去矣行
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
"入海浮生汗漫秋，紫皇高宴五云楼。
世乱怜官替，家贫值岁荒。前峰亦曾宿，知有辟寒方。"
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗，晓月啼多锦幕垂。
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜，更悲人事逐颓波。
去矣行拼音解释:
chou chang gu yuan qian shi yuan .xiao feng chang lu qi ai chen ..
.zeng sou jing xiang kong tong shen .di xia huan ying you zhu ren .
.shi dao shi nan tong .gui ning chu lang zhong .zao cheng can yue yue .ye bo ge huai zhong .
.ru hai fu sheng han man qiu .zi huang gao yan wu yun lou .
shi luan lian guan ti .jia pin zhi sui huang .qian feng yi zeng su .zhi you bi han fang ..
hai tang hua luo jiu qi zhi .chun xiao si ji lan deng an .xiao yue ti duo jin mu chui .
.yi lu yi chao xin .lian long xiao jing fen .yan he feng die dong .xiang dai guan xian wen .
.xiu jiang ru yi bian zhen kong .chui jin tian hua ren xiao feng .gong kan yu chan san jiao jie .
.xi shang han mei chu man zhi .ye lai shuang yue tou fang fei .
ning qi shang shi yi hao ge .yi hen sui hua tian jiao jing .geng bei ren shi zhu tui bo .
译文及注释
译文
掠过庭院南飞的(de)孤雁，长声哀吖真使人伤神。
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶(ye)精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
东南地区的山水胜景(jing)，余杭郡的最好；在郡里，灵隐寺的景致最为突出；寺庙中，冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面，石门涧中央，灵隐寺西南角。它高不到十六(liu)尺，宽不超过两丈，但是这里集中了最奇丽的景色，包罗了所有的美景，没有什么景物可以(yi)走漏的。
两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。
昂首独足，丛林奔窜。
但愿这大雨一连三天不停住，
子厚，名叫宗元。七世祖柳庆，做过北魏的侍中，被封为济阴公。高伯祖柳奭，做过唐朝的宰相，同褚遂良、韩瑗都得罪了武后，在高宗时被处死。父亲叫柳镇，为了侍奉母亲，放弃了太常博士的官位，请求到江南做县令。后来因为他不肯向权贵献媚，丢了御史的官职。直到那位权贵死了，才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直，与他交往的都是当时名人。
日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。
这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
完事以后，拂衣而去，不露一点声，深藏身名。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征(zheng)税以求通过考核得奖赏。
她虽然美丽但不守礼法，算了吧放弃她另外求索。
戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
注释
18.不：同“否”。
（8）日观峰：在山顶东岩，是泰山观日出的地方。
89、外：疏远，排斥。
⒁羊公：指羊祜。一片石：指堕泪碑。
⑧白：禀报。
③罗帷：丝制的帷幔。
太守：指作者自己。
赏析
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的(tong de)艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较(jiao)。“东野不得官，白首夸龙钟”。诗人(shi ren)在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
首四句写高山大海也会变化，人不论多么长寿，也会死。在亘古以来的时空中，一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时，怀才不遇之愤懑。诗人认为当世没有平原君那样的贤主，只好买丝绣成平原君的像，洒酒祭奠他。最后四句言人生易老，既然不遇明主，索性及时行乐吧。一个普通的意思，在李贺的笔下，竟有这么多奇思妙想。
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声(de sheng)音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较(jiao)。“东野不得官，白首夸龙钟”。诗人(shi ren)在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
首四句写高山大海也会变化，人不论多么长寿，也会死。在亘古以来的时空中，一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时，怀才不遇之愤懑。诗人认为当世没有平原君那样的贤主，只好买丝绣成平原君的像，洒酒祭奠他。最后四句言人生易老，既然不遇明主，索性及时行乐吧。一个普通的意思，在李贺的笔下，竟有这么多奇思妙想。
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声(de sheng)音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起，也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起，更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起，选材是得当的。
这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
创作背景
苏味道武则天时居相位数年，居洛阳次北宣风坊。此诗大约作于武则天神龙元年正月（705年），描写的即是武则天时期神都元夜的景象。也有学者认为，此诗作于武则天长安元年（也即大足元年正月，701年）。
戚氏·晚秋天
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
"一脉清冷何所之，萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处，
贽无子，人谓屈洞所致）"
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
乌帽素餐兼施药，前生多恐是医僧。"
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
唐太宗吞蝗
王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。"
"晨起竹轩外，逍遥清兴多。早凉生户牖，孤月照关河。
笙歌锦绣云霄里，独许词臣醉似泥。"
"章句积微功，星霜二十空。僻应如我少，吟喜得君同。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
自古风流皆暗销，才魂妖魂谁与招？彩笺丽句今已矣，
尽见三重阁，难迷百尺楼。伴灯微掩梦，兼扇劣遮羞。
可叹
纵目怀青岛，澄心想碧流。明公非不爱，应待泛龙舟。"
"雪貌潜凋雪发生，故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆，
幸自祢衡人未识，赚他作赋被时轻。"
"玉树声沉战舰收，万家冠盖入中州。
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
浪迹花应笑，衰容镜每知。乡园不可问，禾黍正离离。"
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
烟春雨晚闲吟去，不复远寻皇子陂。"
九日登长城关楼
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
"旅寓在江郊，秋风正寂寥。紫泥虚宠奖，白发已渔樵。
醉后金蝉重，欢馀玉燕欹。素姿凌白柰，圆颊诮红梨。
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
"万古清淮照远天，黄河浊浪不相关。县留东道三千客，
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
他人似我还应少，如此安贫亦荷天。"
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
牡丹花
清歌一曲犹能住，莫道无心胜得人。"
泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
"清晓水如镜，隔江人似鸥。远烟藏海岛，初日照扬州。
东峰道士如相问，县令而今不姓梅。"
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
乡村四月
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿，须知夷甫不曾言。
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
韩愈知来已振名。海底也应搜得净，月轮常被玩教倾。
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。"
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
天将金玉为风露，曾为高秋几度贫。"
小雅·信南山
"门前通大道，望远上高台。落日人行尽，穷边信不来。
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
"春来无处不闲行，楚润相看别有情。
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
"皱白离情高处切，腻香愁态静中深。眼随片片沿流去，
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
雨雪迷燕路，田园隔楚波。良时未自致，归去欲如何。"
今日老郎犹有恨，昔年相虐十秋风。"
南乡子·归梦寄吴樯
"吹台高倚圃田东，此去轺车事不同。珠履旧参萧相国，
孤岩恰恰容幽构，可爱江南释子园。"
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。"
"霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。
画屏见后长回首，争得雕笼莫放归。"
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
"彤云将欲罢，蝉柳响如秋。雾散九霄近，日程三伏愁。
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
出山不得意，谒帝值戈鋋.岂料为文日，翻成用武年。
孤单所得皆逾分，归种敷溪一亩春。"
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
不识自家
"访戴船回郊外泊，故乡何处望天涯。半明半暗山村日，
晓向妆台与画眉，镜中长欲助娇姿。
长杨羽猎须留本，开济重为阙下期。"
"墙下浓阴对此君，小山尖险玉为群。
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼，似有微词动绛唇。