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兴庆池侍宴应制

明代 / 张肃

山拥石城月上迟,大安阁前清暑时。玉碗争唿传法酒,碧笺时进教坊诗。
梦觉云屏依旧空,杜鹃声咽隔帘栊。玉郎薄幸去无踪,
迹系心无极,神超兴有馀。何当解维絷,永托逍遥墟。"
玉楼珠殿,相映月轮边¤
袅袅翠翘移玉步¤
谢公山不改,陶令菊犹存。苔藓侵垂钓,松篁长闭门。
翠旗高飐香风,水光融¤
众鸟高栖万籁沈,老禅携月过东林。秋霜不染青莲色,想见干坤太古心。
绿波春水,长淮风不起¤
"朱粉不须施,花枝小。春偏好。娇妙近胜衣。轻罗红雾垂。
"火云初布。迟迟永日炎暑。浓阴高树。黄鹂叶底,羽毛学整,方调娇语。薰风时渐劝,峻阁池塘,芰荷争吐。画梁紫燕,对对衔泥,飞来又去。
金似衣裳玉似身,眼如秋水鬓如云。霞裙月帔一群群,
"武功太白,去天三百。
夜烛多同笑语归。君子是行应柏署,鄙人何望即柴扉。
满目秋光还似镜,殷勤为我照衰颜。"


兴庆池侍宴应制拼音解释:

shan yong shi cheng yue shang chi .da an ge qian qing shu shi .yu wan zheng hu chuan fa jiu .bi jian shi jin jiao fang shi .
meng jue yun ping yi jiu kong .du juan sheng yan ge lian long .yu lang bao xing qu wu zong .
ji xi xin wu ji .shen chao xing you yu .he dang jie wei zhi .yong tuo xiao yao xu ..
yu lou zhu dian .xiang ying yue lun bian .
niao niao cui qiao yi yu bu .
xie gong shan bu gai .tao ling ju you cun .tai xian qin chui diao .song huang chang bi men .
cui qi gao zhan xiang feng .shui guang rong .
zhong niao gao qi wan lai shen .lao chan xie yue guo dong lin .qiu shuang bu ran qing lian se .xiang jian gan kun tai gu xin .
lv bo chun shui .chang huai feng bu qi .
.zhu fen bu xu shi .hua zhi xiao .chun pian hao .jiao miao jin sheng yi .qing luo hong wu chui .
.huo yun chu bu .chi chi yong ri yan shu .nong yin gao shu .huang li ye di .yu mao xue zheng .fang diao jiao yu .xun feng shi jian quan .jun ge chi tang .ji he zheng tu .hua liang zi yan .dui dui xian ni .fei lai you qu .
jin si yi shang yu si shen .yan ru qiu shui bin ru yun .xia qun yue pei yi qun qun .
.wu gong tai bai .qu tian san bai .
ye zhu duo tong xiao yu gui .jun zi shi xing ying bai shu .bi ren he wang ji chai fei .
man mu qiu guang huan si jing .yin qin wei wo zhao shuai yan ..

译文及注释

译文
昨天夜里,并刀在(zai)匣(xia)子发出愤懑、郁结的声音(yin),燕赵这一带自古多义士,慷慨悲歌,意气难平。
小时候不认识月亮, 把它称为白玉盘。
天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像(xiang)在说着丰收年。
是我邦家有荣光。
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春(chun)色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。
用眼看尽淮海,漫(man)漫海上像银子一样白,千万道彩虹般的光芒下,蚌孕育着珍珠。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
红花连紫蒂,萍实抛掷多。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还(huan)可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
灌木丛生,好似缠绕旌旗,时隐时现;白云有如飞仙,迎面拂拭着马来。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮(zhu)粥充饥肠。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。

注释
(9)潜:秘密地。
(34)伐:自我夸耀的意思。
③山东烟水寨:指梁山泊。
⑷风定:风停。
⑥雨润烟浓:是指水蒸汽腾腾,雾气浓郁。
46、文:指周文王。
所溺:沉溺迷爱的人或事物。
扶桑:神木名。
⒁君:统治,这里作动词用。

赏析

  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门,心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。
  起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大,园圃却极清幽,因为作者非常喜爱这个地方,所以常常免去属吏的例行参见,留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静,主要还在于这里吏民不到,没有官事打扰,能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官,报告公事,叫“衙参”,也省称“衙”。说“常教”,就不是完全免除,不理政务,而是无事报告时,即免去虚套,用字很有分寸。这两句总掣全篇,又引起下文,下面各联,即分别从景、事、情三个方面,作具体描绘。
  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意(shi yi)而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一(chu yi)种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个(liang ge)反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这个诗眼。在表现手法上,则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作陪衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切,正反衬出老翁希望之火的炽烈:卖炭得钱,买衣买食。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,使人更感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困(niu kun)人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  在中国古典文学的欣赏中,我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练,并且透过华丽的词藻,也可领略作者的文风文采,然而,除此之外,我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
  十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗,华发之际同衰共荣,似有肯求援引之意。
  全诗一气呵成,充满了奋发向上的精神,表现出诗人“感时思报国,拔剑起蒿莱”(《感遇·本为贵公子》)的思想情操。感情豪放激扬,语气慷慨悲壮,英气逼人,令人读来如闻战鼓,有气壮山河之势。
  第三段,论证人也如此,不平则鸣。文章承接上文,从自然界论及人类社会,从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋,南北朝一直谈到隋、唐,列举了众多的历史人物的事迹,论证了“物不得其平则鸣”的论点。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表(lai biao)现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间(xin jian)的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。
  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。

创作背景

  在“永贞革新”失败后,柳宗元被贬谪偏远落后的永州,但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉,相反的在与下层人民的接触中,更深刻地认识到官场的黑暗腐败,更深切地了解到人民的痛苦与希望,因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说:“虽万受摒弃,不更乎其内”,这是说虽然遭受种种排挤打击,也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。

  

张肃( 明代 )

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简 介

张肃 张肃,字君矫,张松的兄长,蜀郡乃至益州世家大族,益州别驾从事,刘璋的部下。长得很伟岸,气度威严。曾奉命出使结交曹操,被辟为丞相府椽,拜广汉太守。后来,他发现弟弟张松密谋卖主,联络刘备,害怕牵连自己,于是告发,张松因此被杀。刘备入蜀后曾效命于帐下,后弃用。

弈秋 / 费莫艳

燕入晴梁语,莺从暖谷迁。石根朝霭碧,帘际晚霞鲜。
平野生竹柏,虽远地不偏。永愿酬国恩,自将布金田。
暖檐还葺寄羸身。求仙自躁非无药,报国当材别有人。
"一宿白云根,时经采麝村。数峰虽似蜀,当昼不闻猿。
"淡黄衫子郁金裙。长忆个人人。文谈间雅,歌喉清丽,举措好精神。
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。"
"今日永嘉守,复追山水游。因寻莽苍野,遂得轩辕丘。
"帝里。闲居小曲深坊,庭院沈沈朱户闭。新霁。畏景天气。薰风帘幕无人,永昼厌厌如度岁。


奉同张敬夫城南二十咏 / 实新星

"先出也衣絺纻。后出也满囹圄。
特地向,宝帐颠狂不肯睡。"
远意幽姿此何极。千条万叶纷异状,虎伏螭盘争劲力。
"有个人人真攀羡。问着洋洋回却面。你若无意向他人,为甚梦中频相见。
九折无停波,三光如转烛。玄珠人不识,徒爱燕赵玉。祖龙已深惑,汉氏远徇欲。骊山与茂陵,相对秋草绿。
影徘徊。"
睡起横波慢,独望情何限。衰柳数声蝉,魂销似去年。
画舸摇烟水满塘,柳丝轻软小桃香。却缘龙节为萦绊,好是狂时不得狂。


秦王饮酒 / 鞠火

红袖摇曳逐风软,垂玉腕。肠向柳丝断。浦南归,
淙潈泻三四,奔腾千万秋。寒惊殷雷动,暑骇繁霜流。
近来音信两疏索,洞房空寂寞。掩银屏,垂翠箔,度春宵。
芙蓉并蒂一心连,花侵槅子眼应穿。
牵愁惹思更无停,烛暗香凝天欲曙。细和烟,冷和雨,
羞睹见,绣被堆红闲不彻。
关石和钧。王府则有。
曲砌蝶飞烟暖,春半,花发柳垂条。花如双脸柳如腰,


浪淘沙·杨花 / 东门明

香烬暗销金鸭冷,可堪孤负前期。绣襦不整鬓鬟欹。
"酥娘一搦腰肢袅。回雪萦尘皆尽妙。几多狎客看无厌,一辈舞童功不到。
"捍拨双盘金凤,蝉鬓玉钗摇动。画堂前,人不语,弦解语。
黄叶烟深淅淅风。仿佛梁州曲,吹在谁家玉笛中。
空塘水碧春雨微,东风散漫杨柳飞。依依南浦梦犹在,脉脉高唐云不归。江头日暮多芳草,极目伤心烟悄悄。隔江红杏一枝明,似玉佳人俯清沼。休向春台更回望,销魂自古因惆怅。银河碧海共无情,两处悠悠起风浪。
河汉秋归广殿凉。月转碧梧移鹊影,露低红草湿萤光。
金井堕高梧,玉殿笼斜月。永巷寂无人,敛态愁堪绝¤
月落霜繁深院闭,洞房人正睡。桐树倚雕檐,金井临瑶砌¤


国风·郑风·遵大路 / 公孙赛

月色穿帘风入竹,倚屏双黛愁时。砌花含露两三枝。
最好凌晨和露看,碧纱窗外一枝新。"
红柱溪桥波平岸。画阁外、落日西山。不分闲花并蒂,秋藕连根,何时重得双眼。"
皓月泻寒光,割人肠。那堪独自步池塘,对鸳鸯。
百二十日为一夜。"
"仙女下,董双成,汉殿夜凉吹玉笙。曲终却从仙官去,
逐香车。
春水无风无浪,春天半雨半晴。红粉相随南浦晚,几含情。"


清平乐·风鬟雨鬓 / 后亥

江馆坐闲夕,客怀聊自宽。思君不可道,清梦若为安。露气寒花馥,霜华晚叶丹。葱葱好城郭,延首向西看。
褰罗幕,凭朱阁,不独堪悲摇落。月东出,雁南飞,
含羞不语倚云屏。
萧索清秋珠泪坠,枕簟微凉,展转浑无寐。
吟对四时雪,忆游三岛春。恶闻亡越事,洗耳大江滨。"
川流徒漫漫,神理竟绵绵。伫见飞来鹤,沈嗟不学仙。"
都缘相府有宗兄,却恐妨君正路行。石上长松自森秀,雪中孤玉更凝明。西陵晓月中秋色,北固军鼙半夜声。幸有清才与洪笔,何愁高节不公卿。
帘内清歌帘外宴。虽爱新声,不见如花面。牙板数敲珠一串,梁尘暗落琉璃盏。桐树花深孤凤怨。渐遏遥天,不放行云散。坐上少年听不惯,玉山未倒肠先断。


悯黎咏 / 朱甲辰

凭仗如花女。持杯谢、酒朋诗侣。余酲更不禁香醑。歌筵罢、且归去。"
"长空降瑞,寒风翦,淅淅瑶花初下。乱飘僧舍,密洒歌楼,迤逦渐迷鸳瓦。好是渔人,披得一蓑归去,江上晚来堪画。满长安,高却旗亭酒价。
坐中醉客风流惯。尊前见。特地惊狂眼。不似少年时节,千金争选。相逢何太晚。"
仙人立危峰,欲作凌云举。飘然阅浮世,独立寂无语。
"四牡翼翼。以征不服。
"烛烬香残帘半卷,梦初惊。花欲谢,深夜,月笼明。
侧石拥寒熘,欹松悬古藤。明书问知友,兴咏将谁能。"
"淡黄衫子郁金裙。长忆个人人。文谈间雅,歌喉清丽,举措好精神。


倪庄中秋 / 菅戊辰

西风袅袅凌歌扇,秋期正与行云远。花叶脱霜红,
我忆欢游无计奈,除却且醉金瓯。醉了醒来春复秋,我心事、几时休。"
别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。难相见,易相别,
话别情多声欲战,玉箸痕留红粉面。镇长独立到黄昏,
玉枕拥孤衾,挹恨还闻岁月深。帘卷曲房谁共醉,憔悴。
门临春水桥边。
大郎罢相,小郎拜相。
"龙欲上天。五蛇为辅。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 闾丘以筠

寂寞画堂空,深夜垂罗幕。灯暗锦屏欹,月冷珠帘薄¤
秋风丹叶动荒城,惨澹云遮日半明。昼梦却因惆怅得,晚愁多为别离生。江淹彩笔空留恨,壮叟玄谭未及情。千古怨魂销不得,一江寒浪若为平。
楼上东风春不浅。十二阑干,尽日珠帘卷。有个离人凝泪眼。淡烟芳草连云远。"
博山香炷融¤
隔帏残烛,犹照绮屏筝¤
大隧之外。其乐也洩洩。"
落絮飞花满帝城,看看春尽又伤情,岁华频度想堪惊¤
勤施于四方。旁作穆穆。


赠刘司户蕡 / 将辛丑

负当年。
荷芰风轻帘幕香,绣衣鸂鶒泳回塘,小屏闲掩旧潇湘¤
飞琼伴侣,偶别珠宫,未返神仙行缀。取次梳妆,寻常言语,有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我,谈何容易。细思算、奇葩艳卉,惟是深红浅白而已。争如这多情,占得人间,千娇百媚。须信画堂绣阁,皓月清风,忍把光阴轻弃。自古及今,佳人才子,少得当年双关。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性,枕前言下,表余心意。为盟誓。今生断不孤鸳被。(双关 一作:双美)
纶巾羽扇,谁识天人¤
镂玉梳斜云鬓腻,缕金衣透雪肌香,暗思何事立残阳。
只缘倾国,着处觉生春。
乃大其辐。事以败矣。
鞞之麛裘。投之无邮。