”洛中的，结句自然应与“娱乐”拍合。当然，主人公的内心深处未尝不“戚戚”，但口上说的毕竟是“娱乐”，是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看，特别是从写“洛中‘所见诸句看，这首诗的主人公，其行乐有很大的勉强性，与其说是行乐，不如说是借行乐以销忧。而忧的原因，也不仅是生命短促。
这首诗从军事上落笔，着力勾画山川形胜，意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字，写望中所见，抒望中所感，格调高昂，感奋人心。诗中多用实字，全然没有堆砌凑泊之感；意转而辞句中却不露转折之痕，于笔仗端凝之中，有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”，亦即古文家所谓“突接”，正是盛唐诗人的绝技。
自第七八句起，便转入述志感怀。“世业事黄老，妙年孤隐沧”，黄老，道家祖黄帝老子，故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说，脱尘出俗，能悠游世事之外。宋之问早年曾学道，在陆浑山庄隐居过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居，热心仕途混迹官场，以致弄到“迁窜极炎鄙”，“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放，于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道：“妙年拙自晦，皎洁弄文史。谬辱紫泥书，挥翰青云里。事往每增伤，宠来常誓止。铭骨怀报称，逆鳞让金紫。安位衅潜搆，退耕祸犹起。栖岩实吾策，触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得，欲退不能，心中感到羞耻。宦海的沉浮，他已经深有体会了。“归欤卧沧海，何物贵吾身”，表现的是急欲隐归的心理。意思是：说归去吧，到那海岛上远离尘世，寄情沧海，这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢？上句感叹，下句反诘，深沉有力，蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水，只能更增添他的烦恼和感伤。不久，他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中，赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”，情节十分凄惨：“之问得诏震汗，东西步，不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子，幸听决’。使者许之，而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰：‘与公俱负国家当死，奈何迟回邪？’乃饮食洗沐就死。”可见这一次的被流放，诗人早已预感到凶多吉少了。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达(biao da)出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔(rou)细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次(ci)联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
到了夜间，死了的和活着的人脚碰头而躺着，无法转动，这样一来，瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚，生命力旺盛，而且因有心理准备，心态平稳，很难被传染。那些接踵并肩而死亡的，“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的，又加之担心家里的亲人，精神已经崩溃，免疫力快速下降，发生瘟疫，最容易被传染。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
颈联“绣户时双入，华堂日几回”，这一联紧承颔联中的“玉堂开”而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
从全诗章法看，分指双方较合理，但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中”各句而来，自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“娱乐”、又因自寻“娱乐”而“游戏”洛中的，结句自然应与“娱乐”拍合。当然，主人公的内心深处未尝不“戚戚”，但口上说的毕竟是“娱乐”，是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看，特别是从写“洛中‘所见诸句看，这首诗的主人公，其行乐有很大的勉强性，与其说是行乐，不如说是借行乐以销忧。而忧的原因，也不仅是生命短促。
这首诗从军事上落笔，着力勾画山川形胜，意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字，写望中所见，抒望中所感，格调高昂，感奋人心。诗中多用实字，全然没有堆砌凑泊之感；意转而辞句中却不露转折之痕，于笔仗端凝之中，有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”，亦即古文家所谓“突接”，正是盛唐诗人的绝技。
自第七八句起，便转入述志感怀。“世业事黄老，妙年孤隐沧”，黄老，道家祖黄帝老子，故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说，脱尘出俗，能悠游世事之外。宋之问早年曾学道，在陆浑山庄隐居过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居，热心仕途混迹官场，以致弄到“迁窜极炎鄙”，“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放，于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道：“妙年拙自晦，皎洁弄文史。谬辱紫泥书，挥翰青云里。事往每增伤，宠来常誓止。铭骨怀报称，逆鳞让金紫。安位衅潜搆，退耕祸犹起。栖岩实吾策，触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得，欲退不能，心中感到羞耻。宦海的沉浮，他已经深有体会了。“归欤卧沧海，何物贵吾身”，表现的是急欲隐归的心理。意思是：说归去吧，到那海岛上远离尘世，寄情沧海，这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢？上句感叹，下句反诘，深沉有力，蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水，只能更增添他的烦恼和感伤。不久，他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中，赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”，情节十分凄惨：“之问得诏震汗，东西步，不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子，幸听决’。使者许之，而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰：‘与公俱负国家当死，奈何迟回邪？’乃饮食洗沐就死。”可见这一次的被流放，诗人早已预感到凶多吉少了。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达(biao da)出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
创作背景
《琵琶行》（pí pa xíng）创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pén pǔ）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
张玉书( 未知 )
收录诗词 (1561) 首
简 介
张玉书 （1642—1711）江南丹徒人，字素存。顺治十八年进士。康熙间授编修，历国子监司业、日讲起居注官、詹事、侍讲学士、内阁学士、礼部侍郎、刑部尚书、礼部尚书，二十九年授文华殿大学士兼户部尚书。历官凡五十年，为太平宰相二十年。卒谥文贞。小心谨慎，远避权势，故为圣祖所信任。
点绛唇·丁未冬过吴松作
我有一寸钩，欲钓千丈流。良知忽然远，壮志郁无抽。 ——孟郊
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠，傍水芳林锦万枝。
"闻道将军轻壮图，螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服，
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
吁嗟吾道薄，与世长迂阔。顾我徒有心，数奇身正绌。
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
"云藏宝殿风尘外，粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老，
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
咏架上鹰
雕镌匠意苦多端，翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤，
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
"今年春已到京华，天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复，
"云州三万骑，南走疾飞鹰。回碛星低雁，孤城月伴僧。
故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。"
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
江神子·赋梅寄余叔良
帝乃命舟楫，掇芳儒素中。高陈九州力，百道驱归东。
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
"岂劳孤棹送行舟，轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂，
"凭高多是偶汍澜，红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨，
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
春风金袅万年枝，簇白团红烂熳时。
醉同华席少，吟访野僧频。寂寂长河畔，荒斋与庙邻。"
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
鲁东门观刈蒲
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
"去载分襟后，寻闻在建安。封疆正多事，尊俎若为欢。
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
野老曾耕太白星，神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭，
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
"古来无此战争功，日日戈船卷海风。
过三闾庙
"田园经雨绿分畦，飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起，
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
"四百馀峰海上排，根连蓬岛荫天台。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
方予事岩壑，及此欲抽簪。诗就蓬山道，还兹契宿心。"
西风一夜秋塘晓，零落几多红藕花。"
霓裳曲罢君王笑，宜近前来与改名。
樵声喧竹屿，棹唱入莲丛。远客舟中兴，烦襟暂一空。"
蝶恋花·送潘大临
他日凤书何处觅，武陵烟树半桃花。"
"贾傅栖迟楚泽东，兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽，
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
"碧云章句才离手，紫府神仙尽点头。（《献秦王》）
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
压低吴楚遥涵水，约破云霞独倚天。（《望庐山》，
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
破阵子·柳下笙歌庭院
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边，留与后人教敌手。
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
见《吟窗杂录》）"
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
拂户初疑粉蝶飞，看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱，
归计未成头欲白，钓舟烟浪思无涯。"
高鸟思茂林，穷鱼乐洿池。平生握中宝，无使岁寒移。"
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
金陵怀古
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
今日深恩无以报，令人羞记雀衔环。"
此处不断肠，定知无断处。 ——孟郊"
"从知东甸尉，铨注似恩除。带土移嵩术，和泉送尹鱼。
"故人相别动经年，候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹，
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
牡丹花
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连。 ——皎然
虽有逍遥志，其如磊落才。会当重入用，此去肯悠哉。 ——张籍"
渡溪溪水急，水溅罗衣湿。日暮犹未归，盈盈水边立。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
温汤头进瓜初熟，后至宫嫔未得尝。
竟乏波澜，徒工边塞。 ——皎然
"梁代真人上紫微，水盘山脚五云飞。
吊白居易
虹气冲天白，云浮入信贞。珮为廉节德，杯作侈奢名。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
金柔气尚低，火老候愈浊。 ——韩愈
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
魂兮若有感，仿佛梦中来。
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"