永州韦使君新堂记
愿得长绳系取日，光临天子万年春。"
樵路郑州北，举井阿岩东。永夜岂云寐，曙华忽葱茏。
汗血流离赴月营。肌肤销远道，膂力尽长城。
山花添圣酒，涧竹绕熏琴。愿奉瑶池驾，千春侍德音。"
"强开尊酒向陵看，忆得君王旧日欢。
狐掇蚁拾。黄金不啼玉不泣，白杨骚屑。乱风愁月，
"二八泉扉掩，帷屏宠爱空。泪痕消夜烛，愁绪乱春风。
泪点关山月，衣销边塞尘。一闻阳鸟至，思绝汉宫春。"
人生结交在终始，莫为升沉中路分。"
"伏枥丹霞外，遮园焕景舒。行云泛层阜，蔽月下清渠。
梁国深文雅，淮王爱道仙。帝欢同宴日，神夺上宾年。
永州韦使君新堂记拼音解释:
yuan de chang sheng xi qu ri .guang lin tian zi wan nian chun ..
qiao lu zheng zhou bei .ju jing a yan dong .yong ye qi yun mei .shu hua hu cong long .
han xue liu li fu yue ying .ji fu xiao yuan dao .lv li jin chang cheng .
shan hua tian sheng jiu .jian zhu rao xun qin .yuan feng yao chi jia .qian chun shi de yin ..
.qiang kai zun jiu xiang ling kan .yi de jun wang jiu ri huan .
hu duo yi shi .huang jin bu ti yu bu qi .bai yang sao xie .luan feng chou yue .
.er ba quan fei yan .wei ping chong ai kong .lei hen xiao ye zhu .chou xu luan chun feng .
lei dian guan shan yue .yi xiao bian sai chen .yi wen yang niao zhi .si jue han gong chun ..
ren sheng jie jiao zai zhong shi .mo wei sheng chen zhong lu fen ..
.fu li dan xia wai .zhe yuan huan jing shu .xing yun fan ceng fu .bi yue xia qing qu .
liang guo shen wen ya .huai wang ai dao xian .di huan tong yan ri .shen duo shang bin nian .
译文及注释
译文
绿色的(de)山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情(qing)的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了(liao)潇潇细雨。
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
想到这(zhe)些暗自惭愧，整日整夜念念不忘。
平沙万里，在月光下像铺上一(yi)层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
今夜才知春天的来临，因为你听那(na)被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
我一年比一年不得意，新的一年又将会如何？回忆过去一起交游的朋友，现在活着的还有多少？我把闲居当作自由自在，把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故，在闲居的时候还来探望我。
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
但看着天上云外的白日，射出的寒光却自在悠悠。
靠近边境一带居住的人中有一个精通术数的人，他们家的马(ma)无缘无故跑到了胡人的住地。人们都前来慰问他。那个老人说：“这怎么就不能是一件好事呢？”过了几个月，那匹马带着胡人的良马回来了。人们都前来祝贺(he)他们一家。那个老人说：“这怎么就不能是一件坏事呢？”他家中有很多好马，他的儿子喜欢骑马，结果从马上掉(diao)下来摔得大腿骨折。人们都前来安慰他们一家。那个老人说：“这怎么就不能是一件好事呢？”过了一年，胡人大举入侵边境一带，壮年男子都拿起弓箭去作战。靠近边境一带的人，绝大部分都死了。唯独这个人因为腿瘸的缘故免于征战，父子得以保全生命。
注释
胡天：指西北边塞地区。胡是古代对西北部民族的称呼。
幸：感到幸运。
④顾、有、闻：皆亲爱之意也。 有（音佑）：通“佑”，帮助。 闻（音问）：问。王引之《经义述闻》：“谓相恤问也。古字闻与问通。”
[33]比邻：近邻。
（140）这句是说：（严嵩的行为）过去是贪权窃利，今天是逆乱的根源。
胭脂：一种红色颜料。也泛指红色。
赏析
“闲依农圃邻，偶似山林客。晓耕翻露草，夜榜响溪石”，这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻，有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草，晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态， “偶似”是故作放旷之语，自我安慰。柳宗元少有才名，胸怀大志，可是仕途不顺，一再遭贬。这次更是被贬永州，远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此贬所，只好强写欢愉，故作闲适，称自己对被贬感到庆幸，假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
这首诗的前四句叙元载、宪宗事，采用分承的方法，第三句承首句，第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气，而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好，一抑一扬，笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆，而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来，不仅加强了讽刺的力量，而且使全诗显得抑扬顿挫，余味无穷。这首诗，写得劲健而不枯直，阔大而显深沉，正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
读者都要问(yao wen)“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》，它的重点当然是留客。但是，因为这不是家中留客，而是“《山中留客》张旭 古诗”，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春山的美景，不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢？他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖”。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽，春风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在和煦的阳光中，生机勃勃，光彩焕发，争奇斗艳。这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗？是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗？是花叶丛中百鸟的欢唱吗？是奔流不息的淙淙溪水吗？……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
全诗结构的浑然一体，和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”，它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇；乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体（《古诗源》把第一章和第二章视为一章）之外，其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”，第三章的首句就是“玄黄犹能进”；第三章的末句是“揽辔止踟蹰”，第四章的首句就是“踟蹰亦何留”，下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
读这首诗，人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的，诗味也正在这里。新嫁娘所循的，实际上是这样一个推理过程：一、前提：长期共同生活，会有相近的食性；二、小姑是婆婆抚养大的，食性当与婆婆一致；三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程，并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的：“我们初入社会，一切情形不大熟悉，也非得先就教于老练的人不可。”（喻守真《唐诗三百首详析》）
《风》李峤 古诗也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦，春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子，春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑，春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
诗的后两句抒情，通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳，反映《送别》王之涣 古诗的人多。一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提，更衬托出了诗人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡，仔细(zi xi)咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
第一层，开头一句，“《晋献文子成室》佚名 古诗，晋大夫发焉。”既点明了事情的原委，也交代了时间、地点、人物。一个“发”字，既表现了当时新居落成人们送礼庆贺的习俗，同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问：为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》，新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武，他是晋国名臣赵衰、赵盾之后，晋卿赵朔的遗腹子。他出生前，赵氏被祸灭族，15年后才得以昭雪。赵武成年，受封大夫，建造新宅，大约就在这个时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
最后八句为第三段，诗人发表议论和感慨。“奇踪隐五百”，是说从秦到晋，桃花源中人隐居了五百年（概数，实际是约六百年）。“一朝敞神界”是说桃花源被渔人发现，泄露了这个神仙般的世界的秘密。“旋复还幽蔽”，是说桃花源刚敞开又立即与外界隔绝，也就是《桃花源记》中所说的“遂迷，不复得路”。既然渔人离开桃花源时已“处处志之”，那么怎么会再也找不着呢？其实这个问题在《《桃花源诗》陶渊明 古诗》里已经作了回答，那就是“淳薄既异源”，意思是说，世俗生活的浅薄与桃花源中民风的淳朴，是格格不入，绝然不同的。如果真在那么一个桃花源，而它又果真给刘子骥他们找到了，那么，它就不能独立存在。东晋末期，战乱频繁，徭役繁重，人民逃亡。诗人把桃花源中人的生活写得那么安宁、和谐，这正是对黑暗现实的一种否定。千余年来，不知有多少人对桃花源的有无进行过探讨。有人说，避乱逃难时，确实有许多人跑到深山野林，穷乡僻壤去过理想的生活。但显然不能据此而把这个理想与桃花源等同起来，因为桃花源中的生活情景是被诗人理想化了的。“借问游方士，焉测尘嚣外”，意思是世上的一般人“游方士”是不可能真正理解“尘嚣外”（桃花源）的生活情景的。“愿言蹑轻风，高举寻吾契。”这是诗人抒发自己的感情，具有浪漫主义色彩。意思是希望能驾起轻风，腾飞而起，去追求那些与自己志趣相投的人们（其中包括诗的开头所说的古代贤者和桃花源中人）。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内(shi nei)。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔(an bi)来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
砚眼 / 李士瞻
渺漫野中草，微茫空里烟。共悲人事绝，唯对杜陵田。"
行路难，行路难，昔少年，今已老。前朝竹帛事皆空，
"生涯良浩浩，天命固谆谆。闻道神仙尉，怀德遂为邻。
皇心在勤恤，德泽委昭宣。周月成功后，明年或劳还。"
地咽绵川冷，云凝剑阁寒。倘遇忠孝所，为道忆长安。"
"万里边城远，千山行路难。举头惟见月，何处是长安。
鸾锵锵，车翼翼，备国容兮为戎饰。充云翘兮天子庭，
触石满堂侈，洒我终夕虑。客鸟怀主人，衔花未能去。
入昴飞星献宝符。正换熏弦娱赤子，忽登仙驾泣苍梧。
"制跸乘骊阜，回舆指凤京。南山四皓谒，西岳两童迎。
"自从车马出门朝，便入空房守寂寥。玉枕夜残鱼信绝，
寰中病羁挂，方外嫌纵诞。愿君乐盛时，无嗟带纕缓。"
戒程有攸往，诏饯无淹泊。昭晰动天文，殷勤在人瘼。
醉把金船掷，闲敲玉镫游。带盘红鼹鼠，袍砑紫犀牛。
度溪犹忆处，寻洞不知名。紫书常日阅，丹药几年成。
秦地佳人闺阁寒。欲向楼中萦楚练，还来机上裂齐纨。
省方知化洽，察俗觉时清。天下长无事，空馀襟带名。"
道记开中箓，真官表上清。焚香三鸟至，炼药九仙成。
土间生子草间长，满地蓬蒿幸无主。近村虽有高树枝，
平生钦淳德，慷慨景前修。蚌蛤伺阴兔，蛟龙望斗牛。
畏途君怅望，岐路我裴徊。心赏风烟隔，容华岁月催。
"玉关方叱驭，桂苑正陪舆。桓岭嗟分翼，姜川限馈鱼。
时节屡已移，游旅杳不还。沧溟倘未涸，妾泪终不干。
缀叶归烟晚，乘花落照春。边城琴酒处，俱是越乡人。
无战复无私，尧时即此时。焚香临极早，待月卷帘迟。
闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。
"莓苔翳清池，虾蟆蚀明月。埋落今如此，照心未尝歇。
"微雨散芳菲，中园照落晖。红树摇歌扇，绿珠飘舞衣。
殿廷灯烛上薰天。弹弦奏节梅风入，对局探钩柏酒传。
"疾风江上起，鼓怒扬烟埃。白昼晦如夕，洪涛声若雷。
锦水东流碧，波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。
蒙轮恒顾敌，超乘忽争先。摧枯逾百战，拓地远三千。
鉴来年二八，不记易阴晖。妾无光寂寂，委照影依依。
江上风烟积，山幽云雾多。送君南浦外，还望将如何。
"三春休晦节，九谷泛年华。半晴馀细雨，全晚澹残霞。
羽卫一何鲜，香云起暮烟。方朝太素帝，更向玉清天。
欲赠之以紫玉尺，白银珰，久不见之兮湘水茫茫。"
"尘满金炉不炷香，黄昏独自立重廊。
万乘度荒陇，一顾凛生风。古节犹不弃，今人争效忠。"
邀余名山期，从尔泛海澨。岁晏秉宿心，斯言非徒设。"
"秦楼宴喜月裴回，妓筵银烛满庭开。
"君子体清尚，归处有兼资。虽然经济日，无忘幽栖时。
"旦登西北楼，楼峻石墉厚。宛生长定□，俯压三江口。
"洛阳二月梨花飞，秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌，
春风细雨走马去，珠落璀璀白罽袍。"
"梵宇出三天，登临望八川。开襟坐霄汉，挥手拂云烟。
"大明御宇，至德动天。君臣庆会，礼乐昭宣。
"王宰丹青化，春卿礼乐才。缁衣传旧职，华衮赠新哀。
已切长年悲，谁堪岐路促。遥林征马迅，别馆嘶骖跼.
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
只应直取桂轮飞。"
感别时已屡，凭眺情非一。远怀不我同，孤兴与谁悉。
野积九江润，山通五岳图。风恬鱼自跃，云夕雁相唿。
"碧淀红涔崿嶂间，淙嵌洑岨洊成湾。琪树璇娟花未落，
何辞御魑魅，自可乘炎疠。回首望旧乡，云林浩亏蔽。
郊筵乘落景，亭传理残秋。愿以弦歌暇，芝兰想旧游。"
兴尽闻壶覆，宵阑见斗横。还将万亿寿，更谒九重城。"
"白玉仙台古，丹丘别望遥。山川乱云日，楼榭入烟霄。
萝茑犹垂绿帔巾。鹊入巢中言改岁，燕衔书上道宜新。
毗陵震泽九州通，士女欢娱万国同。伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东。梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。火德云官逢道泰，天长日久属年丰。
"妾住越城南，离居不自堪。采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕。
镜华当牖照，钩影隔帘生。逆愁异尊酒，对此难为情。"
"长安无缓步，况值天景暮。相逢灞浐间，亲戚不相顾。
空乐繁行漏，香烟薄彩斿。玉膏从此泛，仙驭接浮丘。"
我思仙人，乃在碧海之东隅。 海寒多天风，白波连山倒蓬壶。长鲸喷涌不可涉，抚心茫茫泪如珠。西来青鸟东飞去，愿寄一书谢麻姑。
谁谓风期许，叨延礼数殊。义沾投分末，情及解携初。
醉倒君前情未尽，愿因歌舞自为容。"
义疾耻无勇，盗憎攻亦锐。葵藿是倾心，豺狼何反噬。
客散同秋叶，人亡似夜川。送君一长恸，松台路几千。"
徐衍入海诚为愚。公乎公乎，床有菅席盘有鱼，
"新年宴乐坐东朝，钟鼓铿锽大乐调。金屋瑶筐开宝胜，
扇锦翼，雄风生，双雌同饮啄，趫悍谁能争。
若如此，不遄死兮更何俟。
火伴相勒缚，卖假莫卖诚。交关少交假，交假本生轻。
从来自隐无疑背，直为君情也相会。如何咫尺仍有情，
玉润窗前竹，花繁院里梅。东郊斋祭所，应见五神来。"
金迸疑星落，珠沉似月光。谁知少孺子，将此见吴王。"
蕙草生闲地，梨花发旧枝。芳菲自恩幸，看却被风吹。"
未似是非唇舌危，暗中潜毁平人骨。君不见楚灵均，
来时高堂上，父母亲结束。回首不见家，风吹破衣服。