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采桑子·画船载酒西湖好

魏晋 / 陈熙治

只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
日中高卧尾还摇。龙媒落地天池远,何事牵牛在碧霄?"
且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"
分明窗下闻裁翦,敲遍阑干唤不应。"
"岂知城阙内,有地出红尘。草占一方绿,树藏千古春。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
望断长安故交远,来书未说九河清。"
"木栅江城困魏军,王褒横议遏谋臣。
螳螂定是遭黄雀,黄雀须防挟弹人。"
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
"曾随风水化凡鳞,安上门前一字新。


采桑子·画船载酒西湖好拼音解释:

zhi you duo qing tai shou lian .la nei song jiang san zhe gu .sui yin fen yu wu zhu qian .
.shui ying xing guang guai yi duo .bu si xiu de shi gan ge .
ri zhong gao wo wei huan yao .long mei luo di tian chi yuan .he shi qian niu zai bi xiao ..
qie zui deng lou ke .zhong qi chu guo ren .yin chou ying zhong lv .shuang bin shu jing xin ..
fen ming chuang xia wen cai jian .qiao bian lan gan huan bu ying ..
.qi zhi cheng que nei .you di chu hong chen .cao zhan yi fang lv .shu cang qian gu chun .
man bi kan wei zai fu tu .luan feng qi chao jing ji shu .qiu long duo zhe di wang du .
wang duan chang an gu jiao yuan .lai shu wei shuo jiu he qing ..
.mu zha jiang cheng kun wei jun .wang bao heng yi e mou chen .
tang lang ding shi zao huang que .huang que xu fang xie dan ren ..
yin shi tai shang ru xiang wen .yu shuo pan xi zhi diao weng ..
.zeng sui feng shui hua fan lin .an shang men qian yi zi xin .

译文及注释

译文
牛羊无需人们去驱赶,自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。
您如追求悦目的美丽,它不敢去竞争桃和李。
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
  自从分别以后,不知几个春(chun)天没有回家了,又是个温暖的春日,隔窗望去,樱桃花已经开放了。这时远方又有书信传来,开启后不禁让人嗟叹不已。至此伤心肠断,悲痛欲绝。女子头发浓(nong)密如云,因为她愁绪万千,像旋风吹动雪花那样绵绵不断,她实在懒得梳理。去年寄书回来,就说要回来了;今年寄书重新诉说将要归来之意(yi)。东风啊,你捎去女子的思念,使他早些归来吧。等待他归来他却迟迟未归,实在是百无聊赖,只见满地落花堆积,青苔蔓延整个台阶。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
枣树也在它们中间,好像是嫫母对着西子。
我坐在茅(mao)屋檐下,整天看着这明媚的春光;夕阳西下,耳(er)边听不到一声鸟鸣,山中显得格外的静寂幽旷。
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
怕过了时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
南单于派使拜服,圣德安定天下。
寒云笼罩,天色暗淡,我乘一叶小舟,兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水,进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息,山风突然间刮起,又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起,一条条画船轻快地驰过南浦。
当时夫子清晨红颜,我也当少年之时,在章华台走马挥金鞭。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直(zhi)追古时风流人物。
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎(hu))当初(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!

注释
5.文君:即卓文君。取酒:买酒。
4.南邻:指斛斯融。诗原注:“斛斯融,吾酒徒。”
文:花纹,装饰。言人之有言,所以文饰其身。
4.木叶:树叶。木,本来是木本植物的总名,“乔木”“灌木”的“木”都是用的这个意思。后来多用“木”称“木材”,而用本义是“树立”的“树”作木本植物的总名。
186、董贤:汉哀帝时以貌美善佞为光禄大夫。

赏析

  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨,又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹,使文章充满了感情,这两层对比,也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际,用武之地也”,又写“自唐失其政。海内分裂,豪杰并起而争”,都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后,百姓能够丰足安乐,则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易,弥足珍贵。
  “满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞?” “满地芦花”犹如遍地哀鸿,他们之所以白花如发和我一样苍老,是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再,燕子尚可“飞入寻常百姓家”,现在老百姓亡的亡,逃的逃,燕子们也是巢毁窝坏,到哪里去安身呢?拟人化的传神描写,给人以身临其境的感觉:诗人在哭,整个金陵也在哭,亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作(jie zuo),而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  据《资治通鉴》卷二百一十六载:“天宝十载四月,剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮,大败于泸南。时仲通将兵八万,……军大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。杨国忠掩其败状,仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠,未战,士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所。……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野。”这段历史记载,可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
  这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字,表示采了又采,没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉,不过是雕琢成贵妇的首饰,徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度,既叹惜人力的徒劳,又批评统治阶级的骄奢,一语双关,很有分量。
  贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存,也可见其对此二诗的重视。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  此诗题为赠人,实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒,兼引程处士为同调。
  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴,“带樵”晚归,听“猿啼”,看“鹤飞”,心旷神怡,安闲舒适。运用借景抒情的手法:匡山虽美,我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景,而是我已经决心走出大山,凭自己的文武才艺,开创一番伟大事业。
  先看范宣子,一上来就是:“来,姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶,凶神恶煞,怒目而视,语气咄咄逼人,态度粗鲁生硬。接着居高临下,夸示晋先君对诸戎的大德大恩,而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”,分明是推测、怀疑,“职女之由”,则是武断定罪,“与,将执女!”恐吓之声,令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
  《咏山泉》作为一首别致的山水诗,其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美:全诗形象生动,画面清新鲜丽,诗人既泼墨渲染,又精雕细刻,把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法,寓情于景,写山泉的“不知名”,说山泉的“无人问(wen)”;写山泉的“恬淡”,说山泉的“长自清”这一切,都在暗示人们:山泉即诗人自己,山泉的特点即诗人要追求的个性,其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观,耐人回味。总之,咏山泉与明心志的高度和谐统一,使此诗“格高调逸,趣远情深,削尽常言”(殷璠《河岳英灵集》)。
  接下来具体写投闲置散的读书生活:“观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。”这几句的意思是说:我博览珍秘的群书,深入钻研其中的奥妙所在;如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事,便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如,可谓一片清机。但是,这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说,却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事,已如前述,而事实上李白入宫之后,只不过被视为文学弄臣,是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说,是痛心的,也更是悲哀的。
  这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范,主要是由于有这些特点:首先,它所写的爱情,一开始就有明确的婚姻目的,最终又归结于婚姻的美满,不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情,更为社会所赞同。其次,它所写的男女双方,乃是“君子”和“淑女”,表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的,而“窈窕淑女”,也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合,代表了一种婚姻理想。再次,是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到,这诗虽是写男方对女方的追求,但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来,“君子”的相思,也只是独自在那里“辗转反侧”,什么攀墙折柳之类的事情,好像完全不曾想到,爱得很守规矩。这样一种恋爱,既有真实的颇为深厚的感情(这对情诗而言是很重要的),又表露得平和而有分寸,对于读者所产生的感动,也不致过于激烈。以上种种特点,恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关,那种场合,要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美,借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度,《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同,但在根本上仍有一致之处。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  “握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看,道路以目,敢怒而不敢言,这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因,只轻轻一点:“军家刀剑在腰边”,“在腰边”三字极妙,暴力镇压的威慑,不待刀剑出鞘,已足以使人侧目。乱军的跋扈,百姓的恐慌,诗人的不安,尽在不言之中。这种开门见山的作法,使人感到这诗不是写出来的,而是按捺不住的激发。
  这首畅叙胸臆的诗篇,造语奇,造境也奇,使人感到耳目一新。诗人骑马踏青,面对大好的春光,本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时,一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象,在李贺的诗歌里是屡见不鲜的,它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱(bai tuo)了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”,写由景物引起的神奇幻象。接着写春游,色彩秾艳,气韵沉酣,与前面的幻觉境界迥然不同,但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序,造成悲抑的气氛和起落的形势。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。

创作背景

  关于此诗所悼念的对象,论者有两种不同的意见。冯浩《玉溪生诗集笺注》以此为艳情,不入编年。其曰:“前有《荷花》、《赠荷花》二诗,盖意中人也,此则伤其已逝矣。”张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗于唐宣宗大中十年(856),其曰:“此亦追悼之作,与《赠荷花》等篇不同,作艳情者误。”细味《荷花》、《赠荷花》二诗知其人为歌者,诗有怜香惜玉之意,而此篇语浅情深,庄重沉痛,情味自别。集中唯悼念亡妻王氏诸什与之最为切近,诗当为王氏所赋。

  

陈熙治( 魏晋 )

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简 介

陈熙治 字子服,一字翔翰。同治庚午举人,内阁中书协办侍读。着有燕侨斋偶存稿。邑志传文苑。

梓人传 / 张中孚

借问主人能住久,后来好事有谁同。"
"去草军书出帝乡,便从城外学戎装。好随汉将收胡土,
终年人不到,尽日鸟空还。曾听无生说,应怜独未还。"
"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿,柴门晴棹白云归。
穷居无公忧,私此长夏日。蚊蝇如俗子,正尔相妒嫉。
"年年七夕渡瑶轩,谁道秋期有泪痕。
"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 郭阊

丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。
不是主人多野兴,肯开青眼重渔师。"
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈,路入青山几万重。
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
名推颜柳题金塔,饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此,
莫怪尊前频浩叹,男儿志愿与时违。"
"流年五十前,朝朝倚少年。流年五十后,日日侵皓首。
从来不解长流涕,也渡湘漓作逐臣。"


春庄 / 崔致远

"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。
深入富春人不见,闲门空掩半庭莎。"
满身金翠画不得,无限烟波何处归。"
"一径通高屋,重云翳两原。山寒初宿顶,泉落未知根。
谋及中兴多少事,莫愁明月不收关。
张均兄弟皆何在,却是杨妃死报君。"
官无一寸禄,名传千万里。死着弊衣裳,生谁顾朱紫。
"旧山来复去,不与世人论。得道书留箧,忘机酒满尊。


小雅·无羊 / 邓林梓

碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。
"全蜀拜扬州,征东辍武侯。直来万里月,旁到五峰秋。
春漏怀丹阙,凉船泛碧伊。已虚西阁位,朝夕凤书追。"
千波万浪西风急,更为红蕖把一杯。"
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。
鹤避灯前尽,芸高幄外深。想知因此兴,暂动忆山心。"
闲伴李膺红烛下,慢吟丝竹浅飞觞。"
戏水源头指旧踪,当时一笑也难逢。


秋日行村路 / 赵希璜

"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
"寄蹇浑成迹,经年滞杜南。价轻犹有二,足刖已过三。
楚郊千树秋声急,日暮纷纷惹客衣。"
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
应是蜀冤啼不尽,更凭颜色诉西风。"
"鹤信虽然到五湖,烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼,


赠花卿 / 王芳舆

近抛三井更深去,不怕虎狼唯怕人。"
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策,鹤书还要问中林。
幕下莲花盛,竿头cG佩红。骑儿逢郭伋,战士得文翁。
"秋来谁料病相萦,枕上心犹算去程。风射破窗灯易灭,
荒丘寒有雨,古屋夜无灯。往日清猷着,金门几欲征。"
去日应悬榻,来时定裂裳。惬心频拾芥,应手屡穿杨。
十年惟悟吟诗句,待得中原欲铸兵。"
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,


后赤壁赋 / 黄绍统

"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
琴缠江丝细,棋分海石圆。因知醉公子,虚写世人传。"
使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
"仄径倾崖不可通,湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外,
吾闻蛇能螫,避之则无虞。吾闻虿有毒,见之可疾驱。
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
乱纸失经偈,断碑分篆踪。日暮月光吐,绕门千树松。"


柳梢青·吴中 / 朴寅亮

新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
静落犹和蒂,繁开正蔽条。澹然闲赏久,无以破妖娆。"
山尽路犹险,雨馀春却寒。那堪试回首,烽火是长安。"
"忍历通庄出,东风舞酒旗。百花无看处,三月到残时。
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"
相门相客应相笑,得句胜于得好官。"
新衔便合兼朱绂,应待苍生更举论。"
"群玉诗名冠李唐,投诗换得校书郎。


题临安邸 / 安经德

"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,
溪边花满枝,百鸟带香飞。下有一白鹭,日斜翘石矶。
尽日尊前谁是客,秋山含水有清辉。"
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
回首朱门闭荒草,如今愁到牡丹时。"
安得紫青磨镜石,与君闲处看荣衰。"
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
"不识囊中颖脱锥,功成方信有英奇。


送蔡山人 / 林自然

"相州吹角欲斜阳,匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客,
"清霜散漫似轻岚,玉阙参差万象涵。
闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"
便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
"草衣荷笠鬓如霜,自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘,
参集行多揖,风仪见即庄。伫闻横擘去,帷集谏书囊。"
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"