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浣溪沙·荷花

宋代 / 安昌期

是时立秋后,烟露浩凄矣。虽然遣毕功,萎约都无几。
"立马不忍上,醉醒天气寒。都缘在门易,直似别家难。
"高高山顶寺,更有最高人。定起松鸣屋,吟圆月上身。
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦,步野风清散酒酲。
迟客虚高阁,迎僧出乱岑。壮心徒戚戚,逸足自骎骎。
直比沧溟未是深。"
"帘下严君卜,窗间少室峰。摄生门已尽,混迹世犹逢。
把钓覆棋兼举白,不离名教可颠狂。"
上却征车再回首,了然尘土不相关。"
正被虫声喧老耳,今君又借薛能诗。"
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
"蓬莱宫阙晓光匀,红案舁麻降紫宸。鸾奏八音谐律吕,
一个祢衡容不得,思量黄祖谩英雄。(《吴越备史》:
"落尽红芳春意阑,绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷,
"春风昨夜到榆关,故国烟花想已残。


浣溪沙·荷花拼音解释:

shi shi li qiu hou .yan lu hao qi yi .sui ran qian bi gong .wei yue du wu ji .
.li ma bu ren shang .zui xing tian qi han .du yuan zai men yi .zhi si bie jia nan .
.gao gao shan ding si .geng you zui gao ren .ding qi song ming wu .yin yuan yue shang shen .
xi wen er zhi du shu sheng .mian chuang ri nuan tian you meng .bu ye feng qing san jiu cheng .
chi ke xu gao ge .ying seng chu luan cen .zhuang xin tu qi qi .yi zu zi qin qin .
zhi bi cang ming wei shi shen ..
.lian xia yan jun bo .chuang jian shao shi feng .she sheng men yi jin .hun ji shi you feng .
ba diao fu qi jian ju bai .bu li ming jiao ke dian kuang ..
shang que zheng che zai hui shou .liao ran chen tu bu xiang guan ..
zheng bei chong sheng xuan lao er .jin jun you jie xue neng shi ..
.yan zhuang chui yu zhu .miao wu dui qing feng .wu fu jun wang gu .chun lai qi jian yong .
.yi jia chang tiao wan duo chun .nen hong shen lv xiao ke yun .
.peng lai gong que xiao guang yun .hong an yu ma jiang zi chen .luan zou ba yin xie lv lv .
yi ge mi heng rong bu de .si liang huang zu man ying xiong ...wu yue bei shi ..
.luo jin hong fang chun yi lan .lv wu kong suo bi jiang yuan .chang e duan ying shuang lun leng .
.chun feng zuo ye dao yu guan .gu guo yan hua xiang yi can .

译文及注释

译文
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨(yu),当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色(se)的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
白露先降带来深秋信息啊,预告冬天又有严霜在后。
漫天飘坠,扑地飞舞,白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了,说什么是国家祥瑞?
草地中(zhong)间画出棋枰对弈,树林一头升降汲水桔槔。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
弹筝美人用金杯劝我饮酒,谓我年轻,前程未知当自勉。
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意(yi)足,一双双醉眼清泪盈盈。
我敬重孟先生的庄重潇洒,
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
往(wang)日的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
到底为取悦谁,叫我梳妆修(xiu)饰仪容。
“谁会归附他呢?”

注释
88. 岂:难道,副词。
⑶中露:露中。倒文以协韵。
⑾浮屠:佛教,也称和尚。也作“浮图”。
⑸清光:清亮的光辉。此指月光。
⑿以上二句述孔皇语。《论语·述而》:“子曰‘甚矣吾衰也,久矣,吾不复梦见周公。’”

赏析

  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  此诗写道士的楼观,是一首游览题咏之作,描绘了雨后仙游观高远开阔、清幽雅静的景(jing)色,盛赞道家观宇胜似人间仙境,表现了诗人对道家修行生活的企慕。
  “卧迟灯灭后,睡美雨声中”,“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少,宁可闲坐闭目养神,不喜早上床,免得到夜间睡不着,老翁若不是“卧迟”,恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间,耐人玩味。窗外秋雨淅沥,屋内“老翁”安然“睡美”,正说明他心无所虚,具有闲淡的情怀。
  颔联两句,上句是说行程的孤单,而用问话的语气写出,显得分外沉痛。下句是说这次的北行,本来可以回到故乡庐陵,但身系拘囚,不能自由,虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情,而两“出”字和两“归”字的重复对照,更使得声情激荡起来。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于班固此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗,亦流于淇”两句,用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴,委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟,亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调,文情凄惋悱侧而不突兀,由此点出诗题——“有怀于卫,靡日不思(bu si)。”自己魂牵梦绕着卫国,但如今故国人事有所变故,自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫,深感无限委曲,内心焦急难奈。作为一个女性,在这样的情况下,首先想到的是自己的姐妹,由此引出“娈彼诸姬,聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷,希望她们能够(neng gou)为自己出个主意,想条妙计,即便无济于事,也能够稍解胸中的郁闷,聊以自慰。
  张好好出嫁时留下此诗,从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死,张好好闻之悲痛欲绝,瞒了家人到长安祭拜,想起相爱与别离的万般凄楚,竟自尽于杜牧坟前。
  宜兴,古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州,杭州,常州一带,常常往来于宜兴等地,此篇想是晚年的作品。
  开头两句,勾勒出少室山山峰众多,晴雪不同的总的景象。
  余囚北庭,坐一土室,室广八尺,深可四寻,单扉低小,白间短窄,污下而幽暗。当此夏日,诸气萃然:雨潦四集,浮动床几,时则为水气;涂泥半朝,蒸沤历澜,时 则为土气;乍晴暴热,风道四塞,时则为日气;檐阴薪爨,助长炎虐,时则为火气;仓腐寄顿,陈陈逼人,时则为米气;骈肩杂沓,腥臊汗垢,时则为人气;或圊溷、或毁尸、或腐鼠,恶气杂出,时则为秽气。叠是数气,当之者鲜不为厉。而予以孱弱,俯仰其间,于兹二年矣,幸而无恙,是殆有养致然尔。然亦安知所养何哉?孟子曰:「我善养吾浩然之气。」彼气有七,吾气有一,以一敌七,吾何患焉!况浩然者,乃天地之正气也,作《正气歌》文天祥 古诗一首。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在(shi zai)哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  稍近益狎,荡倚冲冒。驴不胜怒,蹄之。虎因喜,计之曰:“技止此耳!”
  自“露葵”以下,诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟,而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名,俗称滑菜。《本草》载李时珍曰:“古人采葵,必待露解,故曰露葵。”淇水,古为黄河支流,在今河南省北部,其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘,淇水未沾裳”,都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮,悲悲戚戚地熬过一夜,第二天早上看到日出露解,遂想到家中园子里的露葵也该采摘了;但是遥隔淇水,她还没有冲破重重险阻回到家中,其内心之痛苦可知。此说亦有所据,《诗经·卫风·氓》云:“桑之落矣,其黄而陨。自我徂尔,三岁食贫。淇水汤汤,渐车帷裳。女也不爽,士贰其行。”朱熹集传:“言桑之黄落,以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家,而值尔之贫,于是见弃,复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意,当也有取于《诗经》,虽未全部搬用,但“淇水未沾裳”一句,系从《诗经》中“淇水汤汤,渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台,不能渡过淇水以归家,独处曲房,寂寞凄凉,遂有“锦衾无独暖,罗衣空自香”之感。综上所述,可见所写女子当出身于农村,且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后,虽得享受奢华的生活,但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此,她夜里盖着锦衾,不感到温暖;白天穿着罗衣,也不觉得芳香。诗人虽写前代故事,然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王,大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女,大都来自农村。此诗虽写古代的北方,实际上是借这面镜子,反映当时的现实,寄寓对下层妇女的同情。
  这首诗先(shi xian)写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算,骥子“学语时”当为公元755年,战乱还没有发生,可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱,战争波及广大地区,使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现,再写他在战争中的遭遇,就更能引起读者的同情。此外,从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣。但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。

创作背景

  此诗作于鲁僖公战胜淮夷之后。淮夷生活在当时的淮水一带,不受周王朝所封,对周王朝诸侯造成威胁,所以,各诸侯国曾多次征伐,《左传·僖公十三年(前647年)》载僖公与齐、宋、陈、卫、郑、许、曹“会于咸,淮夷病杞故。”又,鲁僖公十六年(公元前644年)与齐、宋、陈、卫、郑、许、邢、曹“会于淮,谋鄫,且东略也”。这几次战役,虽然战功不大,但鲁是个积弱之国,能累次出师,争伯中原,所以鲁人寄望僖公,肆情歌颂。

  

安昌期( 宋代 )

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简 介

安昌期 安昌期,昭州恭城(今属广西)人。仁宗皇祐间进士(《万姓统谱》卷二五)。初为横州永定尉,以事罢,遂不复仕,放旷山林间。嘉祐五年(一○六○),至惠州与胡济游从。英宗治平二年(一○六五),居峡山广庆寺。事见明嘉靖《惠州府志》卷一四。

人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 杨齐

银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓,口脂易印吴绫薄。
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
今日老郎犹有恨,昔年相虐十秋风。"
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
只恐为僧僧不了,为僧得了总输僧。"
金鼎神仙隐,铜壶昼夜倾。不如早立德,万古有其名。"
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓,柳色依依灞水春。
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远,雪竹风松醉格高。


张佐治遇蛙 / 梁清宽

树尽云垂野,樯稀月满湖。伤心绕村落,应少旧耕夫。"
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
不如沙上蓬,根断随长风。飘然与道俱,无情任西东。"
诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。
别易会难长自叹,转身应把泪珠弹。
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。
可是当时少知已,不知知己是何人。"
"不羡王公与贵人,唯将云鹤自相亲。


乌江 / 李彦暐

莫恋此时好风景,磻溪不是钓渔人。"
"柳丝牵水杏房红,烟岸人稀草色中。
两蜀词人多载后,同君讳却马相如。"
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
"深隐天台不记秋,琴台长别一何愁。茶烟岩外云初起,
"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,
"不向烟波狎钓舟,强亲文墨事儒丘。


和尹从事懋泛洞庭 / 彭寿之

"九重天子去蒙尘,御柳无情依旧春。
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
坐来离思忧将晓,争得嫦娥仔细知。"
宾擒敌国诸戎主,更遣权兵过在谁。"
此行若遇支机石,又被君平验海槎。"
联翩半世腾腾过,不在渔船即酒楼。"
遥望北辰当上国,羡君归棹五诸侯。"
清溪白石村村有,五尺乌犍托此生。"


东门之墠 / 杨夔

又岂复忧朝廷苦弛慢,中官转纵横。李膺勾党即罹患,
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,
老大逢知少,襟怀暗喜多。因倾一尊酒,聊以慰蹉跎。"
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
秦国金陵王气全,一龙正道始东迁。
水占仙人吹,城留御史床。嘉宾邹润甫,百姓贺知章。
"昔因征远向金微,马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去,
"市西楼店金千秤,渭北田园粟万钟。


鹧鸪天·正月十一日观灯 / 严烺

"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
"久客厌岐路,出门吟且悲。平生未到处,落日独行时。
吴中高士虽求死,不那稽山有谢敷。"
唯恐边风却送回。只有花知啼血处,更无猿替断肠哀。
"晓擎弓箭入初场,一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士,
"君说无家只弟兄,此中言别若为情。干戈闹日分头去,
"六载辛勤九陌中,却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿,
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"


相见欢·林花谢了春红 / 黄衮

半袖笼清镜,前丝压翠翘。静多如有待,闲极似无憀.
"齐心楼上望浮云,万古千秋空姓名。尧水永销天际去,
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒,忍病犹期强采花。
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"
毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"
"江郡人稀便是村,踏青天气欲黄昏。
但以酒养气,何言命在天。况无婚嫁累,应拍尚平肩。"


裴给事宅白牡丹 / 魏国雄

"齿如冰雪发如黳,几百年来醉似泥。
"领得春光在帝家,早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳,
"四年龙驭守峨嵋,铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎,
"世人贪利复贪荣,来向湖边始至诚。
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
多情惊起双蝴蝶,飞入巫山梦里来。
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
"乱离时节别离轻,别酒应须满满倾。


端午 / 孙梦观

独卧空床好天气,平生闲事到心中。"
木为连枝贵,禽因比翼珍。万峰酥点薄,五色绣妆匀。
晚带鸣虫急,寒藏宿鹭愁。故溪归不得,凭仗系渔舟。"
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨。"
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。
顾盼身堪教,吹嘘羽觉生。依门情转切,荷德力须倾。
故山望断不知处,鶗鴂隔花时一声。"
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻,莫羡鸳鸯入画图。


幽州胡马客歌 / 牛士良

"张公一子才三岁,闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳,
疑是麻姑恼尘世,暂教微步下层城。
"旧斋松老别多年,香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿,
歇鹤松低阁,鸣蛩径出篱。粉垣千堵束,金塔九层支。
"楼台掩映入春寒,丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓,
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇,床前苔烂笋皮鞋。
顷襄还信子兰语,忍使江鱼葬屈原。"
"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。