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蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语

近现代 / 毕渐

"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
诚为坚所守,未为明所措。事事身已经,营营计何误。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
非专爱颜色,同恨阻幽遐。满眼思乡泪,相嗟亦自嗟。"
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
"九月闲宵初向火,一尊清酒始行杯。
雨潇潇兮鹃咽咽,倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠,
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语拼音解释:

.niu zha zha .tian que que .han kuai qiao niu ti bao bao .zhong de guan cang zhu ke gu .
yong lai xin po fa ru si .cui shen yi lao yuan duo shi .bao zhu shen en zai ji shi .
ruo jian zhong cheng hu xiang wen .wei yan yao zhe qi chong tian ..
kong meng lian bei an .xiao sa ru dong xuan .huo ni hu zhong su .liu chuan zai si men ..
nong shui hui chuan wei .xun hua xin ma tou .yan kan jin li jian .you de qie xu you ..
cheng wei jian suo shou .wei wei ming suo cuo .shi shi shen yi jing .ying ying ji he wu .
.fen san gu rou lian .qu chi ming li qian .yi ben chen ai ma .yi fan feng bo chuan .
dong ting yu qing cao .da xiao liang xiang di .hun he wan zhang shen .miao mang qian li bai .
.yi cong ze pan wei qian ke .liang du jiang tou song mu chun .bai fa geng tian jin ri bin .
fei zhuan ai yan se .tong hen zu you xia .man yan si xiang lei .xiang jie yi zi jie ..
ri ru yi wei jin .jiang gui fu shao liu .dao guan xing ban sui .jin ri fang yi you .
.jiu yue xian xiao chu xiang huo .yi zun qing jiu shi xing bei .
yu xiao xiao xi juan yan yan .qing guan dao zhen deng lin mie .juan tong hu huan ying fu mian .
ni quan le zhe yu .yun lu you zhe luan .wu yan yun ni yi .tong zai xiao yao jian .
yi cong zei lei ping .chen cai min yan ran .luo jun cheng niu hu .gui huo bian ren yan .

译文及注释

译文
波渺渺,柳依依。双蝶绣罗裙的女子,你与幸福,只有一(yi)朵花(hua)的距离。但是春天却送来绵绵细雨,让你久坐闺中,辜负了美好的芳春。天晴的时候,双燕已归,柳枝低垂。娇嗔如你,一春弹泪话凄凉。寒夜到来,你掩上望归的门。默默地,朱(zhu)粉不深匀,闲花春。想他的时候,你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸,粉泪已盈盈。
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人(ren)到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还,途中与我相遇。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
回到家中向家人征询意见,全家都苦笑着说,现在竟是这样。
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
杀人要有限制,各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了,难道打仗就是为了多杀人吗?
  唉,子卿!人们的相互了解,贵在相互知心。前一封信匆忙写成,没有能够充分表达我的心情,所以再作简略叙述。
山谷中路径曲折,溪流发出动听的声音。
萋萋的芳草,遮盖了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆(yi)起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。

注释
3、荒苑(yuàn):荒废了的皇家园林。苑,古时供帝王游赏猎狩的园林。
142.肆,通“(氵贳)(注:古体字,现已废弃)”,灌。体,一本作“矢”。闻一多考察《列女传·有虞二妃传》、《路史·发挥》卷二、《韩非子·内储说下》的有关记载,认为“肆犬豕”即“(氵贳)犬矢”,亦即“浴狗矢”,之处瞽瞍想灌醉舜然后杀死他,但娥皇、女英事先在舜的身上灌了狗屎,舜于是终日喝酒而不醉,使瞽瞍的阴谋不能得逞。灌了狗屎就喝不醉了,令人费解,故屈原就此发问。
⑶今朝:今日。
③下兵:出兵。三川:指当时韩国境内黄河、伊水、洛水三水流经的地区,在今河南省黄河以南、灵宝市东部一带。
⑽脉脉:绵长深厚。
⑬ 成形:指药材之根所成的形状,如人参成人形,茯苓成禽兽形,等等。
(13)禘、祖、郊、宗、报:均为祭礼名。帅:遵循。

赏析

  末句是全篇的点睛之笔,写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的,由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间,下起了淅沥的小雨,雨点点点滴滴地洒落在枯荷上,发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现,这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感,本无可“留”的价值;但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人,却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思,稍解寂寞,所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的,也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵,常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥,从而更加深了对朋友的思念。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  最值得赞赏的是末句。恨也好,愁也好,怨也好,都是无形的,既看不见,也摸不着,没有点创造性思维,是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”,说它可以量——“谁知一寸心,乃有万斛愁”,可以抛——“故已抛愁与后人”,可以剪——“剪不断,理还乱,是离愁”,可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来说,这船“载不动许多愁”,王实甫又把它搬上了车,“量这些大小车儿如何载得起”,笔者也曾把它搬上飞机,“波音纵愿驮奴怨,载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字,不知为后人的创作提供了多少空间!
  末二句又转笔,说自己与苏辙都在怀念自己的兄长,但欲归不得,空自惆怅,时光飞度,日月催人,二人都是满头白发了。黄庭坚与哥哥元明、苏辙与哥哥苏轼,兄弟间感情都很好,诗所以作双收,把共同的感情铸合在一起。诗又通过《诗经》典,写兄弟之情,与题目所说自己是和哥哥原韵相结合。这样收,含蓄不露,又具有独特性,所以方(fang)东树称赞说:“收别有情事,亲切。”
  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大,结体山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比,而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  小说中林黛玉刚写完诗搁下笔,贾宝玉就进来了,下面所描写的主要细节是:林黛玉先说贾宝玉像渔翁,接着说漏了嘴,又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”,因而羞红了脸。对此,用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说:“妙极之文!使黛玉自己直说出夫妻来,却又云‘画的’,‘扮的’,本是闲谈,却是暗隐不吉之兆,所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然?”这一批语,对帮助读者理解作者写这首诗的用意,是很有启发的。
  这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛,好像很有一番热闹,转眼间却是雨收云散,海阔天肯,变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥,人世间的事情,往往也是如此的。上了年纪的人,经历的事情多了,会不止一次地遇到过类似的现象。
  全诗(quan shi)十二句,形象鲜明,感情激扬,气势豪放,音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行,一气呵成。而从全诗的结构组织来看,它绵密工巧,独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写,把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联,属对精整,而诗意则正反相生,扩大了诗的容量,诗笔跌宕多姿。结尾四句,极意强调夸张,感情更加激昂,酣畅恣肆,显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
  第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先,作者概括了平日观察所得,运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法,抓住烟云、天日、寒气、山川等景物,分别就秋的色、容、气、意,描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘,正是为了烘托秋声的“凄凄切切,呼号愤发”。然后,是对秋气的议论。“丰草”四句,作者把草木在夏天和秋季作对比,通过对比,指出草木之所以摧败零落,是秋气施加强大威力的结果。在此基础上,议论又进一步展开。“夫秋,刑官也”到这一段结束,作者吸收前人种种说法,又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来,甚至用“伤”解释“商”,用“戮”解释“夷”,极力铺张,突出秋对万物的强大摧残力量,说明(shuo ming)万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考,写出了秋声中永恒的悲伤,为下文进入本文主题起了铺垫作用。
  自然界的时序不停交换,转眼春去秋来,园中葵及万物经历了春生、夏长,到了秋天,它们成熟了,昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎,丧失了活力。人生也是如此,由青春勃发而长大,而老死,也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜,其中一个“恐”字,表现出人们对自然法则的无能为力,青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间,时光像东逝的江河,一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前,人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了,就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考,终于推出“少壮不努力,老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论,结束全诗。这个推理的过程,字面上没有写出来,但读者可循着诗人思维的轨迹,用自己的人生体验来补足:自然界的万物有一个春华秋实的过程;人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露,秋天自能结实,人却不同;没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰,但却实现了生命的价值,因而不足伤悲;人则不然,因“少壮不努力”而老无所成,就等于空走世间一趟。调动读者思考,无疑比代替读者思考高明。正由于此,使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教,使最后的警句显得浑厚有力,深沉含蓄,如洪钟长鸣一般,深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长:一是说老大无成,人生等于虚度了;二是说老年时才醒悟将于事无补,徒叹奈何,意在强调必须及时努力。
  这是一组(yi zu)描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一气呵成,浑然天成,豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  该诗只有短短的四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方,只不过是把“山高地深,时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候,做了一番纪述和描写。但细读之,就会发现这首平淡自然的小诗,却写得意境深邃,富于情趣。
  颈联则是以教育式的语气来为读者提出要求。两句工整相对,“言论”对“篇章”,“时务”对“国风”,表达了诗人心中的期望。杜荀鹤正是在这两句诗中明确向读者宣告了自己创作诗歌的根本目的,表明了他继承《诗经》现实主义传统的鲜明态度。杜荀鹤将自己的诗集名为《唐风集》,其用意,即以“唐风”继“国风”,用他那“主箴刺”之文,来讽谕和裨补社会的弊废阙失。
  其二

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

毕渐( 近现代 )

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简 介

毕渐 宋江陵潜江人。哲宗绍圣元年进士第一。历太常、鸿胪少卿,为膳部员外郎,出知利南府。以文学致身,刚介自立,为时所称。

倦夜 / 程如

十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
弹为古宫调,玉水寒泠泠。自觉弦指下,不是寻常声。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
为文彼何人,想见下笔时。但欲愚者悦,不思贤者嗤。
"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。


赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 王沔之

清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
乃知性相近,不必动与植。"
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
荣进虽频退亦频,与君才命不调匀。若不九重中掌事,


伤仲永 / 边瀹慈

不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙,宫女三千合宫弃。
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。


大雅·假乐 / 顾英

醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
潜褰翡翠帷,瞥见珊瑚树。不辨花貌人,空惊香若雾。
"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
未解萦身带,犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉,疑是梦中欢。"
"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
何以解宿斋,一杯云母粥。"
"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 沈乐善

会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
朝来惆怅宣平过,柳巷当头第一家。"
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
石榴园下擒生处,独自闲行独自归。
苟知此道者,身穷心不穷。"


浣溪沙·庚申除夜 / 赵防

唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
"容州诗句在褒城,几度经过眼暂明。
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
"去年十月半,君来过浙东。今年五月尽,我发向关中。
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
诚哉达人语,百龄同一寐。"


高阳台·落梅 / 张印顶

还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
哭罢持此辞,吾将诘羲文。"
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
问我栖栖何所适,乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游,
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。


乌江 / 何光大

诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"
铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。


七绝·莫干山 / 富弼

喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去,欲立功名命不来。
我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。
贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。


同题仙游观 / 魏世杰

"再拜捧兄赠,拜兄珍重言。我有平生志,临别将具论。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。
愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
四傍五六本,叶枝相交错。借问因何生,秋风吹子落。
幸因笔砚功,得升仕进途。历官凡五六,禄俸及妻孥。