满庭芳·促织儿
当歌莫怪频垂泪，得地翻惭早失身。
山水虚言是故乡。戟户野蒿生翠瓦，舞楼栖鸽污雕梁。
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
且非何胤敢餦餭.骨清犹似含春霭，沫白还疑带海霜。
"野客萧然访我家，霜威白菊两三花。
青童传语便须回，报道麻姑玉蕊开。
证因池上今生愿，的的他生作化生。
却用水荷苞绿李，兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉，
手中捉诗卷，语快还共读。解带似归来，脱巾若沐浴。
世无用贤人，青山生白髭。既卧黔娄衾，空立陈寔碑。
满庭芳·促织儿拼音解释:
dang ge mo guai pin chui lei .de di fan can zao shi shen .
shan shui xu yan shi gu xiang .ji hu ye hao sheng cui wa .wu lou qi ge wu diao liang .
.ba shang han reng zai .rou tiao yi zi xin .shan he sui du la .yu xue wei zhi chun .
.tai zi xian yuan qu bu hui .lin gao cong zhu wang si tai .
qie fei he yin gan zhang huang .gu qing you si han chun ai .mo bai huan yi dai hai shuang .
.ye ke xiao ran fang wo jia .shuang wei bai ju liang san hua .
qing tong chuan yu bian xu hui .bao dao ma gu yu rui kai .
zheng yin chi shang jin sheng yuan .de de ta sheng zuo hua sheng .
que yong shui he bao lv li .jian jiang han jing jin gan gua .guan yuan xian qiao shou song fen .
shou zhong zhuo shi juan .yu kuai huan gong du .jie dai si gui lai .tuo jin ruo mu yu .
shi wu yong xian ren .qing shan sheng bai zi .ji wo qian lou qin .kong li chen shi bei .
译文及注释
译文
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在(zai)半空中传来天鸡报晓的叫声。
于是同伴高兴的笑了，清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟一片凌乱。（苏子与同伴）在船里互相枕着垫着睡去，不知不觉天边已经显出白色（指天明了）。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外，强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀，登上此楼反而会触景生情，生出许多忧愁。
参战数万将士多而杂乱，经过战斗后却无一生还。
湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲(qu)，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
赶路的人停下车驾不肯走开，休息的人们傻看时忘记了用餐。
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁(fan)忙急骤。眼(yan)看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
“公鸡喔喔已叫啦，上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫，是那苍蝇嗡嗡闹。”
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细(xi)腰女在跳舞。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
将军从白马津出发，张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳，气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事，战事浩大，把武安县的屋瓦全都震落了，但战场上兵士气势昂扬，没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走，那马饮的水之多，能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月(yue)窟发起，后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山，那里边峰嵯峨，战争频繁。万里之外十分萧条，唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁，能以武力制伏大漠的胡虏。
诸葛亮的大名永远留在天地间，他的遗像清高让人肃然起敬。
城南城北都有战争，有许多人在战斗中死亡，尸体不埋葬乌鸦来啄食。
注释
雄州：今河北雄县。驿：古代专供递送公文的人或往来官员暂住、换马的处所。
（8）鞵（xié）、履（lǚ）：都是指鞋
⒅戏贼人稻：为了游戏破坏农民的庄稼。
（8）“楼空”句：苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”
（17）鼓：击鼓（进军）名词做动词。
⑻为：一作“称”。献纳臣：进献忠言之臣，是诗人的自指，王维当时任右拾遗。献纳：把意见或人才献给皇帝以备采纳。
赏析
此诗不用比兴，三章诗全用“赋”，以猎人自叙的口吻，真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱，意思并列，每章只换四个字，但却很重要，起到了文义互足的作用：首章互相称誉敏捷，次章互相颂扬善猎，末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉，起得突兀，真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面，眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力，佩服之至，不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗（茂、昌）兮”，这是发自心底的赞叹，“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定，只是邂逅相遇罢了。正因为如此，诗人才会那样惊喜不已，十分激动。第三句说他们由相遇而合作，共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何，但是从他那异常兴奋的叙述中，可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物，读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉：“揖我谓我儇（好、臧）兮”，这里诗人特点明“揖我”这一示敬(shi jing)的动作，联系首句，因为诗人对他的合作者十分敬佩，所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”（《诗义会通》）。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多(duo)，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
“早起见日出，暮见栖鸟还”运用铺叙手法，描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图，诗人触景生情：见日出，见栖鸟，不见众鸟，不见孤云，表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》：“我有所感人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活(huo)。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看(yi kan)，作者与韦司士初交，是应酬之作。
这首诗描写真州景物风情，表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
语言美 本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织，故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘，把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友，让朋友分享富春山川之美。 骈（pián）文是一种讲究形式的文体，作者吴均是南朝知名骈文家，其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求，主要采用四字句和六字句，并于文章后半部分大量运用对偶句， 如“泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果，读来朗朗上口，节奏感极强。 但文章又有异于当时一般的骈文，它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚，体现了可贵的突破与创新。其一，在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式，这就避免了骈文刻板划一的弊病，使语言显得活泼洒脱；其二，文章前半部分几乎没有对偶，无异于一般散文( 尤其是第一节)，后半部分则基本上都是工整的对偶句，这样骈散结合、疏密相间的安排， 使语言灵活多变，更具韵律美；其三，文章没有像一般骈文那样堆砌典故，甚至故意用冷字僻字，写景状物，力求准确传神，这使文章语言显得清新自然，生动流畅，在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群，超凡脱俗。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静(jing)，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多(duo)，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
“早起见日出，暮见栖鸟还”运用铺叙手法，描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图，诗人触景生情：见日出，见栖鸟，不见众鸟，不见孤云，表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》：“我有所感人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活(huo)。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看(yi kan)，作者与韦司士初交，是应酬之作。
这首诗描写真州景物风情，表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
语言美 本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织，故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘，把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友，让朋友分享富春山川之美。 骈（pián）文是一种讲究形式的文体，作者吴均是南朝知名骈文家，其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求，主要采用四字句和六字句，并于文章后半部分大量运用对偶句， 如“泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果，读来朗朗上口，节奏感极强。 但文章又有异于当时一般的骈文，它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚，体现了可贵的突破与创新。其一，在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式，这就避免了骈文刻板划一的弊病，使语言显得活泼洒脱；其二，文章前半部分几乎没有对偶，无异于一般散文( 尤其是第一节)，后半部分则基本上都是工整的对偶句，这样骈散结合、疏密相间的安排， 使语言灵活多变，更具韵律美；其三，文章没有像一般骈文那样堆砌典故，甚至故意用冷字僻字，写景状物，力求准确传神，这使文章语言显得清新自然，生动流畅，在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群，超凡脱俗。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静(jing)，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
创作背景
这篇七古，公元805年（永贞元年）中秋写于郴州，题中的张功曹，即张署。
曹允文( 元代 )
收录诗词 (9614) 首
简 介
曹允文 曹允文(1875-1950) 书局编辑，校长。字慕虞，号梦渔。今无锡市锡山区查家桥人。光绪丙申金匮县第一名秀才，因世代业医，故暇时攻读医书，助父施诊，后历任上 海文明书局编辑、广西龙城师范，湖北汉阳中学、北洋师范、常州中学等教职。复任无锡女 子职业学校，省立第三师范、县女师，京师高等女师、交通部扶轮中学、北京大学、北京女 师校长及教务等职。又曾在江苏都督程德全都督府政务处、无锡商埠驻津办事处、南京兵工 署检验科等处工作。有《花萼集诗钞汇刻》 ，《渔隐诗钞续编》等。
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
莫嫌无事闲销日，有事始怜无事人。"
汉家天子镇寰瀛，塞北羌胡未罢兵。 勐将谋臣徒自贵，蛾眉一笑塞尘清。
我家曾寄双台下，往往开图尽日看。"
风急先闻瀑布声。山下县寮张乐送，海边津吏棹舟迎。
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
"此来风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏，凡鱼岂合在龙门。
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁，弟子依前学聚萤。
与东方左史虬修竹篇
"居与鸟巢邻，日将巢鸟亲。多生从此性，久集得无身。
字人若用非常术，唯要旬时便立功。"
老拟归何处，闲应过此生。江湖终一日，拜别便东行。"
披霜唳月惊婵娟，逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧，
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭，萦纡别派入遥村。
不知独坐闲多少，看得蜘蛛结网成。"
还家莫更寻山水，自有云山在笔峰。"
"象鼎格仍高，其中不烹饪。唯将煮浊醪，用以资酣饮。
小雨
古人于黄雀，岂望白环报。奉答恩地恩，何惭以诚告。"
但讶猿鸟定，不知霜月寒。前贤竟何益，此地误垂竿。"
汉王第宅秦田土，今日将军已自荣。"
最怜伏轼东游日，下尽齐王七十城。"
"兵绕临淮数十重，铁衣才子正从公。军前草奏旄头下，
细腰侍女瑶花外，争向红房报玉妃。
"高秋能叩触，天籁忽成文。苦调虽潜倚，灵音自绝群。
黄河东注无时歇，注尽波澜名不灭。为感词人沈下贤，
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
鹤共心情慢，乌同面色黔。向阳裁白帢，终岁忆貂襜.
平生守仁义，所疾唯狙诈。上诵周孔书，沈溟至酣藉。
尊中若使常能渌，两绶通侯总强名。"
一叶随西风，君行亦向东。知妾飞书意，无劳待早鸿。
雅调宜观乐，清才称典签。冠頫玄发少，书健紫毫尖。
乡思正多羁思苦，不须回首问渔翁。"
匆匆出九衢，僮仆颜色异。故衣未及换，尚有去年泪。
只有清滩助雪霜。烟蔽棹歌归浦溆，露将花影到衣裳。
相州昼锦堂记
汾河流晋地，塞雪满并州。别后相思夜，空看北斗愁。"
乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。"
"晚雨霏微思杪秋，不堪才子尚羁游。尘随别骑东西急，
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
倚杉闲把易，烧朮静论玄。赖有包山客，时时寄紫泉。
"叠影重纹映画堂，玉钩银烛共荧煌。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发，溪翁争乞配渔竿。
乃翁研茗后，中妇拍茶歇。相向掩柴扉，清香满山月。"
成都府
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵，官逐簪裾到处清。
"胜致通幽感，灵泉有虎掊。爪抬山脉断，掌托石心拗。
未能穷意义，岂敢求瑕痕。曾亦爱两句，可与贤达论。
"此心知者稀，欲别倍相依。无食拟同去，有家还未归。
盖圣笼昌。曷以致此，史文不张。后必非笑，将来否臧。
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
"花开只恐看来迟，及到愁如未看时。
"曲江初碧草初青，万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重，
送李判官之润州行营
吾道近来稀后进，善开金口答公卿。"
势随双刹直，寒出四墙遥。带月啼春鸟，连空噪暝蜩。
"朝论国计暮论兵，馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格，
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
何妨秦堇勇，又有曹刿说。尧舜尚询刍，公乎听无忽。
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢，谈微何必减宗雷。
灯残偏有焰，雪甚却无声。多少新闻见，应须语到明。"
"古堞烟埋宫井树，陈主吴姬堕泉处。
田子方教育子击
如忧鸡鹜斗，似忆烟霞向。尘世任纵横，霜襟自闲放。
"蒨蒨红裙好女儿，相偎相倚看人时。
"神草延年出道家，是谁披露记三桠。开时的定涵云液，
潜夫岂合干旌旆，甘棹渔舟下钓纶。"
若到边庭有来使，试批书尾话梁州。"
"稚子书传白菊开，西成相滞未容回。
更无一事唯留客，却被高僧怕不来。
敛衣寒犯雪，倾箧病看春。莫负髫年志，清朝作献臣。"
商颂·烈祖
对彼神仙窟，自厌浊俗形。却憎造物者，遣我骑文星。"
月窟龙孙四百蹄，骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠，回望红楼不敢嘶。
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
"曾是皇家几世侯，入云高第照神州。柳遮门户横金锁，
旅鬓一丝出，乡心寸火生。子牟魂欲断，何日是升平。"
棂中空吐月，扉际不扃霞。未会通何处，应怜玉女家。"
"长河冻如石，征人夜中戍。但恐筋力尽，敢惮将军遇。
汝惟材性下，嗜好不可谏。身虽慕高翔，粪壤是盻盼。
献仙音·吊雪香亭梅
性灵从道拙，心事奈成空。多谢金台客，何当一笑同。"
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧，扫石留僧听远泉。
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时，愿把霓幢引烟策。"
舞娇春席雪朦胧。棠遗善政阴犹在，薤送哀声事已空。
采彼风人谣，輶轩轻似鹯.丽者固不舍，鄙者亦为铨。
闲思两地忘名者，不信人间发解华。
"不曾照青镜，岂解伤华发。至老未息肩，至今无病骨。
"越国云溪秀发时，蒋京词赋谢麟诗。