悼亡诗三首
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
拥鼻绕廊吟看雨，不知遗却竹皮冠。"
兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
悼亡诗三首拼音解释:
.qian yao wan tai cheng yan zi .po guo wang jia geng shi shui .
yong bi rao lang yin kan yu .bu zhi yi que zhu pi guan ..
lan zhao yi yi feng yu ji .liu ying qian wan mo chang ti ..
jin dian zhu can qiu yu yi .chuang xia han ji you zi zhi .liang jian qi yan yu shuang fei .
chang wang tian yan guan .cuo tuo yan lu piao .bai tong fang wei cuan .yuan xia zheng chong xiao .
gui qu sao chu jie qi xia .xian hen can lv yi zhong zhong ..
zi shuo xiao chi zai wei hou .yu liang pin jian lu ci fei ..
.jiao wai ling jing xi fu dong .xue qing lv bei xing wu qiong .
.cong han zhi tang fen wu zhou .shui wei jiang xiang zuo zhu hou .min jiang si jing zheng kan lian .
.jiu zhong tian zi qu meng chen .yu liu wu qing yi jiu chun .
.bu de shang yu you shi qi .chu huai fang cun yi he mi .
译文及注释
译文
昔日游历的(de)依稀脚印，
秋风从函谷关吹起，凌冽的寒气惊动了河山。
象故侯流落为民路旁卖瓜，学陶令门前种上绿杨(yang)垂柳。
披香殿(dian)前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
我焚香后进入皇上的兰台，起草的文书芳言满章。
所用的都像猛鹰飞腾，破敌比射箭的速度还要快。
沧洲不是(shi)自己的归宿，以后还有机会大展宏图。
河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那(na)碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟？在夕阳的余晖里，我独立江边小楼。上天(tian)都憎恨梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽(you)凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正在归来的那条船。
戏谑放荡看视万古贤人，以为那不过是儿童闹剧。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
齐宣王高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么心思，我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因，是什么呢？”
注释
①苏堤，元佑间苏轼官杭州刺束时建于西湖。
叠是数气：这些气加在一起。
③句中“一张落雁弓”原作“金落雁一张弓”，刘盼遂校此句衍“金”字；任中敏（号二北）《敦煌曲校录》改为“一张落雁弓”。“落雁弓”与下句之“金花箭”，均弓箭之美称。
⑦案：几案。
[8] 共（gōng）工驩兜（huándōu）等四人：指共工、兜、鲧（gǔn）、三苗，即后文被舜放逐的“四凶”。
赏析
这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再(zai)“险”，心还是“平” 的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重(zhong)，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有此沉顿之作。”
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工(gong)，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
燕王哙时，齐湣王因燕乱起兵攻燕，掳掠(lu lue)燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军，联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计，乐毅被迫出逃，齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅，乐毅写这封信来回答。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重(zhong)，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有此沉顿之作。”
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工(gong)，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
燕王哙时，齐湣王因燕乱起兵攻燕，掳掠(lu lue)燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军，联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计，乐毅被迫出逃，齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅，乐毅写这封信来回答。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
崔液( 五代 )
收录诗词 (4255) 首
简 介
崔液 崔液，定州安喜（今河北定县）人。字润甫，乳名海子。生年不详，约卒于唐玄宗先天二年（713）。唐代状元。及第时间无考。约在先天元年（712）以前某年。
踏莎行·题草窗词卷
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
幸遇济川恩不浅，北溟东海更何愁。"
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
"吹毛霜刃过千金，生许徐君死挂林。
"碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂。
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
西施 / 咏苎萝山
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
满面春愁消不得，更看溪鹭寂寥飞。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
霜秦闻雁早，烟渭认帆迟。日暮寒鼙急，边军在雍岐。"
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿，有时欹枕雪峰晴。
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起，静色当天鬼魅惊。
酬丁柴桑
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
人地应无比，簟瓢奈屡空。因思一枝桂，已作断根蓬。
凤林关外皆唐土，何日陈兵戍不毛。"
槐陌柳亭何限事，年年回首向春风。"
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
征赋岂辞苦，但愿时官贤。时官苟贪浊，田舍生忧煎。"
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
肠断欲何言，帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。
望木瓜山
满眼尘埃驰骛去，独寻烟竹剪渔竿。"
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
莓苔深峭壁，烟霭积层崖。难见囊中术，人间有岁华。"
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
动非求进静非禅，咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石，
一双童子应惆怅，不见真人更猎来。"
"已向鸳行接雁行，便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急，
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
减字木兰花·春月
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿我开素袍，
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
急溪飞下咽繁弦。不能尘土争闲事，且放形神学散仙。
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
"化人之心固甚难，自化之心更不易。化人可以程限之，
减字木兰花·春怨
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在，心尽英雄国未宁。
"谩费精神掉五侯，破琴孤剑是身仇。九衢双阙拟何去，
"寺在帝城阴，清虚胜二林。藓侵隋画暗，茶助越瓯深。
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
簟委班姬扇，蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远，已怯二毛侵。
"中路行僧谒，邮亭话海涛。剑摇林狖落，旗闪岳禽高。
蝴蝶飞
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
强仕非时彦，无闻惜昔贤。自期终见恶，未忍舍遗编。"
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白，娇莺更学别禽啼。
平生万卷应夫子，两世功名穷布衣。"
"按剑临笼震咄唿，鹞甘枭戮伏鸠辜。
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
咏怀古迹五首·其二
好山翻对不吟人。无多志气禁离别，强半年光属苦辛。
歌舞片时间，黄金翻袖取。只看舞者乐，岂念织者苦。
"东南一境清心目，有此千峰插翠微。人在下方冲月上，
钟绝分宫漏，萤微隔御沟。遥思洞庭上，苇露滴渔舟。"
"一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地，
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考，贪狂总待算毫厘。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
韩庄闸舟中七夕
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
"年年名路谩辛勤，襟袖空多马上尘。画戟门前难作客，
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
"长贪山水羡渔樵，自笑扬鞭趁早朝。
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
"雀入官仓中，所食能损几。所恨往复频，官仓乃害尔。
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
"到处人皆着战袍，麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬，
春日西湖寄谢法曹歌
楼空客散燕交飞，江静帆飞日亭午。
谢娘休漫逞风姿，未必娉婷胜柳枝。
生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。"
细看月轮真有意，已知青桂近嫦娥。（《曾公类苑》：
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
"裛尘丝雨送微凉，偶出樊笼入道场。半偈已能消万事，
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路，扁舟重寄越溪滨。