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阮郎归·湘天风雨破寒初

唐代 / 李念慈

近来兼爱休粮药,柏叶纱罗杂豆黄。
野麋林鹤是交游。云生涧户衣裳润,岚隐山厨火烛幽。
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
"吉凶祸福有来由,但要深知不要忧。只见火光烧润屋,
太常三卿尔何人。"
平明蕃骑四面走,古墓深林尽株榾。少壮为俘头被髡,
暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
持此慰远道,此之为旧交。"
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。


阮郎归·湘天风雨破寒初拼音解释:

jin lai jian ai xiu liang yao .bai ye sha luo za dou huang .
ye mi lin he shi jiao you .yun sheng jian hu yi shang run .lan yin shan chu huo zhu you .
.he chu gan shi jie .xin chan jin zhong wen .gong huai you qiu yi .feng xi hua fen fen .
.jin li wei quan shuai .pu ma bu zhi ruo .you duo shan shui qu .xin shang fei ji mo .
.ji xiong huo fu you lai you .dan yao shen zhi bu yao you .zhi jian huo guang shao run wu .
tai chang san qing er he ren ..
ping ming fan qi si mian zou .gu mu shen lin jin zhu gu .shao zhuang wei fu tou bei kun .
ming jin wu feng luo .qiu chong yu yu ming .shen xian dang jiang xi .bing yi you xin qing ..
chi ci wei yuan dao .ci zhi wei jiu jiao ..
an du ji jian shao .chi guan yi qing xian .qiu yu yan guo luo .xi zhong lin niao huan .
.zuo ri wen jia si .jin chao wen yi si .zhi shi san fen zhong .er fen hua wei gui .

译文及注释

译文
渺茫一(yi)片没有尽头啊,忽悠悠徘徊何去何从?
即使桃花(hua)潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
我不能到河桥饯别相送,江边树相依偎远含别情。
  叶公喜欢龙,衣带钩、酒器上刻着龙,居室里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙,被天上的真龙知道后,便从天上下降到叶公家里,龙头搭在窗台上探望,龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙,转身就跑,吓得他像失了魂似的,惊恐(kong)万状,不能控制自己 。由此看来,叶公并不是真的喜欢龙,他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
不知何人用刀削制的这一琵琶,三尺春天的冰一样难得,而且五音俱全。
  在狭窄的小路间相逢,道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年,停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的,因为你家是这里的豪门大户,所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的,堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常(chang)常设有樽酒,还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树,树上挂着很多彩灯,每当夜晚来临,这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从,官为侍郎。他五天休一次假,当他休假回家时,一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的,围观的人很多,充满道路两旁。进入家门,向左边的池塘望去,只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行,它们欢乐地在水里游着,声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮,老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做,就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后,她便开始调(diao)弦准备弹奏美妙的乐曲了。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
敲起钟调节磬声高低,欢乐的人们好像发狂。
田头翻耕松土壤。
我希望它们都枝繁叶茂,等待着我收割的那一天。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋(qiu)水中,月光明如秋水洒满大江。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物(wu)。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。

注释
①九日:指九月九日重阳节。
比:看作。
挽:拉。
粉重:蝴蝶身上的花粉,经春雨淋湿,飞不起来。
德化:用道德感化

赏析

  作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的(de)描写细腻生动,歌者与听者遥相呼应,把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时,要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
  唐以前的《《蜀道难》李白 古诗》作品,简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展,用了大量散文化诗句,字数从三言、四言、五言、七言,直到十一言,参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格。诗的用韵,也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境,一连三换韵脚,极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇,自骚人以还,鲜有此体调”。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  历史是不应当忘记的,读史可以使人(shi ren)明鉴,使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡,那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持,也可以让人在风雨之中同舟共济,患难与共,正所谓唇齿相依,唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训,完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得,听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再,再而三地容忍,即使无法奋起抗争,最起码是可以想法避开的。既不听劝,又不抗争,的确算是病入膏肓,不可救药了。
  诗的前两句写景,描写柳居孤寂清冷的环境:柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪,分不清高底,没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景,实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
  “青山一道同云雨,明月何曾是两乡”。运用灵巧的笔法,一句肯定,一句反诘,反复致意,恳切感人。也承接了一二句,表达出了诗人的思念之情。如果说诗的第一句意在表现两地相近,那么这两句更是云雨相同,明月共睹,这种迁想妙得的诗句,既富有浓郁的抒情韵味,又有它鲜明的个性。
  孔子一贯反对“陪臣执国政”,对三桓的指责在《论语》中就有许多记载。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的(you de)地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  “掩映”、“参差”,是写柳色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把柳的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春柳作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  “沉醉似埋照,寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面:饮酒与作诗。《晋书》本传上说:“籍本有济世志,属魏、晋之际,天下多故,名士少有全者,籍由是不与世事,遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍,籍醉六十日,不得言而止。钟会数以时事问之,欲因其可否致之罪,皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害,因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”,就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华,故云“埋照”,“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中,揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学(wen xue)创作的特点,尤指他八十二首《咏怀诗》,其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法,以隐晦的手法自表心迹,展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患,故发此咏。”(《文选》李善注引)李善也说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志(sui zhi)在刺讥,而文多隐避,百代之下,难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作,其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识,可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
  古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写,如王昌龄的“沅江流水到辰阳,溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨,明年春水共还乡。”(《送吴十九往沅陵》)孟浩然的“故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”(《过故人庄》)司空曙这首诗则一反常态,将“后会之期”置于篇首,造成一种突兀奇崛之势,把人类难别难分之情表现得深婉曲折,动人心魄。
  《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物,可一经大诗人李白的神笔点化,它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔,那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法,在这首小诗中得到了充分的体现。总之,这首诗虽无深意,但设想奇特,行文通俗且美妙,把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句,与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
  【其一】
  接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质:“白发老闲事,青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神,读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者,不问世事,一身悠闲,轻松自得。正因为不乐仕进,具有隐者的风度和情怀,才能够性情旷放,因此也才能够时时保有天真之态,在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列,而实则深入了一层,将诗意推进到(jin dao)了一个新的深度。
  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  文天祥在关押三年期间,书写了几百篇诗词文章,以抒发爱国之情。1281年夏季,在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中,文天祥慷慨挥毫,在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》:“天地有正气,杂然赋流形。下则为河岳,上则为日星。于人曰浩然,沛乎塞苍冥……”

创作背景

  作者是唐玄宗开元(713-741)年间的名相,以直言敢谏著称。由于张九龄屡次顶撞唐玄宗,再加上李林甫从中作梗,玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年(开元二十四年),张九龄觉察到皇帝对自己心生不满,终于向李林甫低头,写下这首诗赠与李林甫。然而李林甫并不心慈手软,很快借严挺之事件毁谤张九龄,导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。

  

李念慈( 唐代 )

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简 介

李念慈 清陕西泾阳人,一名念兹,字屺瞻,号劬庵。顺治十五年进士,授直隶河间府推官,改新城、天门知县。后隐居谷口山。好吟咏喜游,足迹几遍天下。有《谷口山房集》。

瑞龙吟·大石春景 / 吴绮

但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。


玄墓看梅 / 吴公敏

初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。


古风·秦王扫六合 / 刘梁桢

穷通不由己,欢戚不由天。命即无奈何,心可使泰然。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆,望秦岭下锥头石。
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。


八月十五夜赠张功曹 / 郑缙

"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
还来绕井哭,哭声通复哽。哽噎梦忽惊,觉来房舍静。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。


千秋岁·水边沙外 / 徐昭文

忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
知在台边望不见,暮潮空送渡船回。"
"淮水东南阔,无风渡亦难。孤烟生乍直,远树望多圆。
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
未解萦身带,犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉,疑是梦中欢。"
立换登山屐,行携漉酒巾。逢花看当妓,遇草坐为茵。
"刘家墙上花还发,李十门前草又春。


柯敬仲墨竹 / 应物

"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
咽绝鹃啼竹,萧撩雁去汀。遥城传漏箭,乡寺响风铃。
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
临觞有遗恨,怅望空溪口。记取花发时,期君重携手。
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,


小雅·巷伯 / 邵庾曾

街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
私家无钱炉,平地无铜山。胡为秋夏税,岁岁输铜钱。
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 冯修之

水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
白玉惭温色,朱绳让直辞。行为时领袖,言作世蓍龟。
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"


红林擒近·寿词·满路花 / 景覃

蔡邕念文姬,于公叹缇萦。敢求得汝力,但未忘父情。"
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨,散水玲珑峭更清。
旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,


南乡子·好个主人家 / 李淑照

结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。
雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"