狱中题壁
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
蚊蚋有毒，食人肌肉。苍蝇多端，黑白偷安。
安羡仓中鼠，危同幕上禽。期君调鼎鼐，他日俟羊斟。"
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
"景寂有玄味，韵高无俗情。他山冰雪解，此水波澜生。
有个高僧入图画，把经吟立水塘西。"
"桂树秋来风满枝，碧岩归日免乖期。
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
狱中题壁拼音解释:
.zai qin sheng chu si .bo lang jie chan guan .ta ai gao lin niao .chuang kai bai ri shan .
.zhi he cang zhou diao yu geng .hu yi ying zhu kui gong cheng .wei you huan lu dao bei huan .
wen rui you du .shi ren ji rou .cang ying duo duan .hei bai tou an .
an xian cang zhong shu .wei tong mu shang qin .qi jun diao ding nai .ta ri si yang zhen ..
.bie lai chun you chun .xiang yi xi xiang qin .yu wo wei tong zhi .ru jun neng ji ren .
na leng hu shan yu .fan qing hai dian feng .you wu lei xia jiang .huan yu hu xi tong ..
.jing ji you xuan wei .yun gao wu su qing .ta shan bing xue jie .ci shui bo lan sheng .
you ge gao seng ru tu hua .ba jing yin li shui tang xi ..
.gui shu qiu lai feng man zhi .bi yan gui ri mian guai qi .
.mei dao yue yuan si gong zui .bu yi tong zui bu cheng huan .
译文及注释
译文
披着刺绣的轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
置身高楼，凭高看去，中秋(qiu)的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年，但不要忘了延(yan)安，让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏(xing)花山村。
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成(cheng)荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成好自己的学业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动，就回(hui)去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢？
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
遇到高兴的事就应当作乐，有酒就要邀请近邻共饮。
怎样才可以得到仙丹？真正生出羽翼，高飞蓬莱！泰山日观峰朝(chao)东北倾斜，两座山崖夹着一双巨石。
注释
高斋：楼阁上的书房。《闻雁》韦应物 古诗：听到北来的雁叫声。
（23）宫娥：宫中嫔妃、侍女。
79.曲屋：深邃幽隐的屋室。步壛(yán阎）：长廊。壛同"檐"。
去：距离。
⑧寇聚于恒，师还其疆：唐元和四年，成德节度使王士真死，其子王承宗叛乱，宪宗派吐突承璀统兵讨伐，未能成功。次年被迫任命王承宗为成德节度使。此处指受其威胁。恒：州名，治所在今河北正定县。
3.金城关：金城，地名，在今甘肃兰州西北，是宋与西夏交界处重要关口。
14、不可食：吃不消。
赏析
王逸说：“《《大招》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地说是淮南(huai nan)王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创(you chuang)造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父(zhi fu)威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
此诗首句用典，点明独酌的原因，透露出情思的抑郁，有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮，在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开，用写景衬托一下，不仅使全诗顿生波澜，也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之，与前面三个陈述句相映照，更觉音情顿挫，唱叹有致，使结尾有如“撞钟”，清音不绝。明胡震亨说： “牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”玩味此诗，庶几如此。
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
当然，宾虽然不能无主，而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句，看来不过如实写出身边景、眼前事，但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象，寒食禁火，万户无烟，本来已经够萧索的了，更逢阴雨，又在空斋，再加气候与心情的双重清冷，这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思，“江上”是一层，“流莺”是一层，“坐听”是一层，而“独坐”又是一层。这句，本是随换句而换景，既对春江，又听流莺，一变上句所写的萧索景象，但在本句中却用一个“独”字又折转回来，在多层次中更显示了曲折。两句合起来，对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句，把诗笔宕开，寄想象于故园的寒食景色，就更收烘托之妙，进一步托出了“想诸弟”之情，使人更感到情深意远。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻，“故傍碧山飞”，是出于不得已，曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法观点的。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
此诗首句用典，点明独酌的原因，透露出情思的抑郁，有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮，在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开，用写景衬托一下，不仅使全诗顿生波澜，也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之，与前面三个陈述句相映照，更觉音情顿挫，唱叹有致，使结尾有如“撞钟”，清音不绝。明胡震亨说： “牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”玩味此诗，庶几如此。
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
当然，宾虽然不能无主，而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句，看来不过如实写出身边景、眼前事，但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象，寒食禁火，万户无烟，本来已经够萧索的了，更逢阴雨，又在空斋，再加气候与心情的双重清冷，这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思，“江上”是一层，“流莺”是一层，“坐听”是一层，而“独坐”又是一层。这句，本是随换句而换景，既对春江，又听流莺，一变上句所写的萧索景象，但在本句中却用一个“独”字又折转回来，在多层次中更显示了曲折。两句合起来，对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句，把诗笔宕开，寄想象于故园的寒食景色，就更收烘托之妙，进一步托出了“想诸弟”之情，使人更感到情深意远。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻，“故傍碧山飞”，是出于不得已，曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法观点的。
创作背景
对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。
童轩( 近现代 )
收录诗词 (1963) 首
简 介
童轩 （1425—1498） 明江西鄱阳人，字士昂。工书能诗。景泰二年进士。授南京吏科给事中。成化时，以户科都给事中入川镇压赵铎起事，还言欲息盗贼必先去贪官、均科差。累进右副都御史提督松潘军务。弘治中官至南京礼部尚书。有《清风亭稿》、《枕肱集》、《梦征录》。
北风行
"鹿鸣筵上强称贤，一送离家十四年。
怀乡不怕严陵笑，只待秋风别钓矶。"
"破暗长明世代深，烟和香气两沈沈。不知初点人何在，
依栖常接迹，属和旧盈编。开口人皆信，凄凉是谢毡。"
方诸沧海隔，欲去忧沦覆。群玉缥缈间，未可量往复。
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
已熟前峰采芝径，更于何处养残年。"
阮郎归·南园春半踏青时
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
"河清海晏少波涛，几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草，
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
草堂旧隐终归去，寄语岩猿莫晓惊。"
"官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
多为过防成后悔，偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短，
台山杂咏
"异代有巢许，方知严子情。旧交虽建国，高卧不求荣。
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
"酒壶棋局似闲人，竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷，
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
宿鸟连僧定，寒猿应客吟。上方应见海，月出试登临。"
"昆仑水色九般流，饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意，
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
秋晚悲怀
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻，水甑朝蒸紫芋香。
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
岂是阳德衰，不能使消除。岂是有主者，此乡宜毒荼。
"溪山兵后县，风雪旅中人。迫夜愁严鼓，冲寒托软巾。
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
高帝求贤诏
"君说无家只弟兄，此中言别若为情。干戈闹日分头去，
解携忽已久，缅邈空回首。回首隔天河，恨唱莲塘歌。
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
旦起绕其树，磈砢不计寻。清阴可敷席，有酒谁与斟。
可中得似红儿貌，若遇韩朋好杀伊。
塞鸿秋·浔阳即景
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
"捧日整朝簪，千官一片心。班趋黄道急，殿接紫宸深。
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙，梦抛尘世铁为船。
古树春风入，阳和力太迟。莫言生意尽，更引万年枝。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报，竟托仙郎日夜吟。"
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
向日心须在，归朝路欲迷。近闻惊御火，犹及灞陵西。"
善哉行·有美一人
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。
"女娲罗裙长百尺，搭在湘江作山色。（《潇湘》。
"久劳风水上，禅客喜相依。挂衲虽无分，修心未觉非。
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
"本期同此卧林丘，榾柮炉前拥布裘。
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
渡河北
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
"从乱移家拟傍山，今来方办买山钱。九州有路休为客，
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
负笈将辞越，扬帆欲泛湘。避时难驻足，感事易回肠。
烧惊山象出，雷触海鳌沉。为问南迁客，何人在瘴林。"
"依依芳树拂檐平，绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃，
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
真兴寺阁
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
"村落清明近，秋千稚女夸。春阴妨柳絮，月黑见梨花。
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。
"客路三千里，西风两鬓尘。贪名笑吴起，说国叹苏秦。
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
《诗话总龟》）"
"中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
幽咽疏通处，清泠迸入辰。渐平连杏岸，旋阔映楼津。
"战士说辛勤，书生不忍闻。三边远天子，一命信将军。
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
往事应归捷，劳歌且责躬。殷勤信陵馆，今日自途穷。"
女能窥宋不劳施。妆成丽色唯花妒，落尽啼痕只镜知。