吴起守信
蓬壶宫阙不可梦，一一入楼归雁声。"
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
为感君恩判一醉，不烦辛苦解金貂。"
"长栖白云表，暂访高斋宿。还辞郡邑喧，归泛松江渌。
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
"维舟芦荻岸，离恨若为宽。烟火人家远，汀洲暮雨寒。
"忘餐为恋满枝红，锦障频移护晚风。
"山郡多暇日，社时放吏归。坐阁独成闷，行塘阅清辉。
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
征人岂不思乡国，只是皇恩未放归。
吴起守信拼音解释:
peng hu gong que bu ke meng .yi yi ru lou gui yan sheng ..
yi feng xiao si chao xian chu .qing jie sen sen yi jiang yun .
wei gan jun en pan yi zui .bu fan xin ku jie jin diao ..
.chang qi bai yun biao .zan fang gao zhai su .huan ci jun yi xuan .gui fan song jiang lu .
da xiao zhuan shu san shi jia .tang chao li li duo ming shi .xiao zi yun jian wu dao zi .
yi pao yun shang guo .yu lou tian bian qiu .shuang ju ying han leng .dao yao qing ming chou .
.wei zhou lu di an .li hen ruo wei kuan .yan huo ren jia yuan .ting zhou mu yu han .
.wang can wei lian man zhi hong .jin zhang pin yi hu wan feng .
.shan jun duo xia ri .she shi fang li gui .zuo ge du cheng men .xing tang yue qing hui .
liang an pai shou xiao .yi shi wang zi you .jiu ke shi shu gong .beng teng zui zhong liu .
zheng ren qi bu si xiang guo .zhi shi huang en wei fang gui .
译文及注释
译文
望你发扬文翁政绩，奋发有为不(bu)负先贤。
筹划国家大事的(de)人，常(chang)注重艰难危险的一面，而(er)忽略素常容易的一面，防范随时会出现的可怕事件，而遗漏不足疑虑的事件。然而，灾祸常常在疏忽之际发生，变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗？大凡智力所能考虑到的，都是人事发展理应出现的情况，而超出智力所能达到的范围，那是天道的安排呀！
已经错过才想起追问，仔细看才发现是故人。战乱随处可见，消息很难得到，即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情，举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住，两个白了头发的（明朝的）遗民。
生活虽困顿，却也闲散(san)自适，不可能知道此时竟辜负了随身的书剑，老(lao)于宦途风尘之中。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
她说官府征租逼税已经一贫如洗，想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
故人长跪问故夫：“你的新妻怎么样？”
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
我独自远游在千里之外，如今在七盘山的西面高枕而卧。
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
叶子黯淡没有光彩啊，枝条(tiao)交叉纷乱杂凑。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变，仍然招(zhao)纳平民士子。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
皮肤很白净，口齿更伶俐。
奇(qi)特的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
注释
364、麾（huī）：指挥。
10、乃：于是。
迥：辽远。
（51）翻思：回想起。
晶晶然：光亮的样子。
（100）胤（yìn）子：儿子。苏武曾娶匈奴女为妻，生子名叫苏通国，苏武回国时他仍留在匈奴，汉宣帝时才回到汉朝。
⑫妒(dù)：嫉妒。
（49）专征：指军事上可以独当一面，自己掌握征伐大权，不必奉行皇帝的命令。
赏析
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人(ren)品出言外之意。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念(nian)上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
……[宝玉]想了一想：“如今若学那世俗之奠礼，断然不可。竟也还别开生面，另立排场，风流奇异，于世无涉，方不负我二人之为人。况且古人有云；‘潢污行潦、苹蘩蕴藻之贱，可以馐王公，荐鬼神。’原不在物之贵贱，全在心之诚敬而已。此其一也。二则诔文挽词(ci)，也须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文；亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁使文不足悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。况且古人多有微词，非自我今作俑也。无奈今之人全惑于‘功名’二字，故尚古之风一洗皆尽，恐不合时宜，于功名有碍之故也。我又不希罕那功名，不为世人观阅称赞，何必不远师楚人之《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《枯树》、《问难》、《秋水》、《大人先生传》等法，或杂参单句，或偶成短联，或用实典，或设譬寓，随意所之，信笔而去，喜则以文为戏，悲则以言志痛，辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之间哉！”宝玉本是个不读书之人，再心中有了这篇歪意，怎得有好诗好文作出来。他自己却任意纂著，并不为人知慕，所以大肆妄诞，竟杜撰成一篇长文。（参戚序本、庚辰本校）
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
由于近水，堤上夹道的杨柳，枝条特别繁茂，丝条垂地，给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”（白居易），写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”（韦庄），每逢折柳送别，即使晴天，也不免令人感(ren gan)伤，何况雨雾迷濛，那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接写雨雾（这不是滂沱大雨，否则不能飞絮）沉沉，又兼关柳枝带雨，显得沉甸甸的。而人的心情沉重，也在景物的映衬下透露出来。送别情人，离恨自深，说“万缕千条惹恨深”，不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳，又使愁情加码，还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态，显得娇痴可爱。
最后四句：“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文共欣赏，疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲，即邻居。在义熙七年（411年）所作《与殷晋安别》诗中，诗人说：“去年家南里，薄作少时邻。”可知殷晋安（即前所说殷景仁）当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人，多是读书人，交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂言，但道桑麻长”限于农事（见《归园田居》），而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事(wang shi)，无拘无束，毫无保留地交心，他们一起欣赏奇文，共同分析疑难的文义，畅游学海，追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时，正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力，在于相当地认识人生，认识自己，从而做自己所能做而且也愿意做的事，享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样，《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的：诗人厌恶黑暗污浊的社会，鄙视丑恶虚伪的官场，但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中，他找到了生活的快乐，生命的归宿，心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生，恋念人生，独特而亲切的情调，情趣与理趣共辉，陶渊明其人其诗的魅力，首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
这是一首叙事诗，在写作手法上相当朴实，记事、写景，较少抒情，语言工整，用词精确恰当。从文义的表面上看，赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨，但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评，对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
仇兆鳌 《杜诗详注》：《《杜鹃行》杜甫 古诗》，伤旧主之孤危也，起含寓意。蜀天子，化杜鹃，怜之也。寄子代哺，蜀帝之分犹存焉。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼(chan yan)花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念(nian)上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
……[宝玉]想了一想：“如今若学那世俗之奠礼，断然不可。竟也还别开生面，另立排场，风流奇异，于世无涉，方不负我二人之为人。况且古人有云；‘潢污行潦、苹蘩蕴藻之贱，可以馐王公，荐鬼神。’原不在物之贵贱，全在心之诚敬而已。此其一也。二则诔文挽词(ci)，也须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文；亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁使文不足悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。况且古人多有微词，非自我今作俑也。无奈今之人全惑于‘功名’二字，故尚古之风一洗皆尽，恐不合时宜，于功名有碍之故也。我又不希罕那功名，不为世人观阅称赞，何必不远师楚人之《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《枯树》、《问难》、《秋水》、《大人先生传》等法，或杂参单句，或偶成短联，或用实典，或设譬寓，随意所之，信笔而去，喜则以文为戏，悲则以言志痛，辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之间哉！”宝玉本是个不读书之人，再心中有了这篇歪意，怎得有好诗好文作出来。他自己却任意纂著，并不为人知慕，所以大肆妄诞，竟杜撰成一篇长文。（参戚序本、庚辰本校）
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
由于近水，堤上夹道的杨柳，枝条特别繁茂，丝条垂地，给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”（白居易），写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”（韦庄），每逢折柳送别，即使晴天，也不免令人感(ren gan)伤，何况雨雾迷濛，那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接写雨雾（这不是滂沱大雨，否则不能飞絮）沉沉，又兼关柳枝带雨，显得沉甸甸的。而人的心情沉重，也在景物的映衬下透露出来。送别情人，离恨自深，说“万缕千条惹恨深”，不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳，又使愁情加码，还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态，显得娇痴可爱。
最后四句：“邻曲时时来，抗言谈在昔。奇文共欣赏，疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲，即邻居。在义熙七年（411年）所作《与殷晋安别》诗中，诗人说：“去年家南里，薄作少时邻。”可知殷晋安（即前所说殷景仁）当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人，多是读书人，交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂言，但道桑麻长”限于农事（见《归园田居》），而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事(wang shi)，无拘无束，毫无保留地交心，他们一起欣赏奇文，共同分析疑难的文义，畅游学海，追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时，正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力，在于相当地认识人生，认识自己，从而做自己所能做而且也愿意做的事，享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样，《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的：诗人厌恶黑暗污浊的社会，鄙视丑恶虚伪的官场，但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中，他找到了生活的快乐，生命的归宿，心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生，恋念人生，独特而亲切的情调，情趣与理趣共辉，陶渊明其人其诗的魅力，首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
这是一首叙事诗，在写作手法上相当朴实，记事、写景，较少抒情，语言工整，用词精确恰当。从文义的表面上看，赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨，但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评，对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
仇兆鳌 《杜诗详注》：《《杜鹃行》杜甫 古诗》，伤旧主之孤危也，起含寓意。蜀天子，化杜鹃，怜之也。寄子代哺，蜀帝之分犹存焉。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼(chan yan)花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
创作背景
此文作于元丰元年（1078年）十一月八日，时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山，自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上，自驯二鹤，鹤朝放而暮归，白日里令其自由地飞翔于天地间，所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。
方楘如( 清代 )
收录诗词 (1114) 首
简 介
方楘如 清浙江淳安人，字若文，一字文辀，号朴山。方士颖子。康熙五十四年进士，官丰润知县，被议归。淹贯经史百家，于汉儒笺注，尤能指其讹舛。工古文，与方苞并称。干隆初举博学鸿词，不应。有《集虚斋集》等。
雪夜感旧
"息驾依松岭，高阁一攀缘。前瞻路已穷，既诣喜更延。
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
"典籍开书府，恩荣避鼎司。郊丘资有事，斋戒守无为。
今日门师识景公。兴来便请泥高壁，乱抢笔头如疾风。
过憩裴逸人，岩居陵丹梯。抱琴出深竹，为我弹鹍鸡。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
"神仙多古貌，双耳下垂肩。嵩岳逢汉武，疑是九疑仙。
西平乐·尽日凭高目
登舻望远水，忽见沧浪枻。高士何处来，虚舟渺安系。
"怜尔因同舍，看书似外家。出关逢落叶，傍水见寒花。
身辱家已无，长居虎狼窟。胡天无春风，虏地多积雪。
远水带寒树，阊门望去舟。方伯怜文士，无为成滞游。"
萧然遥路绝，无复市朝踪。"
弹弦自昔，解冻惟旧。仰瞻肸蚃，群祥来凑。"
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
"金鼎光辉照雪袍，雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异，
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾，菱花开落何人见。
"春风驻游骑，晚景澹山晖。一问清泠子，独掩荒园扉。
前日在南县，与君上北楼。野旷不见山，白日落草头。
置酒宴高馆，娇歌杂青丝。锦席绣拂庐，玉盘金屈卮。
吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步，渺渺瀛台路。
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
"平南门馆凤凰毛，二十华轩立最高。几处谈天致云雨，
中洲株柳
我念绮襦岁，扈从当太平。小臣职前驱，驰道出灞亭。
卷箔当山色，开窗就竹声。怜君惠嘉句，资我欲垂名。"
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许，守朴甘遭俗者轻。
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉，忽忆先皇游幸年。
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在，黄鹂愁醉啼春风。
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
小妓金陵歌楚声，家僮丹砂学凤鸣。
黄冈竹楼记
洛浦有宓妃，飘飖雪争飞。轻云拂素月，了可见清辉。
"毗陵嘉景太湖边，才子经游称少年。风弄青帘沽酒市，
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
干戈一起文武乖，欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉，
"卸帆清夜碧江滨，冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月，
旧赏人虽隔，新知乐未疏。彩云思作赋，丹壁间藏书。
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
"渭上秋雨过，北风何骚骚。天晴诸山出，太白峰最高。
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
甲乙人徒费，亲邻我自持。悠悠千载下，长作帅臣师。"
鲁客抱白鹤，别余往泰山。初行若片云，杳在青崖间。高高至天门，日观近可攀。云山望不及，此去何时还。
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
"今日重九宴，去岁在京师。聊回出省步，一赴郊园期。
树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟。
既与丘迟梦，深知卓氏功。还乡将制服，从此表亨通。"
"男子本悬弧，有志在四方。虎竹忝明命，熊侯始张皇。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻，溪茶深煮当飞觥。
三闾庙
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
宴罢常分骑，晨趋又比肩。莫嗟年鬓改，郎署定推先。"
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带，旧溪应暖负莼丝。
五年荣贵今何在，不异南柯一梦中。"
集贤殿里开炉冶，待把黄金铸重臣。
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
漏转声频断，愁多力自微。裁缝依梦见，腰带定应非。"
题东谿公幽居
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术，道士留连说紫书。
"我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种朗公橘，门深杯渡松。
贤哉四公子，抚掌黄泉里。借问笑何人，笑人不好士。
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
余亦幽栖者，经过窃慕焉。梅花残腊月，柳色半春天。
八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。
倾茶兼落帽，恋客不开关。斜照窥帘外，川禽时往还。"
于中好·别绪如丝梦不成
惆怅明朝尊酒散，梦魂相送到京华。"
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
今日皆成狐兔尘。"
抗礼尊缝掖，临流揖渡杯。徒攀朱仲李，谁荐和羹梅。
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
病多欲问山寺僧，湖上人传石桥断。"
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
入郭登高楼，山川与云平。深宫翳绿草，万事伤人情。
四块玉·别情
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
苕苕翡翠但相逐，桂树鸳鸯恒并宿。"
蝼蚁至微宁足数，未知何处答穹旻."
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
"以我越乡客，逢君谪居者。分飞黄鹤楼，流落苍梧野。
稍望吴台远，行登楚塞长。殷勤语江岭，归梦莫相妨。"
大方载群物，先死有常伦。虎豹不相食，哀哉人食人。
漏光残井甃，缺影背山椒。（《咏晓月》）